引言（2）

电影是艺术与科学的结合体；技术的革命直接改变了我们看电影的方式，因此，也改变了我们写电影的方式，这是必须的。但是，无论在物质方面发生怎样的变化，剧本的本性永远是不变的：一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事，并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本，这就是剧本的本性，这就是视觉性剧本的艺术。

电影剧本写作是一个创造性的过程，这种技巧是可以学习的。讲述一个故事，你必须创建自己的角色，引入戏剧的前提（这是一个关于什么的故事）和戏剧的情景（行动的周围环境），为你的角色设置需要去面对和攻克的障碍。然后，使结局这个故事，就像你知道的那样，男孩遇到女孩，男孩得到女孩，男孩失去女孩。所有的故事，从亚里士多德时代历经众多璀璨的文明，其中都嵌入了相同的戏剧性要素。

在《指环王1：护戒使者》（TheLordoftheRings：TheFellowshipoftheRing，2001，弗兰?^H小说沃尔什、菲利帕?伯恩斯和彼得?杰克逊根据J.R.R.托尔金原著小说改编）中，弗罗多成为魔戒的持有者，负责把戒指带到它诞生的地方末日山去销毁它，就是他的戏剧性需求（dramaticneed），他如何到达那里以及怎样完成任务，就是故事本身。《指环王1：护戒使者》设置了角色和场所，采用线性叙事；设定了人物主角弗罗多、霍比特人的家乡夏尔以及其他的护戒使者们，他们出发去末日山完成毁灭魔戒的任务。《指环王2：双塔奇兵》（TheLordoftheRings：TheTwoTowers，2002），为弗罗多、山姆和其他护戒使者们在去毁灭戒指的旅途中设置了许多戏剧性的障碍。弗罗多和山姆遇到一个又一个的障碍，阻止他们去完成任务。与此同时，阿拉根和其他人必须克服困难去打败圣盔谷的奥克斯（Orcs）。在《指环王3：王者归来》（TheLordoftheRings：TheReturnoftheKing，2003）中，故事被圆满地解决了：弗罗多和山姆到达了末日山，目睹戒指和咕噜姆一起跌入火焰中，被彻底销毁，阿拉贡王冠加冕，重新成为刚铎的国王，霍比特人回到故乡夏尔，他们的故事也就此结束。

建置，对峙，解决（set-up，confrontation，andresolution）。

这就是戏剧的原料。当我还是一个孩子，手里拿着爆米花坐在漆黑的电影院，充满敬畏地盯着庞大的银幕上由一道白光投射出的影像时，我就知道这些了。

作为一个土生土长的洛杉矶人（我的祖父于1907年从波兰来到洛杉矶），我就是在周遭都是电影工业的环境中长大的。当我10岁的时候，作为谢佛尔男孩乐队（SheriffBoy’sBand）的一员，我曾经在弗兰克·卡普拉（FrankCapra）的《联邦一州》（TheStateoftheUnion，1948，斯宾塞·屈赛和凯瑟琳·赫本主演）中扮演角色。我对那次经历没有太多的印象，除了记住范·强生（VanJohnson）教我如何下棋。