第四十九章
俊杰缓缓的把自己的手对着现在离他不远处的祖宾梅塔示意了下,立刻开始了演奏。
先是左手洒然扬起,小拇指与三指分别支撑在第二指的两侧,用了一种不同于以往的斩钉截铁而是相对的温柔开场,而当落下琴键。在霎那时,俊杰眼前的钢琴就发出了低沉而纯净的琴声,虽然弹奏的只有仅仅是五个单音,但却让人马上新生出一种平静之感。
而紧随着这五个音的结尾,俊杰突然一改刚才的柔和,突然用双手奏响了一个干脆有力的和弦。对于这种手法的运用,俊杰本来是不会的,是最近仓本裕基教给他的,这种弹奏和铉的方法,不同于以往的方法,而是先将自己的手先放在琴键上,再接着通过自己全身的力量骤然爆发,瞬间通过手指传递到琴键上。
而俊杰一使用了这个弹奏手法,顿时就让就在不远看着俊杰表演的仓本裕基眼前一亮,对于这个前不久才刚教给这孩子的技巧他当然知道。
用这种方式奏响的和弦,不仅比那种直接落下的和弦声音更洪亮,而且多了一种坚定与厚重感,而且从远处看去,在那细微的一张一弛间,会让演奏者的姿态极富力量感,具有很强烈的感召力。可是这种弹奏方法可以说很难掌握的,仓本裕基知道就能体现出弹奏者具有多么高深的弹奏技巧和天赋。刚刚的这几个和弦力道通透、辉煌明亮,绝对可以说是已经把将钢琴的音响效果发挥到了一个绝对棒的地步。
但是仓本裕基知道能把这种弹奏方式演绎出来又多困难。要知道,要知道坦和铉并不是越响的琴声越辉煌,这里面涉及到很细微的力量的运用,绝非力气大就可以办到的。在在钢琴演奏中,弹强奏和弱奏一样,是一门十分高深的技术课题,如何将一个极强或者极弱力度的和弦弹到要求的力度又不显得噪,是可以说是摆在钢琴家面前一道十分困难的问题。
而他刚才的手法绝对是弹和铉中的最难控制的手法之一,弄得不好就可能会让你弹出的声音难听刺耳,彻底毁掉整首曲子的美感。对于这种技法,要融会贯通的掌握少说五年,但是从刚才俊杰表现出来的声音绝对的完美,绝对的无与伦比,就有如十年苦练一般的浑然天成。
“天才啊“看着不远处的俊杰,仓本裕基不由的感叹道。
而随着俊杰声音的响起,维也纳乐团的圆号声便响起了,那种整个乐团的所有弦乐齐奏的顿时让整个会场顿时变得更加宏伟起来了。
而这时作为几个台下几个知名的音乐家,似乎听出了什么门道,他们从刚发单一的乐团的演奏中听到了很多其实很奇妙的美妙声音,而当看到哪个就坐在钢琴面前的孩子依然还在不断动作的时候,他们似乎明白了什么。
“天啊!你们看着孩子竟然一边弹奏,一边在用钢琴模仿大提琴和小提琴的声音。”对这些音乐家的确没有听错,俊杰的确是一边弹奏自己应该负责的部分,同时一边还用高超的技巧用钢琴模仿着大提琴和小提琴的声音。
俊杰这样做其实也是中无奈因为今天在演出的时候,爱乐乐团平常和自己和练的大提琴和小提琴手不知道为什么都出了问题,不是生了重病,就是家里出了事情。所以就变成了在弹奏大提琴和小提琴部分没有人可弹奏的尴尬境地。
你看到这里肯定疑问了,堂堂的维也纳爱乐乐团怎么可能找不出一个小提琴手呢,或者大提琴手呢。的确维也纳乐团的确是有很多人才和后备人员,但是大家也要知道,这首俊杰的协奏曲从来没有面世过,练习的人更是几乎没有。那些后备的小提琴或大提琴师即使自己的能力在高超也没有办法在重来没有和练的情况下,就直接在维也纳大厅内演奏协奏曲中小提琴或者大提琴的部分吧。
