后记

后记

本篇女主角木兰,一九八九年,在中国长春发行的“中国妇女名人辞典”中对她作了下列说明;

本兰——隋代女英雄。姓魏名木兰,安徽省毫县人。隋代恭帝时期,异民族从北方人侵,朝廷出兵迎战。木兰因父亲已经年迈体衰,因此,她女扮男装代父从军。从军十二年,身经百战,屡建奇功。凯旋归来之后,恭帝欲封她为尚书,但是,木兰坚决推辞而返回故乡,重返女儿身。恭帝得知此讯之后,又想将她收入后官,本兰加以拒绝,并且气愤万分,最后自杀身亡。恭帝赠予她“孝烈将军“的称号,民间传说中的花木兰就是此人。

官归正传,尽管引证了上述材料,遗憾的是,我们还是不应该从一开始就相信这些记述。隋恭帝是历帝的孙子,前后在位只有二年时间,而且仅仅是唐王李渊的傀儡。木兰的过、羹贯、时代等等众说纷坛。光姓就有朱、魏、花三种,籍贯有河北、陕西、甘肃、安徽、湖北等不同说法,而时代,有的说是北魏、有的说是价,有的则说是唐朝初期。姓和清贯都没有完全可靠的资料。关于时代,则有杜牧的诗为信,可以确定为在唐朝中期以前。

本主的名字最早出现在《木兰辞》的古乐府(民歌)之中,叙述有一名叫本兰的姑娘女扮男装代父从军,战争结束后荣归故里,换国女儿装,战友见之大为惊讶。但是,没有记载是可个时代哪个地点。从“可汗”燕山胡骑”“关山”“朔气”等用语来分析,可以断定是在北方打仗。《木兰诗》的作者不明,一般说是“南北朝无名氏”,因此,也无法断定木兰到底是不是南北朝时代的人,这点也颇有意思。

中国历史上,女性武装或者女扮男装从军的故事并非只此一人。本文中也举出了“潘将军”的例子。晋朝时代也有一名十三岁的少女“苟灌娘”突破敌阵,挽救了本军危机的故事。此外,唐高祖李渊的女儿平阳公主在其父起兵时,率领娘子军从军、南宋的梁红玉。明朝的秦良玉等也都是颇有名气的巾帼英雄。

其中,本兰广为人知,还搬上国剧舞台,作为上演剧码。打开一九八九年北京出版的(京剧剧目辞典),木兰的故事不是收录在南北朝部分,而是收录在隋唐部分,现存“代父征”、“木兰从军”“新花木兰”等七篇。顺便查阅了一下,发现有关(三国志)的剧目有五百一十篇。

国剧中有贺廷玉的登场。木兰回乡后,贺廷玉遵奉朝廷命令去登门拜访木兰,当时,他看到身穿女装的木兰,方才知道本兰是个女儿身,自然会很讶异地说道:回二二人长期一起在战场生活,竟然都察觉不到本兰是女的!”也由此可知,大家会无条件接受这个离谱故事,是因为大家都深深爱着这位女英雄。至于,对于始终不信的人来说,也许他与故事的世界无缘罢。外敌是突厥,结局是大团圆,这一点在所有作品中都是一致的,只是时代不固定,故事情节也有所差别,有的多了一个叫本课的幼弟,有的加了在战场上,临时又变国女儿身去视察敌情的剧情;有的加上了见到飞雁乱了飞行行列,而察觉到敌人前来袭击等等,添加了种种插曲。

就这样,经过长期众多作家的努力,本主的形象才得以塑造出来,第二次世界大战期间,在中国将“本兰从军”拍摄成电影,这部电影甚至还输出到敌国日本。那时候我爸爸被朋友拉去看了,演木兰的是当时中国最有名的美人演员之一的陈云裳。(与周漩齐名)

