第四话 哪儿都能去……

「随意门」，日文是「どこにでもドア」（大山可是念的很有平仄感的，萌这个的可以去多听几十遍=w=），故直译名就是「哪儿都能去的门」。

哆啦A梦的代表道具之一，在短篇中篇长篇七人剧场都有频繁出现，但很遗憾没有其作为主役的短篇。

外表为厚度10公分左右的门框加门板，颜色多是浅粉红（我怎么记得我有看过大红色的……）

功能的细节比较分散，而中心功能毫无疑问就是通过这扇门‘哪儿都能去’了……值得一提的是，以《大雄与云之国》印象最深，随意门出现了回溯时间的功能。

不过，时间功能肯定是要抛开的，我们只来讨论空间功能。

「随意门」的原理某种意义上是藤子先生描绘的最清楚的。

用哲学故事来说，那就是‘智者的两点距离最短解答’那个故事，即是将画有两点的纸对折，让纸二维平面上的点在周围三维空间上重合。

用目前的科学用语来说——‘虫洞’原理。

前者没有解说的必要，后者也不是我这种能够说清楚的。

所以这篇外篇与其说是对原著的考据，倒不如说是对原著的整理……如此，请自己选择是否继续看下去，下面或许需要您对各部哆啦A梦的细节场景都要有一定程度的记忆才能明白那种趣味。

言归正传，在逻辑合理化「随意门」前，先进行一些有意思的考据，来展现一些特点和需要解决的问题。

首先，「随意门」有地图的存在。

地图的‘出色表现’是在长篇《大雄的恐龙》中，除此之外《大雄与日本诞生》也有提及……毫无疑问，地图是能够解决那种精确的空间定位问题的一个方法，但我觉得藤子先生是为了剧情需要才加入这个东西的。

其次，其他很多地方也隐隐的有用地图问题解决‘此时为什么不用「随意门」啊？’的问题，毕竟「随意门」甚至还带上了寻人的功能了。

……

其次，「随意门」有着距离极限的存在——最经典的出处是《大雄与宇宙漂流团》，距离是十光年。

为什么会有这个限制呢（十光年似乎没有什么特殊意义）……第一反应是「随意门」自身的空间对接能力极限。

那么，很自然会想到一个解决方法，我先‘走’一个十光年，再‘走’下一个十光年，这样不就是无距离限制了吗？（假设地图没问题）

但是从故事的进程来看，这似乎不是可行的方法……众人是采取‘跟团’的方式回家的。

那么，为什么会有那个限制呢……最后果然是想到地图的限制了。

虽然一开始认为，仅仅是玩具的「宇宙救生艇」都能够追上那真正的宇宙船，22世纪的宇宙开拓能力应该不可能没有触及到哆啦A梦所到的地方，不过想到可能没有20世纪的地图，似乎这种解释也多少能够理解了。

20世纪不过是地球人类刚踏足宇宙的时代，有以地球为中心十光年半径的范围给民用「随意门」作为地图资料就足够了——生产商或许就是那么想的吧。

所以，在《大雄与日本诞生》和《大雄与恐龙》中，才会连冰河时期和白垩纪的地球资料都没有……

该死，有什么的地图没有什么的地图，都要应该要清楚的写在说明书中啊！！虽然有提供DIY录入地图的功能，但还是要多少给提供地图的下载点啊！！

22世纪的售后真差！

……

第三点，「随意门」的空间连接方式——打开临时通道，还是通过地图搜索已有通道。

就一个社会系统而言，为了节省能源毫无疑问应该采取后者……那么地图就是相当于《魔法**目录》中说过的那个记录什么‘涡点’的地图一样，除了坐标还标记了各个通道。

好吧，虽然我是这么构想的，但实际似乎不是。

「随意门」失效的例子不多，短篇中没有，长篇中是因为地图和距离，而在七人剧场中却多次（‘失落的世界’事件，‘幽灵船’事件，‘百目王’事件，等等）因为‘空间干扰’而不能使用……如果是已有的通道，本来就是已经确定的坐标，那还会受外界干扰那就有点奇怪的。

所以，每次都是像是发送TCP包那样，确定了需要连接两点的坐标（IP地址），然后申请连通空间（建立TCP连接），使用完成后断开连通（断开TCP连接）……总之，很浪费资源就是了。

