23为建国10周年献礼，创排新戏《穆桂英挂…

不难揣测，在全国解放到梅兰芳去世的这十来年间，有的时候，他的内心是充满矛盾的。一方面，戏曲演员的社会地位有了很大的提高，梅兰芳更是作为国家主人得以参政议政，他自然有被尊重而扬眉吐气的满足；另一方面，梅兰芳这个名字是和京剧和戏曲和艺术密切相连的，他是个艺术家，而非政治家。然而环境拖拽着他不得不越来越靠向政治，而离他钟爱的艺术越来越远。当他头顶上的政治光环越来越多之后，他不得不为它们付出代价。于是，他身不由己地频繁参加各种会议，并在会上作千篇一律的讲话和报告。他还得完成各项政治任务，比如出访维也纳、苏联、日本等地。他又为贯彻“文艺为工农兵服务”的方针上山、下乡、到部队、奔前线，广泛为工农兵演出。对于演员来说，实践自然也是需要的，但对于像梅兰芳这样的大艺术家而言，日复一日地重复性表演，无异于极大地浪费资源，于己于国又有何益呢？自抗战初期梅兰芳编排了《抗金兵》和《生死恨》之后，20多年来，他再也没有一部新戏问世。除了抗战八年暂别舞台和解放前三年政局混乱外，解放后的10年间，他也未能拿出新戏，这不能不令人遗憾。要论原因，不是他不想，而是实属无奈。没有时间是一个问题，恐怕更重要的还是在一个说话都得小心的时代，在经历了“移步不换形”的风波后，梅兰芳深知编排一出新戏必然是要冒一定风险的。可以这么说，新戏成了政治的牺牲品，梅兰芳为了政治不得不牺牲了他的新戏。这是时代所致，梅兰芳迫不得已。当新中国迎来10周岁生日时，戏曲界凭借得天独厚的优势竞排新戏作为献礼，有历史戏也有现代剧，一派百花齐放、欣欣向荣的灿烂景象。梅兰芳也顺理成章地有了创排新戏的理由，压抑在胸中的对艺术的激情，终于可以释放，他激动万分。然而，经过近十年的政治磨砺，他已不再对政治完全茫然无知，他很清醒地认识到，此次创排新戏与从前是不同的。作为献给祖国的寿礼，也作为庆贺他入党，这部新戏要反映出他对新中国对**由衷热爱的心声。因此，早已摆在他案头的《龙女牧羊》，就不是最合适的了。在颇费了一番踌躇后，他选中了《穆桂英挂帅》。从他自身来说，他在《穆柯寨》《枪挑穆天王》等剧中已经接触过穆桂英这个角色，深为她爽朗热情勇敢且富反抗意志的性格所折服，也在不断演出中与这个角色结下了深厚感情。再者，此时他已65岁高龄，已经微微发福的身材不再适合演一些大姑娘小媳妇，而演《穆桂英挂帅》中的年纪已经不轻的穆桂英是再恰当不过了。同时，这个角色及其“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”的豪气也正能体现他老当益壮、老骥伏枥的奋斗精神；从客观上说，这出戏的主题固然是表现穆桂英崇高的爱国主义精神，但从侧面反映出的为大局而不计个人得失的品质，对于刚刚经历过反右斗争的中国人来说，具有极其重要的现实意义。当然，抛开政治性不谈，在艺术上，《穆桂英挂帅》这出戏不仅称得上是梅兰芳老年的代表作，更是他的经典之作。也许是他对祖国对人民发自肺腑的热爱，也许是他穷尽毕生对艺术的感悟和体验，也许是积聚在心中的能量的总爆发。总之，这出戏展示了他的全部艺术才华，也是他舞台生活50年的集中体现。  [返]