文章开始所引用的文章是以《京剧剧目辞典》中提及的(涌幢小品)为基础的,但有二点不同。“恭帝”改成“炀帝”,从军年数原本也说是十八年。“恭帝”之说可能是根据(过程录)得出的结论。但是,我至今还没有机会阅读这一史书。总之,就当木兰是隋代人,这部作品就是根据这些资料构思写作而成的。

现在,我们将话题转移到本文不断提及的《隋唐演义》。最初我就是计划将这部古典作品作为基础来写人(凤翔万里)的。“隋唐演义”是清朝一位笔名为“诸人获”的人所着的历史小说,他本人曾说过:“隋唐演义是罗贯中所作。”不过,这一点并不可靠。这本书是描写从公元五八九年文帝统一天下,到七六二年唐玄宗皇帝之死,从隋朝写到唐朝的时代,炀帝、太宗、武则天、杨贵妃、安禄山等历史上的人物从中相继登场。整部著作就类似(三国演义)这样的风格,前半部有众多的英雄豪杰登场亮相,彼此结拜为兄弟,令人想起(水浒传)。此外,无休止地描写杨帝和玄宗挥金如土的豪游和逸乐,这些内容就颇没深度,反而给人一种类似《金瓶梅)的印象。这作者还真的蛮神的,一部作品有好几部巨作的风格在里面。

这在部(隋唐演义)中登场的花木兰,写的是隋朝灭亡之后,十七岁的木兰女扮男装代父从军,在突厥可汗麾下打了一年仗,与可汗的女儿结拜为姐妹,最后返回故乡。回家一看,父亲病故,母亲改嫁,只有妹妹尤兰一人孤苦伶0地留在家里,由于她的模样酷似姐姐,因此,为时可汗命令她进官,悲愤交加的木兰终于自杀身亡。尤兰的结局是,在她姐姐死后,也效仿女扮男装云游四方,历经各种冒险,后来得到唐朝朝廷的报赏,和称心如意的郎君结为连理。从整体来说,这都是些故事的主题关系不大的插曲。尤兰与另一个女人,同嫁一个男人,这种做法以现代观点来看似存一些不协调的感觉。“什么嘛?在她本人死后,竟又冒出一个与她容貌酷似的妹妹,这种处理方法好奇怪!”

读完此书之后,我冥思苦想,推测本来民间木兰的故事就有圆满结局和坏的结局两种说法,作者为了兼顾两种说法,所以造出原来故事中不存在的本兰妹妹,令其登场,把坏结局安排给姐姐,把圆满的结局安排给妹妹。

作了这番思考之后,我又重读了这段故事,上面关于本兰母亲是这样写的:“花江死后,与一截性男子再婚。”关于木兰的姓氏问题,本来就有“花”和“魏”两种说法,恐怕作者又是想用这种处理方式来使这事合理化也说不定。看上这个例子,似乎也可加强证明这一点,褚人获这个人似乎有追逐二兔的毛病。有好几个说法存在的时候,他不从中选择一个,而是样样都要。结果是类似(三国志)而不如《三国志》,类似(水浒传)而不如(水浒传),类似《金瓶梅》又不如(金瓶梅),作品的个性反而成了四不像。

因此,我在写作(风翔万里)虽用(隋唐演义)来构思这部作品,但是后来还是放弃了。虽然有不少缺点,但是,(隋唐演义)仍不失一部有趣味的大作,因此,我殷切希望有出版社负责翻译出版这部作品。

后来,我又寻找了各种各样的资料,力求照着隋末的历史,重新编排花木兰的故事。无论从哪个角度来考虑,我都不想让她因君主逼迫进后官而自杀,因此我放弃了原作的这种故事。在史料中,发掘了《隋唐演义》中根本没有出场的沈光,仅出现过一次名宇的麦铁杖、以及其它许多登场人物和事件,当时花费了惊人的时间和精力,甚至感到再要有时间的话,就会获得更多的资料,将作品结构设计得更合理、内容更充实。但是,若再给我充裕的时间,也许这部作品就永远也动不了笔了。

