名家书评

名家书评

蒋韵：这是紫书对自己的挑战，也是对“长篇”和想象力的挑战。那些落日般的岁月，挟带着诡谲如基因密码与血色般起死回生的新鲜，扑面而来。于是，我看到了文字后面作者那一双不同寻常的、超越了年龄和时光的奇异的眼睛。

王德威：不论是书写略带史话意味的家族故事，或是白描现世人生的浮光掠影，黎紫书都优以为之。而营造一种秾腻阴森的气氛，用以投射生命无明的角落，尤其是她的拿手好戏。

黄锦树：在文学条件异常贫瘠的马华文坛，不管从什么角度看，黎紫书都是个奇迹。在马华文坛，她之崛起是因为她以二十余岁之龄、在短时间内连续获得国内外（尤其是马来西亚与台湾）的文学大奖（尤其是花踪文学奖与联合报文学奖）……这种传奇性是确实的，可能也是自有马华文学以来最大的传奇。显然她在文学上具有非凡的天分，也许曾在创作上下了不少功夫。从她已发表的作品来看，她对当代中文小说（不论是中国大陆、台湾、香港、留台）的技术与风格是娴熟的、对人性的曲折隐微，也有相当深入的洞察。

郑树森：《告别的年代》是一本发问之书。它也尝试提出答案，但答案总是多于一个，而且没有终极对错。重要的还是问题本身，也即是为什么要问这样的问题，和为什么要这样地问。

马华女性书写第一人。

董启章：《告别的年代》这样的一部“大书”（不是就字数而言，而是就立意而言），而又用了虚实互涉（或曰后设小说）的手法，让书中人物都在追求、阅读和合写一部同样称为《告别的年代》的“大书”，似乎就是把马#小说华文学的整个历史，以《告别的年代》这部既属虚构也属实体的长篇小说建构起来，并加以承载。饶有意思的是，小说中多次提到，这部传说中的《告别的年代》很可能被置放于图书馆一个偏僻的书架的“最低层”、“最靠墙”的位置。“那角落最惹尘，也最容易被遗忘或忽略。”黎紫书所想象的马华文学，不得不采取这样的“边缘”位置，以被忽略或遗忘但却终有一日会被重新发现的姿态，以一部包罗万有、虚实兼容的“大书”，去见证自身在时光中的存在和不灭。

骆以军：我觉得这本小说，或可视做某种失传小说技艺的活生生复现，华丽的戏台从不可能的虚空被汹涌创造出来。作为读者，我觉得无比幸福；作为同代华文小说创作者，我觉得她是屈指可数、顶级的、恐怖的对手。