姜文：把观众当做恋爱对象（4）

姜文：这哥们（指中的张牧之）去当县长，超了周期，在他预想的那个周期完不成这件事。这事儿比较触动我，你说拍电影经常超周期超预算，他这一土匪去当县长，也要超周期超预算，什么原因呢？这个出发点比较有意思，同时看到这儿的时候我又想，其实生活中几乎没有什么事是按周期预算完成的，朝鲜战争他们说感恩节结束，没有完；越南战争也说有个什么时候结束，也没有结束；伊拉克现在还没有撤完呢。超周期超预算，反正这个东西给我一个很有意思的触动，可能跟我做导演有关系。当然也有很多人认为我是一个超周期超预算的导演，只会开机不会停机，我当然知道我是什么原因造成的，但是我也不方便告诉你。其实不赖我，说这也没有意思，我就想看看这张牧之是因为什么事儿超了周期超了预算。可能这是该片一个最不着调的起因。

周黎明：这个故事跟你之前童年少年没有什么关系么？之前的《太阳》和《阳光》被解读成你的人生的一种折射。

姜文：无论你怎么拍，最后都会有创作者引申的意义在里面，就是各种思想无不打上阶级的烙印，有的时候不是你有意而为之。比如说，我把《阳光灿烂》拍成我的自传，把《鬼子》拍成我的自传，从来没有过那个想法。但是你弄着弄着不知道就成了或者剪成一个带有这种强烈意义的东西。可能这是每个导演身上都会发生的事儿。别人也跟我开过这玩笑，张牧之这事弄着弄着，怎么有点像拍完《太阳》之后的你啊？你是进鹅城拍一个贺岁片吧？

当然我不会这样做，我觉得这种事不值得我去影射，去暗示，去拍成电影。在香港人家就问我，是不是影射蒋介石啊，国共啊，我说蒋介石值不得我用一部电影去影射他。这不是说我狂妄，我愿意看关于历史人物的书，但是我不觉得历史仅仅只是由他们的这一个系统来解释，那算一个政治系统或者历史系统，但是艺术家有他们自己对历史的解释。所以，创+激情作无论如何都会带上创作者的世界观，但不意味着一开始就把自己往那儿拽。

周黎明：张牧之这个人物形象包含了一些理念，这些理念现在有人解读成是你把自己的影子投射上去。这个你澄清了，但你有没有在他身上放一些你觉得这个人物应该有的理念？

姜文：其实我不知道我是谁。

周黎明：你是不知道你是谁，还是不知道张牧之是谁？

姜文：这哥们（指中的张牧之）去当县长，超了周期，在他预想的那个周期完不成这件事。这事儿比较触动我，你说拍电影经常超周期超预算，他这一土匪去当县长，也要超周期超预算，什么原因呢？这个出发点比较有意思，同时看到这儿的时候我又想，其实生活中几乎没有什么事是按周期预算完成的，朝鲜战争他们说感恩节结束，没有完；越南战争也说有个什么时候结束，也没有结束；伊拉克现在还没有撤完呢。超周期超预算，反正这个东西给我一个很有意思的触动，可能跟我做导演有关系。当然也有很多人认为我是一个超周期超预算的导演，只会开机不会停机，我当然知道我是什么原因造成的，但是我也不方便告诉你。其实不赖我，说这也没有意思，我就想看看这张牧之是因为什么事儿超了周期超了预算。可能这是该片一个最不着调的起因。

周黎明：这个故事跟你之前童年少年没有什么关系么？之前的《太阳》和《阳光》被解读成你的人生的一种折射。

姜文：无论你怎么拍，最后都会有创作者引申的意义在里面，就是各种思想无不打上阶级的烙印，有的时候不是你有意而为之。比如说，我把《阳光灿烂》拍成我的自传，把《鬼子》拍成我的自传，从来没有过那个想法。但是你弄着弄着不知道就成了或者剪成一个带有这种强烈意义的东西。可能这是每个导演身上都会发生的事儿。别人也跟我开过这玩笑，张牧之这事弄着弄着，怎么有点像拍完《太阳》之后的你啊？你是进鹅城拍一个贺岁片吧？

当然我不会这样做，我觉得这种事不值得我去影射，去暗示，去拍成电影。在香港人家就问我，是不是影射蒋介石啊，国共啊，我说蒋介石值不得我用一部电影去影射他。这不是说我狂妄，我愿意看关于历史人物的书，但是我不觉得历史仅仅只是由他们的这一个系统来解释，那算一个政治系统或者历史系统，但是艺术家有他们自己对历史的解释。所以，创+激情作无论如何都会带上创作者的世界观，但不意味着一开始就把自己往那儿拽。

周黎明：张牧之这个人物形象包含了一些理念，这些理念现在有人解读成是你把自己的影子投射上去。这个你澄清了，但你有没有在他身上放一些你觉得这个人物应该有的理念？

姜文：其实我不知道我是谁。

周黎明：你是不知道你是谁，还是不知道张牧之是谁？