还有,这部作品对我来说,是第一部描写中国历史的长篇小说。因此,有几点要向读者作些交待:

首先,在本作品的出场人物之中,花木兰和她的家属以及贺廷玉均为中国文学、戏剧传说、歌谣等出场的人物,可能在历史上并不存在。但是其他的出场人物,凡名字有考据的都是实际存在的人g。

为了看起来真实,我创作了花木兰的字“子英”、贺廷玉的字“伯阳“,如此而已。虽说是我创作的,但这两个字是真的存在的。其它的名词均有出处。此外,将贺廷玉称为“贺伯阳”、将花本兰称为“花子英”、将沈光称为“沈总持”这种情况,并不是因为我感到用名和字一起称呼一个人时,会有一种繁琐的感觉,而是“沈光总持”这种姓名和字含在一起的称呼在实际生活中本来就是绝对不会有的。很多以中国为背景的小说,都叫什么“刘备玄德”或“周瑜公医”的名字,这都是日本人误写的例子。写小说时,我也有过几次误写的教训,并不是我故做大牌,但是,最近流行着这样的错误用例,恕我冒昧,切望注意。

此外,关于出场人物的年龄也是沿用古时的计算方法,采用的是“虚岁”,与生日无关。简便的计算方法是,当年减去出生的那年再加一岁就是虚岁。例如:赤壁之战(公元二o八年)时刘备(一六一年生)的年龄是二O八减一六O加一,也就是四十八岁。花木兰返回故里时的年龄为六一九减五九五加一即为二十五岁。以后,我写从中国历史中取材的作品时均循此惯例。

说到年龄,第七章我将徐世勋的年龄写成二十三岁。根据(唐书)其年龄为二十七岁,根据(新唐书)他的年龄为三十三岁,或许这是因为他们没有对照徐世勋事迹的结果。而根据(中国历史人物生卒年表)、(中国历代军事名人)、(中国民众叛乱史)中一致的记载确定其年龄为二十三岁。因为是算虚岁,所以算是徐世勋是公元五九四年出生的。当然,可别以为我在确定个配角的年龄时每个都这么辛苦。张须陀和沈光等人,他们死时的年龄写得很清楚,看着抄下来就好了。

“凤翔万里”是一部小说,当然为了取得戏剧性效果,就要将史实作些变动。比如说在第四章,李密在酒楼墙上写诗的场面就是如此。李富作这首诗是史实,但如果如实记录下来,李密与木兰之间的关系就没了,所以,就把时间和地点作些变动,最后就设计出第四章这样的场面。诸如此类的例子在别处还有好几个,但是,决无歪曲史实的地方。对其它例子有兴趣的读者,因为书末附有明确的参考资料,在您余暇之时,查阅一下便可得知。

说起来,我这是自研究所拼硕士论文以来,头一次这么用功。遗憾的是,我很难断言是否努力真的已经现出成果。不过,写完稿后,内心的充实感,或许已经是很好的回报了。和第一次拿稿酬时相比,我现在忙得都想罢工了。但是,尽管如此,我还是想写些从中国历史取材的长篇小说,很想一年出版一部或是三年出版二部这样慢慢写。关于炀帝死后的天下大乱,我计划推出一部以李世民为主角的长篇小说,届时,在这部作品中相继登场的将会有李靖、徐世勋、秦叔宝、罗士信、窦建德等人。不过这只是举一个例子说说而已,很难说什么时候能写得出来,如能耐心加以等待,将不胜荣幸。

此外,在阅读一部分中文资料时,得到了拓植大学讲师罗党兴先生和田中洋子女士的大力协助,以及广大读者热情阅读汉字繁多的故事的努力,在此,请允许我衷心的感谢。

作者敬上

一九九一年三月十一日

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风翔万里

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