……

最后一点，门框和门板所在地点的问题。

这个很有意思，连接A和B点后，门板以及门框，是在A点还是在B点，抑或是同时在两边呢，或是两边都不在？

问题先放一边，先列举几个场景。

《大雄与日本诞生》中，有「随意门」在空间中出现的场景，从上到下，刷出来一般。同样，消失的场景也有，从下往上，消失。

类似于「随意门」的东西，《大雄与白金迷宫》中，兔子的那个门，消失时是同步另一边被一步步还原成皮箱，然后消失。

以上两点，都是说明「随意门」同时出现在了两边世界中了。

然后，《大雄与大魔境》中，空地上被烧掉的「随意门」直接就反应到了在哆啦A梦中口袋中的那个……

这点说明，‘两个’「随意门」实际上是‘一个’，即是‘一个’门却使用‘两个’空间坐标……当然，仅限于门框，门板也这样的话，那就有搞笑的场景出现了。

同样为了不出现搞笑场景，两个空间坐标对应必须要做到一边改变，另一边不变……不然就能看到哆啦A梦举起一边的「随意门」，而另一边则自己浮空了。

但是！

在《雨男真命苦》那话中，推倒一边的「随意门」，另一边也跟着倒了……似乎也理所当然，不然就成了水平面对竖直面了。

糊涂了呢……

……

考据到此为止，然后是我给阿萌设计的「随意门」的解说了。

同样，先要更新一下之前的类比模型……拥有自我稳定性的空间，不可能像纸那样能够被轻易对折。

扭曲空间就像是要弯曲竹篾那样，不仅仅是大力气弯曲竹篾，同时还要大力气来维持竹篾的弯曲，同时还要担负竹篾最弯曲处可能崩裂的风险。

而作为竹篾两端，重合的两点，此刻要担负最大的弹性力矩。

我无法想像其扩展到空间中是何种表象，但如果两扇保持着连通的门是竹篾两端相互扣着的铁丝环的话……

不是足够强的铁丝环，可是会被拉断的呢……显然，我觉得那纤弱的门框是不够看的。

在此要再次搬出‘终端－主机’设计。

终端仅仅是提供所在点的坐标，而已经打开好的空间通道的接口，其他工作均有主机完成，完成通道的连通然后主动去连接终端的门框，而主机也要仔细设计制造，让其能够抵抗反作用力。

（哆啦A梦的道具，很多考虑到‘终端－主机’设计的话，似乎都有一定的可能性了。）

起始点和目的点的坐标固定，于是可以不用在意地图和距离问题。

已经计算好的两点间通道，实际上是可以保存下次跳过计算直接调用的……这点我就可以不用拘泥于原著的不合理。

起始点和目的点都是有独立的门板和门框，于是可以不用在意那个‘两个门框’的问题。

如此，这是我的考虑……至于怎么连接空间的，虫洞就不是我现在能研究的东西了。

……

然后是用来解决依文诅咒的「随意门」系统。

‘停电大作战’事件中，依文恢复了力量却还是无法离开校园……很容易推断，麻帆良大结界只是压抑力量，诅咒精灵是根据其他东西来判断其是否在校园中。

当然，这些不是重点。

这里直接利用‘理不尽’的「随意门」的第四个特点，让依文同时存在于两个地方……确实在校园中，所以诅咒精灵不会有什么作为，而又确实在外面，所以不用受结界的影响，能有完全的力量。

（其实此处，要说成‘依文在外面，所以诅咒精灵会发威；依文在里面，所以同时又会受结界影响’也是有理的……总之，这里逻辑不严谨，也没法严谨，请大家忽略吧）

而要达成这个目标的方法，简单说就是坐标的对应。

在外面的真·依文能够随意行动，而在麻帆良的假·依文（只是坐标对应用的人形之类的）没有移动……于是要有个随时的坐标对应计算。

诅咒精灵的‘轮询间隔’是五秒（知道这个数据怎么来的吧），理论上是能够算出依文能够移动的最大速度（秒速5cm只是我为了捏他而捏他而已）……无论如何都不可能支撑瞬动那种速度。

于是，此处需要的是‘缓冲’技术……「伪·地平线胶带」系统空间的又一个作用。

这个空间中的每一个点都是已经‘缓冲’好了的，所以可以随意快进，如此。

……

顺便，作为题外话，也说一下「伪·地平线胶带」系统。

包括形成背景，提供「复制机器人」外表，客串隐身道具的「消光灯泡」和「室内旅行仪」；以及给空间坐标‘加密’（修正一下正篇中‘联动’的说法，这里用‘加密’更合适）的「空间扭曲胶带」。

值得注意的是，道场的大小从头到尾都没有改变。

其实就长宽不过50米的道场，作为舞台而言还太小了……这里是我的失误，在写完四十三话为止，我都是打算让「空间扭曲胶带」在加密功能之外还能做到‘无间方处’的效果。

但就在我做最后的确认时，我惊了。

「空间扭曲胶带」出自短篇《请回吧不速之客》，具体不再描述了……其中有一张图，社长大叔整个人站在野比家门中间，头往两边看那张图。

请注意，无论那边都只有一只腿……这让一直以为那不过是同一个空间的镜面连接的我震惊了。

原来「空间扭曲胶带」是以镜面对称的方式连接了另一个崭新的世界，就像是「进入镜」「相反世界进入油」那种大神通的东西了

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