闪回（10）

比如，如果你觉得你的故事在兜圈子，或者你的人物不是说话太多，就是解释太多，你可能需要一个闪回来揭示人物的某一方面。如果你的人物太被动、太多反应，或者人物太单薄、维度单一，你可以用一个闪回来为你的故事线索提供更多的深度和维度。

但是--这个“但是”很重要--想要丰富你的人物时可不能只是简单地插入闪回。你需要的是回到人物内心，并定义那些在剧本进程中作用于人物的力量。如果需要，写些有关人物间关系的短文，只是为了让自己的头脑能想清楚：

“什么是决定事件的人物?什么是揭示人物的事件?”

这些问题是当你要用一个闪回解决某一个特定问题时必须要问自己的。如果你决定用它，就从“闪现”的方面想一想你的人物在现在这一刻的想法和感觉是什么?如果你能进入你的人物的头脑，并发现某些在现在这一刻会在人物的头脑里浮现出来的想法、记忆或事件，并且展示其对你的人物的作用，你会取得最佳的成效。进入到你的人物的人生轨迹(参见第13章)看看你能发现些什么。

闪回的最好的应用，是为你的人物提供一些更深入内心的情感和观察理解。在《特工狂花》里萨姆和查莉间的转换都是在重现这一人物性格里被隐藏了八年的另一面。这就是我为什么总是要把闪回看作是“闪现”的缘故。它是在现在时刻你的人物头脑中所思考的。它既推动故事的前进又揭示主要人物的信息。

你觉得在《末路狂花》中能用闪回显示她的人生轨迹吗?可能。#小说如果有机会展示路易丝在德克萨斯被强奸时发生了什么，这可能会有助于更清楚地说明她为什么在停车场杀死哈兰。不过这样是否会很有成效呢?其实不然。没必要用小勺一口一口地“喂”读者和观众。这种影迷俱乐部式的做法我们干得太多了。我认为，靠闪回来揭示路易丝生活里的这件事是多余的，而且绝不会取得像原剧作者卡莉·克里本来采取的方式那样好的效果。

所以在用闪回时你一定要慎重。

有些影片把闪回作为一个主要的部分用到故事里。他们将其用作主要故事线索的“书档”，这意味着他们用一个事件或事变开始剧本，然后闪回到真正的故事，最后又结束于现在的时间。有限的几部这样做得较好的影片有：《廊桥遗梦》、《日落大道》、《安妮·霍尔》和《公民凯恩》，当然还有《低俗小说》。

决定是否用一处闪回，先确定它没有破坏动作的流程，或打乱了故事的进程，也别把太多的注意力引到它本身上。

要是能说出它来，可能你就用不着非要展示它不可。