闪回（6）

言语只应当辅助视觉的信息推动故事前进，或揭示人物的信息。例如，你要显示影响了你的人物的事件，并决定用到#小说剧本里去。你把所有的场景过一遍，找出一个地方加进一段闪回，最自然的结果是，你要把场景从中间打断插进闪回。那会发生什么呢？在《英国病人》里的例子里很成功，因为病人是一个未知的神秘对象，渐渐地我们了解到他是谁，看到了他和凯瑟琳的爱情关系，可每次打断都是一个自然的、具体的转换点。而且整个爱情关系都是通过闪回讲述的，闪回是整个影片结构的基础。我们和哈娜（朱丽叶·比诺什饰演）同时得知英国病人身上都发生了些什么。这样的效果就很好。

但是同样的做法也很可能毁坏这一场景的整体感，当然，那是因为闪回放的不是地方。如果你在场景中间打断，还会产生别的问题，为什么呢?

不妨看看《沉默的羔羊》。当克拉丽斯·斯塔琳看望刚转到孟菲斯并被关在特制的监笼里的汉尼拔·利克特尔时，她希望得到心理变态杀手“水牛”比尔的名字，也明白利克特尔知道这一杀手的身份，她想要那个名字，但是在她被迫离开之前他们的时间不多。他的回答是“我们不是用同样的方法计算时间的，是吧，克拉丽斯?”然后他坚持要她讲更多的有关她父亲死后的童年生活。由于知道看守随时会回来(这创造了该场景的紧张感)，她继续告诉他自己被送到蒙大拿州的叔叔家住。她告诉利克特尔，一天夜里她听到尖叫声醒来，就爬下床想看个究竟，看到人们在谷仓里屠杀小羊羔，好可怕。她企图救下一只羊羔，可只跑了一英里就被抓了回去。她叔叔很生气，把她送进了孤儿院。后来她在孤儿院长大。这是一个很有力的场景，这个场景是点题的，剧本就从这里生发出来的。

这个场景本来的构想是在现在时态里的一场对话中插入克拉丽斯还是个小女孩时的影像的闪回。可是当乔纳森·戴米用电影表现它时，他看到在这个场景里安东尼·霍普金斯和朱迪·福斯特之间的情感动力是如此的紧张，以致如果他切断场面直接显示孩子看到屠杀小羊羔的画面将破坏整个场景的完整性。就像我们曾提到过的，这是全剧最重要的一个场景，因为这是显示她所面对的过去的最重要的闪回。