第三外篇 学习中的创作经验
情节的设定和安排。
第一部分：情节就是小说中的人物在不同的环境下应对的各种事件。
从言情小说来讲，情节的好坏是指我们与读者看文的兴奋点是否一致。一般一篇文都会有一个主线，根据主线安排其他的分支。然后把各个情节串联在一起就是一篇完整的文。
第二部分：情节的作用：我们写的情节切忌是为人物性格和故事推进服务的。而人物的性格尽量用一个一个扣人心弦的情节展现。
第三部分：情节的安排，
慢热的情节安排必须热血，没感情的时候就热血，这也是我现在才知道，众所周知男主里爱情就是陪衬，但我们一样看的过瘾，就是因为热血，说白了就是也扬眉吐气的事情多做一点，呵呵这个随便咱们参考哪本书都一样。
进展太快的情节时，我们可以把一个情节停在一个地方不动，在这个大环境下接二连三的发生故事。前提是用这种方法时必须是情节的高氵朝，拖拉并不无力，写字要狠，码字要准。情节在有一个主题灵魂的基础上无线的歪歪。
互动：还有个问题，就是框架大的文如何去避免慢热
鹦鹉晒月：慢热的情节安排必须热血，想避免就写感情戏。别忘了男主小说中，全文中三百万没感情戏一样成功，男主都慢热。
怎样才能准确定位人物*格，而不至于把人物写得和自己的初衷相差甚远呢？
答：什么样的人说什么样的话做什么样的事情，还是要看你自己的把握了，一定要身份配得上才行，最主要的还是通过事件来表现，如果一个百战百胜的将军，一个谋略极牛叉的帝王，居然被人骗啊耍啊什么的，这种就是很扭曲的很无语的。如果是女主性格最好不要写和自己相差太远的，什么样的人写什么样的书，如果女主性格和自己相差太远难免变味，有的女强到后期小白或者被打孩子什么的，看着都无语。
9、文要怎么勾思才比较吸引读者？
答：构思不好说，只能说读者喜欢啥就写啥，如果你自己看你自己的书都觉得很枯燥，那读者肯定也不会喜欢，让你自己兴奋的段子你才能写，也就是高氵朝。文章是由一个接一个的高氵朝组成的，非高氵朝不要写，这样自然吸引人。
20、什么才算是高氵朝，怎么写出高氵朝，或者快速进入高氵朝？
答：很多人都不懂啥叫高氵朝，要说玄幻高氵朝无非是，隐藏，爆发，对比，简而言之一个字“斗”，斗赢了的瞬间你就高氵朝了，当然场景要写大，人物要够重量级，否则不够让人吃惊也是出不了那种爆发感的。
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用，以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那是衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
下面我简略说一下虐文里人物的刻画，其实不那么全面，挑主要的说一下：
1、男主
性格：我比较偏爱塑造冷酷无情的，最好有点面瘫的，表情不那么丰富男主，他偶尔对女主才会变变脸色。有人把一个没有面部表情的人惹怒了那也是本事。或者塑造一个内敛男主，有点冷漠，平时看着挺温良的，可是，生气的时候，就是笑也会让人心惊胆颤
还有一种就是性格暴跳如雷的，脾气比较大，发起火来挺吓人。
我觉得虐文里的男主狠起来要够狠，性格，做事，不拖泥带水。对女主的虐，男主当然也要下得去手。男主除了狠，偶尔也会慈悲一下，温柔一下，让人觉得他不是一点人性都没有的，也会让给女主错觉，对他有恨，也有点不理解。
不管男主对女主之前有多狠，怎么虐，可是等男主发现爱上女主就会不顾一切，为她死都可以，不管是因为爱情或者是因为愧疚。
不过就算是要男主最后悔悟去爱女主，也要够霸道强势，不会唯唯诺诺，没个性。虽然性格有点别扭，不善表白，但实际上属于行动派的。
其实偶觉得，一个坏蛋男主塑造的成功，也是虐文成功的重要因素，所就让他坏吧。可以发挥想象力把男主塑造的坏一点
家世：男主一般不是位高权重的，就是富甲一方的，拥有强大权力，有身份有地位，圆读者灰姑娘和王子的梦想，比如王爷、皇子、将军、总裁，等等……男主也有了嚣张的资本。
2女主：
性格：我的女主一般都是柔软型的，不强大，这样虐起来方便些，当然也有她不服输的一面，会反抗，有自己的倔强，但是很不幸的是，她的反抗通常都会被镇压下去。
比如说，男主是王爷，而女主不过是个妾、或者臣女，有什么把柄被男主抓住，让她有苦难言，被男主牵制着镇压着。
家世：家世最好凄苦一点，没人疼没人爱，比如是小孤女、有后妈或后爸、身份地位比较卑微，这样会给女主很多同情分，而且，也会有点虐的感觉，当然好一点的家世也是可以的，看如何把握了
3配角
男配：最好有个温柔型的男人，无私的爱着女主，为了女主，和男主斗法，通常最后结果男配依旧是男配，还是会被PK下去，但是一个强悍的男配，会让故事更出彩，最好和男主不相上下的，斗争的过程会更有看点，添加亮点。
不过男配出彩，读者会分两派，舍弃一方便会失去一部分读者，所以最后要把握好情节，中途不要有巨大变动，最好大结局再分出胜负。
女配：我写的大多是反派，陷害女主，努力地扼杀男主对女主萌发出来的感情，让男主误会女主让女主受苦。
当然男配和女配可以有更多，看大大们的设定了，我的人物一般很少，写起来容易把握点。
四虐文套路
还是老话，因为我习惯先虐女主——然后再虐男主——最后挽回这样的套路，所以这里说一下这样的套路
写虐文和平时看书的爱好有关系，我一直是很喜欢看虐文，喜欢看虐文时候心抽搐的感觉，（喜欢虐文的大大们，有这感觉吧，呵呵！）。
先虐女主，其实男主虐女主的同时也是在虐男主自己。到后半部分是男主被虐。被女主虐，被男配虐，被自己犯过的错虐，如果女主意外的生下小宝宝，他还得被宝宝虐，比如说。
比如说，女主生了男主的宝宝，几年后相遇，女主指着宝宝让宝宝喊男主叔叔！
总之男主之前越坏，最后承受的苦果就越大，被虐的越厉害，挽回女主就会越费力。所以各位大大虐的时候要斟酌一下力度哦。
其实写虐文挺压抑的，偶经常写着写着自己也不痛快。整篇都在虐，读者也会被虐跑，所以得出的结论是，虐一下，甜一下，这样更好一些。不至于太压抑自己还有读者的情绪而虐跑读者。保持我们的订阅也很重要呵呵。
大致是这样的套路，故事里的男主很坏，有BT之嫌，当初连载的时候被读者骂的很惨。
故事里因为女主是男主恨的人，所以，男主用尽手段来虐女主，要让女主求生不得求死不能，男主对女主虐的不是一般的狠。他之所以能下去狠手，就凭一个‘恨’字，对待仇人，他绝不手软。
故事里的女主和男主并不相爱，所以一开始我用了虐身。一出场，女主便是男主的仇人身份，写到第三章的时候男主的魔抓就伸向了女主，把女主整的很惨，恨不得女主死。觉得让她死了又太便宜她了，所以就折磨她，弄死也就没戏唱了，所以女主就悲剧了，这下生不如死了。
当男主够狠毒，够坏欺负女主的时候，读者就恨不得亲自去欺负男主，替女主出气，读者激动了，说明虐成功了。
怎么虐女主呢？男主想办法剥夺她的自尊，羞辱她、鞭打（君子报仇时不晚，虐男主的时候，都讨回来哦）、巴掌（男主打女主巴掌的时候，女主最好回抽男主一巴掌，解气！）、或者女主有了男主的宝宝，男主却狠心不要……等等。
