闪回（5）

在《非常嫌疑犯》里也有很清楚的例证。使剧本独特的是，我们在考察一个特定的事件--在圣佩得罗港的一条驳船上，一次爆炸杀死了27个人，并烧毁了据说价值超过9100万美元的可卡因。这一事件是通过维尔巴·金特(凯文·史派西饰)的画外音叙述的一系列闪回画面来表现的。这个带着一条跛腿、中风的骗术大师很爱讲话。维尔巴是那场爆炸中的两个幸存者之一(另一个是个上了年纪的匈牙利匪徒)，他正受到由查兹·帕尔明特瑞饰演的海关官员的无情追问。维尔巴讲述着发生了什么事，剧本的情境经过精心设计，演示了导致影片开头的那惊心动魄的爆炸的一系列事件。

这里没有线性的故事情节推进，它意味着我们不是沿着故事从开始到结束顺时序地完成，而是由闪回在视觉片段里显示出发生了什么。

当维尔巴被盘问时，他在画外音里告诉我们，有五个嫌疑犯被抓，关在同一个牢房里，并因那一卡车的武器零件被盗的事而受审。当维尔巴回答警察的问题时，我们开始把那一片片的拼图般的视觉片段联系起来。审问把许多不同的闪回片段连接到一起，而且这些闪回段落又作为“闪现”，因为维尔巴是随着闪回的过程建立起对故事的叙述。这是表现一个事件的一种很电影化的范例。就像在《生死豪情》里一样，在非线性的叙事里，这么表现是时尚。

这又把我们带回到什么时候该用、什么时候不该用闪回的话题上来，另外还有如何解决闪回应用中所产生的问题，是该把它加到故事线索里还是分开等等。

对此并没有严格的“规则”。这完全取决于你是否把闪回设计成故事整体中的有机组成部分，就像在《生死豪情》、《非常嫌疑犯》、《特工狂花》、《恋爱编织梦》或《英国病人》中的闪回一样。

如果你的剧本不能构想出与故事很好结合的闪回并且仍然效果不好，看看是否出现了问题清单上列出的症状。如果确实有，而且你认为用闪回可以解决，不管是什么问题，那么可能用得着的最简单的规则是：如果能说出来，就别直接显示。

我相信你一定觉得#小说这听起来好像有点自相矛盾，因为剧本就是要用画面而不是用言词来讲故事的。