可是问题是箭在弦上不得不发啊,所以俊杰干脆的就在众乐团的面前人员说了,该首曲子,最困难的大提琴和小提琴部分刚好是他负责钢琴部分最简单的地方,他会利用这个空闲,会用钢琴模仿大提琴和小提琴的声音,而那两个后备的小提琴师和大钢琴师只有配合他调度就行乐。而这话一说顿时让所有在场的乐团成员大吃一惊,因为他们每个人都知道钢琴模仿小提琴和大提琴的声音本身有多么的困难,更何况,还要在一边演奏自己的钢琴部分一边模仿,哪怕那个钢琴部分再简单,也简直就是天方夜谭。
可是没有现在也没有办法,现在也只有这么作了。而就目前的状况来看俊杰做的很好。
现在的他的上身笔直,双手起落间毫无慌张,给人的感觉就有如自然一样,脸色专注而又祥和,时而注视着自己的双手,时而望向乐团和指挥的位置,和乐团人员通过眼神作着最基本的交流。
然而就在这祥和之中,俊杰的眼神突然一边,刚才还一直留待缓和,给人以安宁的曲子,突然变了,换而言之的则是犹如窒息般的恐怖。
此时就在钢琴面前的俊杰,一改刚才双手的糅合,突然变得绝对的强硬,竟然直接奏出了大量洪亮而阵耳的和弦,听上去,让人有种毛骨悚然的味道。然而这一切只是开始,在突然的强烈以后,曲调暂时缓和了一下,但是这种缓和不同于给之前给人的安宁,相反而是恐惧,威胁。给人以好像死神马上就要给与你审判的味道。而就在这种阴森恐怖的声音中,曲掉也开始越来越快了,那种感觉难以言表,就像一群逃犯在逃跑,而在他们的背后,步步紧追的则是成千上万的野马,不给那个逃犯一丝的生机。而俊杰弹奏的音乐如此,他现在手上的表现也正是如此。
此时的他在钢琴面前,他的双手就真的如同狂放不羁的奔马,又似湍急奔流的山洪,在琴键上肆意挥洒。
而在配合着在整个维也纳爱乐乐团的伴奏下,消沉的音乐更是以一种更加多人心魄、更加紧张的方式重复着之前的主题。
而这样的主题一直重复了将近四分钟,乐曲的节奏才缓和了下来,变得有点轻松。但是即使是这样还是让人感到一种犹如给人劫后余生的感觉,仿佛让人感觉,刚才在那一挣马不停蹄的追赶下,有个被追赶的人活了下来。但是随着乐章的表演,听者能感受的到,活了下来的那个人似乎并不代表着希望,相反是跟多的痛苦和永远取之不尽的孤寂。
“上帝啊,你们有人能告诉我这孩子是不是真的只有十六岁,还有这首曲子的作曲者,为什么和这个孩子同名,不要告诉我,这么宏伟大气,令人深思的音乐就是这孩子所著。这简直不是凡间的音乐!这样独一无二的巧妙设计,这杰出的弹奏才华,恐怕只有李斯特重生才能演绎出来吧”
“对,我的老朋友,你应该感到很可惜,这个孩子就是这首钢琴协奏曲的作者。”说话的人爱乐乐团的主席,基文哈尔斯堡。
“我考。我说祖宾这个老头子怎么可能为一个老头子出山呢,原来都是为了这个孩子,混蛋我怎么就没有这么好的运气,难道就因为我每次指挥比他的呼声高,上帝才不让我可以和这个孩子合作吗!要知道这么杰出的钢琴协奏曲,几乎是难以听到了,这绝对可以是在世界音乐史留下光辉影迹的天才之作,为什么第一次指挥竟然是他”听了刚才爱乐乐团团长的话,老人有点悲哀的捂住了自己的头。
这个老人究竟是谁呢,大家猜猜看,很容易就可以猜出来的,因为整个20世纪最伟大的而且现在还活着的也就这么几个,用五个手指就能数的出来,提示,这个人曾在指挥比赛中击败过.祖宾梅塔。猜对了加精的伺候。