类型：一样又不一样的电影（4）

行将就木或者已经消失多时的类型，碰上天才导演会有短暂的复活，也许是回光返照，比如1997年的《洛城机密》是一部典型的黑色侦探片，其实跟四五十年代的黑色片相比并没有什么飞跃，但有人能够眷顾这种当年的高智商类型+激情，影评界便大加赞赏。

《红磨坊》和《芝加哥》给予歌舞片一种MV式的节奏，《角斗士》用电脑图像再现了五十年代的史诗巨制，大有开创这两种类型片第二春之势。

最有意思的是《杀无赦》（JilltheRipper，2000），既传承了西部片的光荣，又颠覆了它，难怪很多人把它看成最后一部西部片，真的很难想象该类型还能如何峰回路转，柳暗花明。

西部片是美国拓荒文化的结晶，到约翰福特、约翰韦恩等人手里已登峰造极。

后来意大利人拍的西部片，虽然也启用美国明星，说英文台词，但细细品味，那味道是不同的。

武侠片根植于中华土壤，其他国家的影人尽可以借鉴，但无法模仿到神似。

另外，像法国喜剧，也有其独特的味道。很多人认为武侠武打片跟西方的动作片有共通之处，其实不然，当代的中国武侠或武打片，跟黄金时代的好莱坞歌舞片仿佛是从小走失的兄妹，这从李安和吴宇森的各种访谈中可以得到印证。

李安列举黄梅调《梁山伯和祝英台》是对他影响最深的影片，而中国戏曲跟西方歌舞片更像是孪生姐妹。

武侠武打片最关键的打斗场景，本质上讲就是一种舞蹈。拍歌舞貌似简单，但需要特殊的灵感，有些人（如以前的文森特明奈利、现在的巴兹鲁赫曼）天生有那种感觉；有些人没有，如伍迪艾伦、马丁斯科塞斯，还有咱们电视台拍歌舞的编导。

这如同两个人演唱同一首歌，音调全都正确无误，但一个有韵味，另一个只是音符没错而已。

武打武侠片也是如此，有些影片能让你精神随之飞扬，有些则令人错愕：飞来飞去究竟想干吗呢？

拍摄者是否灵感泉涌，观众是能感觉出来的。

行将就木或者已经消失多时的类型，碰上天才导演会有短暂的复活，也许是回光返照，比如1997年的《洛城机密》是一部典型的黑色侦探片，其实跟四五十年代的黑色片相比并没有什么飞跃，但有人能够眷顾这种当年的高智商类型+激情，影评界便大加赞赏。

《红磨坊》和《芝加哥》给予歌舞片一种MV式的节奏，《角斗士》用电脑图像再现了五十年代的史诗巨制，大有开创这两种类型片第二春之势。

最有意思的是《杀无赦》（JilltheRipper，2000），既传承了西部片的光荣，又颠覆了它，难怪很多人把它看成最后一部西部片，真的很难想象该类型还能如何峰回路转，柳暗花明。

西部片是美国拓荒文化的结晶，到约翰福特、约翰韦恩等人手里已登峰造极。

后来意大利人拍的西部片，虽然也启用美国明星，说英文台词，但细细品味，那味道是不同的。

武侠片根植于中华土壤，其他国家的影人尽可以借鉴，但无法模仿到神似。

另外，像法国喜剧，也有其独特的味道。很多人认为武侠武打片跟西方的动作片有共通之处，其实不然，当代的中国武侠或武打片，跟黄金时代的好莱坞歌舞片仿佛是从小走失的兄妹，这从李安和吴宇森的各种访谈中可以得到印证。

李安列举黄梅调《梁山伯和祝英台》是对他影响最深的影片，而中国戏曲跟西方歌舞片更像是孪生姐妹。

武侠武打片最关键的打斗场景，本质上讲就是一种舞蹈。拍歌舞貌似简单，但需要特殊的灵感，有些人（如以前的文森特明奈利、现在的巴兹鲁赫曼）天生有那种感觉；有些人没有，如伍迪艾伦、马丁斯科塞斯，还有咱们电视台拍歌舞的编导。

这如同两个人演唱同一首歌，音调全都正确无误，但一个有韵味，另一个只是音符没错而已。

武打武侠片也是如此，有些影片能让你精神随之飞扬，有些则令人错愕：飞来飞去究竟想干吗呢？

拍摄者是否灵感泉涌，观众是能感觉出来的。