电影剧本是什么（13）

在影片《冷山》中，情节点Ⅱ是一个非常寂静的时刻：当英曼遇到一位女子莎拉（娜塔莉·波特曼饰）并从北军手中搭救了她和她的婴孩时，他到达了一个能看到蓝脊山的地方。剧本是这样写的：“那里的某个地方就是艾达的家。他继续前行。”这就是一切；如此的一个小场次，里面却包含着这样的情感：他到家了。于是，我们便被导向第三幕，即结局部分。

所有的好剧本是否都符合这个示例？答案是肯定的。但不见得有了好的结构并符合这个示例就能创作出一个好的电影剧本，或者一部好的影片。这个示例只是一个形式，而不是一个公式。结构就是把这些东西组成为故事的整体。

那么形式（form）和公式（formula）之间的^H小说差异是什么呢？以大衣或夹克为例，形式就是两个袖子，一个前身和一个后身。但是这个由两个袖子加上一个前身和一个后身组成的形式，可以有千变万化的样式、材料、颜色和大小，而它的基本形式依旧。

一个公式就不同了。公式从来不会多变；在某个公式中，所有的组成一体的基本元素（element）都保持一致没有变化。正如你把某种大衣放在生产线上生产一样，一条生产线出产的大衣无论样式、颜色、剪裁或材料都将完全一样，只是尺寸大小的差异。相反的，电影剧本是独一无二的，它是一个完全独立的表述。

示例是一个形式，而不是个公式；它就是如何把故事组为一体的东西。它是脊柱，是骨架。故事决定了结构，而结构决定不了故事。

电影剧本的戏剧性结构可以规定为：一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。

如何安排利用这些结构的组成部分，这也就决定了你的电影剧本的形式。影片《时时刻刻》（TheHour，2002，戴维·黑尔编剧，根据迈克尔·康宁汉的小说改编），以一个明确的结构讲述了三个不同时期的故事。影片《美国美人》同样如此：整个故事是由一个闪回来叙述的，同伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》一样。《冷山》也是一个由闪回叙述的故事，但它有一个明确的开端，中段和结尾。影片《公民凯恩》同样也是由一个闪回来讲述的，但这并没有减损它的形式。

示例只是一个样范，一个例子，一个构思的规划。一个技艺高超的电影剧本就是这个样子，它为我们提供了关于这个故事线从头到尾的整体布局。

电影剧本如遵循这个示例，就能有效用。但你也别太较真、太盲目地相信我的话。请去看任何一部电影，看看你是否能看出它的结构。

也许有人不相信。你可能不会相信会有什么开端、中段和结尾。你可能会说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分之中偶然发生的几个个别的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾。它正如库特·冯尼格（KurtVonnegut，德国著名现象学哲学家）所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。

我不同意上述这种看法。