主动变被动（9）

整个剧本里主要人物不断地对别人做出反应，而这样构造了一种把他推进背景的视觉景观，而使第二号人物显得更强有力和更富于动势。

一旦认清了问题所在，我们就可以从人物而不是从结构的不足入手，即使问题两者都涉及。于是我们回到剧本中，要使作曲家能更主动，作曲家必须创造动作来让别人做出反应。这需要从头开始设计，所以我们重新结构了第一幕，增加了一些新的场景让作曲家主动行动，并让其他人做出反应。即使这是一个非常规化的剧本，一旦你发现了问题的所在，要解决某一特定问题并不是什么太难的事。

让人物更加主动的另一个方法是回到你的场景里并重新定义戏剧性的需求，既要检查整个故事，也要兼顾每一个场景的情境。如果你决定了每个场景里#小说每个人物的观点，那么你可能要改写场景并增加冲突使之具有最大的戏剧性效果。一个人物显得被动的部分理由是缺乏冲突。十次有九次让你感到你的人物太被动，或对外界的环境和人物的反应太多，都是由于缺乏冲突。所以要回过头来重新定义作用于人物身上的内在和外在力量。

如果是对情境或事件的内在的、情感的反应，试着创造一个视觉化的隐喻让我们看到它。例如在《与狼共舞》里约翰·邓巴这个人物在情节点Ⅰ到达要塞后，他做的第一件事就是自己打扫要塞及周围的地方，他的行为告诉我们他要清理自己的生活并让事情恢复秩序。

如果你发现这个方法太困难了，那就写一个新的人物传记，这样会创作出一个新的人生轨迹，以这种方式你可以建立一个强有力的、敏锐的观点，用以产生更多的冲突。

这就是把一个人物从被动转变成主动的基本方法。