第六章 决定去非洲（17）

因此，在那几年里，礼拜天上午的布道辞，他都是在火车上写成的。

不过，因为常去巴黎和巴塞罗那演出，阿尔伯特又结识了一些新朋友，其中就有西班牙最伟大的建筑师安东尼·高迪（1852—1926）。

从1883年起，高迪就在建造那座永恒的圣家族大教堂。“直线属于人类，而曲线属于上帝。”这是高迪的名言。阿尔伯特认识他时，他刚刚完成教堂的正门、门前的石雕以及门上的尖塔。

那座名为“埃及逃亡记”的石雕，让阿尔伯特惊叹不已，尤其那头在重负之下已然疲惫却仍旧举步向前的驴子。

高迪对阿尔伯特说：“你是懂艺术的，所以你一定能感觉到，这头驴子并不是凭空想象出来的。你在这里看到的所有形象——约瑟、马利亚、小耶稣、寺院修士，没有一个是虚构的。他们都有一个真人模特，是我从人群里挑出来的。驴子也是。最初，当人*们听说我在为‘埃及逃亡记’寻找驴子时，他们就把巴塞罗那最漂亮的驴子全牵到我这里来了。但是，那不是我要的驴子。怀抱圣婴的玛丽亚不可能骑在一头漂亮的驴子身上，她骑的一定是一头衰老的、可怜的、疲惫的驴子。但它的表情是慈爱的，对所发生的一切也是有所领悟的。我寻找的就是这样一头驴子。最后，我终于找到了它。当时，它正站在一个卖砂妇女的车前，它的头低垂着，几乎触到了地。我费了好大的劲，才说服那个妇女把驴子牵到我这里来。后来，当我照着它的样子，一点一点地做完石膏像时，妇女哭了。她以为她的驴子要死了。”

高迪本来是一个孤僻而沉默的人。但是，当他跟阿尔伯特在一起时，却成了演说者，而善于言说的阿尔伯特却成了听众。

高迪接着说：“史怀哲博士，这就是逃亡埃及的驴子。它震撼你，使你惊叹，因为它不是凭空想象出来的，它是真实存在的。只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”

又有一天，在教堂旁边的小屋里，高迪告诉阿尔伯特：“其实，在建筑线条所呈现的均衡里，处处都象征着三位一体。”

他说：“我无法用法语、德语或英语来表达，我只能用加泰隆语跟你解释。你虽然不懂加泰隆语，但你一定能领会我的意思。”