而女主呢，故事中间的时候，也反抗过，不过是弱势小白，女主也不要那么聪明，笨一点没关系，要是斗的过男主，也不会被虐了。
所以她的反抗都被男主镇压了，被逼迫继续留在男主身边受虐，男主对付女主是什么招数狠便用什么招数，只要女主死不了就成。所以男主就更坏了……似乎坏的没救了。
男主对女主这么坏，女主怎么也不会在男主如此坏时候爱男主，所以恨男主。暗无天日的日子里，女主在认识了男配，所以心慢慢沦陷了，爱上男配。男主靠边站
当女主心有所属，偶尔流露出对心上人的思念的时候，惹的男主大发雷霆，好像很吃醋的样子，也可以是占有欲强的样子。
兽性大发的时候，会将女主吃掉……这样有时候可以让读者能感觉到，其实男主在恨的同时，不知不觉的在爱，只不过没发现而已。
不过男主就算是露出点喜欢的感觉，但是不承认爱女主的这个时候，女主还是会受苦，男配出场刺激一下，男主和女主的矛盾就更激烈，冲突不断，虐不断，男主、女主、男配、读者几乎都被虐了，汗……。
大虐的过程中，也要表现出男主的另一面，比如说善良一面、深情一面、正义一面。虽然男主做了许多对不起女主的事，对男主伤害女主的行为很气愤，会把男主恨的很惨，可是，只要男主肯悔过，还是有翻身机会的。
所以虐的时候，还是能给男主留一点翻身的余地，不至于到最后错的不可饶恕了，连男主都做不成。
虐的过程作要铺感情线，描写出男主对女主感情的细微变化，又爱又恨的、爱上而不自知的、爱情白痴不知道怎么爱的，总之要让读者看出来男主心在变化，这样才最后相爱才不会突兀。这样一路虐下来，最后的结果是男主和女主的仇恨化解，男主没了恨的原因，但是对女主伤害已经造成了。当女主获得自由身离开后，男主却发现爱上了女主。女主的离开，让他痛不欲生，便想办法挽回女主。
最终结局女主回不回头，要看作者怎么写，设定什么样子的结局。
我这里说的是结局定为女主和男主一起的，（因为有的文，会和绝品男配一起，或是悲剧，或悬念的开放式结局）。不过我觉得虐恋文，还是原配收场的好。
如果结局是设定和男主一起的，那么男主通常是要想办法挽回女主，这样就可以写虐男主。男主全身心的付出，或者女主报仇，把男主修理的惨兮兮的。
不过不要男主说一句，‘我错了，我爱你，回到我身边，’女主便感动的一塌糊涂原谅男主，这样女主显得没骨气，而且太便宜男主了。
不过不要男主说一句，‘我错了，我爱你，回到我身边，’女主便感动的一塌糊涂原谅男主，这样女主显得没骨气，而且太便宜男主了。
男主被虐的时候，读者也会开始同情男主，期盼女主给男主一个机会，然后的然后……男主终于挽回女主，不过以后会被女主吃的死死的。
当然这个过程中，也要把握好女主的心理变化，不会让人觉得爱的莫名其妙，或者是觉得女主怎么这样，被男主虐成这样了，还能爱，其实这种感觉不可避免，但是要尽量减少到最低，结局处理的好，这种感觉会很小。
女主怎么爱上男主这就要看作者用什么方式了，让女主接受男主，也让读者接受女主的转变。接受男女主相爱，先从男主被接受入手，所以要用点心思让男主博的喜爱。
虽然这套路俗，不过，只要写出味道，写出自己的感情，走出新路，也OK啦。
还有就是我认为男主控读者比较多，如果一开始设定了男主是谁，不管他怎么坏，中途不换男主，虐文男主坏一点，没关系，毕竟是虐恋，不虐也不叫虐文了。
如果到最后用尽一切手段，女主不回头，男主可以采取属于强取豪夺型手段，为了得到女主，可以不择手段。他宠女主，爱女主，可以温柔可以狠辣，但是出发点是因为爱，而且不会伤害女主。
女主往往对男主的冷漠，对别的男人有好一点，都会让男主不高兴，虐男主的心，两人之间的感情变化推动故事发展。
四、霸道
如果女主想办法要离开男主，男主也会采取强硬手段，把女主留在身边，但是男主真的真的是对女主很好，当宝一样宠着。
在和男主相处的日子里，女主可以一直看不清自己的心，不管男主怎么爱，她都抵触男主，因为毕竟一开始相处的不愉快。
不管女主怎么抵触，怎么冷漠，男主都在身后护着，支持着，为她保驾护航，这时候男主会转化为深情男，也比较讨喜。
最后发展，男主到不得不放手，放弃女主的那一天，她才会明白自己的心，去大胆的寻找真爱，向男主坦白，还是人海中彼此错过，要看对结局的设定了
这个时候也差不多是尾声了
五、虐招
1、包养、妾、玩物、情人——摧残女主角妹妹的心灵，剥夺她的自尊。
2、表演——在主角面前表演和女配亲密，让女主痛苦，先天条件是女主爱男主，不爱的话，就当看戏了呵呵。
3、巴掌——这一般都是男主异常激动，或者女主被陷害，惹怒男主，一个恼怒，便一巴掌打过去了，虽然人品有问题了，不过为了配合剧情，可以有。
4、堕胎——这个大多数文里会用过吧，女主身心俱伤。
一戒开篇不引人。
病状：1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
二戒情节落俗套
有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。
“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？
三戒结构坍散裂
没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性
小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。
其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。
大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。
主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。
五戒语言缺光彩
说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？
“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒环境少特色
小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒文字水肿病
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
八戒生活感弱
数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”
谁能说这不对？
这是绝对络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？
都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？
请注意感觉合情合理的主角是读者！
九戒攀登怕艰苦
问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？
坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……
