怎样塑造出色的人物（5）

在我的职业生涯中，我阅读和评估了成千上万的电影剧本。而在所有这些阅读和分析的过程中，我逐步地懂得了在创作一个出色的人物方面，必须具备四项因素：第一，人物必须要有一个强烈和坚定的戏剧性需求（dramaticneed）；第二，他(她)必须要有一个个人的观点(pointofview)；第三，这个人物个性化的态度(attitude)；以及第四，这个人物总要经历某种形式的变化(change)或转化(transformation)。

这四项元素或这四个基本素质，就是在电影剧本里创造出一个出色人物的支柱。每个主要人物都有一个强烈的戏剧性需求。戏剧性需求被定义为：你的主要人物在剧本的演进过程中所想要赢得、得到、获取或成就的东西。戏剧性需求是他的目的、他的使命、他的动机，是推动他在故事线的叙事情节中穿行的驱动力。

在大多数情形下，你能够用一到两个句子来表达这种戏剧性需求。这通常较为简单并且能够运用对白中的一句台词或人物的动作来陈述。无论你采用何种方式表述它，作为作者你必须知道你的人物的戏剧性需求。如果连你都不知道，那还有谁会知道呢？

在《铁拳男人》（CinderellaMan，2005，克里夫·霍林斯沃斯与阿齐瓦·高斯曼编剧）中，詹姆斯·布洛克(拉塞尔·克劳饰)的戏剧性需求是为了维持家庭的生计。而影片就是关于他是如何为此而奋斗的。

经济大萧条使他贫穷潦倒厄运频顾，他的戏剧性需求支撑着他，同时也成了推动他勇往直前的动力，所以他没有放弃。具有讽刺意味的是，在经济大萧条之前，他的左手腕关节所受到的损伤导致他更注重于左手的锻炼。在当码头装卸工时，他使用左手来提拿货物。当他被给予第二次拼搏的^H小说机会，他的戏剧性需求给他提供了勇气和意志力，使他在世界重量级拳王挑战赛上赢得了与马克斯·贝尔的巅峰对决。

在《末路狂花》里，主要人物们的戏剧性需求是安全地出逃到墨西哥。就是这个驱动了那两位主要人物穿越了故事线。在《冷山》里，英曼的戏剧性需求是回到家乡他爱人的身边，而艾妲的戏剧性需求是存活下来并且逐步去适应自己周围的环境。在《指环王1》里，弗罗多的戏剧性需求是将魔戒带往末日山并在当初制作它的烈焰中将它熔化。