5.张乐平照相不站中间

六小龄童：我特别感谢父亲给我的这些帮助，是他把我带到这些前辈面前，向他们请教，充实自己，让我的演艺水平和个人素质有了极大的提高。我想，如果没有这些老先生、老前辈的不吝赐教，我是很难演成后来那样成功的孙悟空的。和这些老先生接触交往的受益，除了个人技艺方面的提高外，感触最深的，还是这些前辈的人格和艺德，的确堪为我们这些晚辈的楷模。比如从俞振飞先生那里我知道做一个优秀的演员，一定得有深厚的文化修养，否则发展潜力是不够的。俞先生的父亲是名扬四海的一代昆曲宗师，被人尊称为“江南曲圣”。俞先生是京昆艺术大师，我也是学昆剧的，他给我很大的帮助和指导。俞先生是一个很有文化素养，有着浓浓书卷气的表演艺术家，他扮演过许多“有书卷气”的角色，如《游园惊梦》中的柳梦梅，《贩马记》中的赵宠，《金玉奴》中的莫稽，《玉堂春》中的王金龙，甚至《临江会》、《群英会》中的周瑜……不论是在昆曲中、在京剧中，也不论他扮演的是“穷生”、“官生”、“雉尾生”还是“鞋皮生”，因为他所扮演的角色多是念过四书五经、背得出几句“诗云”、“子曰”的人物，就应该都有几分书卷气。所以他就看这些人物角色一般会看的书。我家有一张全家人都很珍惜的照片，是当时总理抱着我的哥哥时候照的，俞先生就站在旁边。还有程十发先生，他曾经画过连环画，因为和我父亲关系很好，我就能够去拜访他。他本来是画少数民族人物画的，很少画孙悟空，后来我要主演《西游记》，他就画了一幅“齐天大圣”送给我。他是当代有名的国画大师，现在是上海画院院长。张乐平先生是画三毛的，我小时候读三毛长大，所以特别敬重他。我们一起照相的时候，他自己不站中间，硬把我推向中间，自己站旁边。他就是这样奖掖后进，扶持新人，自己非常谦虚。后来他又画了两幅画送给我，鼓励我。可以说，就是这些人在鼓励着我，坚持下去。还有两位老师，是《西游记》剧组的副导演，一个叫荀皓，一个叫任凤坡，也是我非常感激的老师。他们本来是中国京剧院很有成就的演员，后来改做导演，在《西游记》里，等于是执行导演。他们对我的演技进步起了很大的作用，我的一些细节动作基本上都是由他们设计的。举例来说，他们告诉我，路上或路边有块大石头，那孙悟空就应该蹦到石头上，四处望望，而不是绕过去，又比如四个人赶路，前面有一棵树，孙悟空很调皮，攀着树干，会绕着树转一圈。就像这样的细节，两位副导演都会亲自走出来，向我示范，很快，我就可以举一反三、触类旁通了。