我倒！你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。
一戒：开篇不吸引人
看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
1）这能吸引谁？
开篇常见的病症有四点；
a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？
2）单刀直入的讲故事
比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
3）悬念是引人入胜的磁石
有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”
4）多样化：让思路更开阔一些
生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
5）多元化：让眼界更开阔一些
可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
6）靠碰巧，还是靠规律？
开篇有规律，要下功夫。
7）廉价的吸引力
开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……
8）对艺术大师也不能迷信
的开篇，不成功。
开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套
1）小说创造的神话
作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有就是“死胎”。
2）为什么要看小说
读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
4）意料之外情理之中
看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
5）小说创作的癌症
“反对一般化”是创作出的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
6）出奇制胜的理解
古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
卡夫卡的小说，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
7）武松打虎还是武松打狗
武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事实
写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
9）意识流老化了么
法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
10）骏马和歧路
创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。
写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“美女”一样（娱乐一下）。
长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿
写长篇需要注意以下几点：
1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，
2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容
3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。
明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来
暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。
4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了，这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来
5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。
补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新
6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色
另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的
一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间
还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的。
故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型
初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止。
定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。
作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”
作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么
当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。
“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大
举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书
什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等
这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。
字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，
那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显
长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见
善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了
另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全
我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不
那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长
恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等
第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症
1）谜底在哪里？
为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？
真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。
2）难寻难找的金丝线
“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
金丝线是贯穿整个作品的情节线。
3）令人头晕又头疼
写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。
情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。
4）结构坍塌症
有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。
情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。
5）截断了的情节线
情节线断裂的越碎，结构也越松散。
6）流浪汉与绝对化
流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
7）搓麻绳的启示
在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。
8）梳辫子的魔力
三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
9）辐射与散乱
点——面。
10）主题的凝聚力
只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
11）结构摊位
小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。
小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。
小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒：人物没有个性
1）百读不厌的秘密
百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。
不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。
2）小说的两道关
一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……
3）“这一个”和“这一类”
3）“这一个”和“这一类”
世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……
每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。
举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……
4）独特的行为方式
要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。
二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。
5）小说王冠上的宝石
一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”
“怎样做”——很关键！！
6）走了调的个性
没有贾宝玉一样的战场指挥员。
7）给人物一个服装吧
举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”
8）立体和平面之间
人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……
看一幅画，有全景，有特写。分主、次。
（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）
1）语言的登山梯
在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。
2）什么人说什么话
一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。
第一种病：语言不符合人物身份
谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。
（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）
3）“马谡这个干部……”
第二种病：语言违背时代背景
4）文学家的眼睛
第三种病：语言缺少形象力量
“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？
“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。
5）不上口的“口语”
第四种病：说话不上口
6）瘸腿的语言
第五种病：语言没有节奏感
“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。
7）语言的阵
第六种病：思维逻辑混乱
举例：法国超现实主义作家的作品
8）什么是小说的警句
举例，里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”
9）两对混淆难分的冤家
在小说书稿中：
初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。
另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。
8）洋强调的阴影
（我自己举例，前几天看完了，里面翻译“下棋”为“走棋”……）
例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？
这种语言，读起来不通畅，不顺气…
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