序：时人对此一枝花，如梦相似(2)

写传奇人物的平凡处，是先解脱她太多传奇色彩的烟雾，让人看清她的素面，素面相见、才能得见本心；这样的企图，在剧本风格自然是极力的避免戏剧化的营造。本剧中的故事人物几乎都有所依据，情节对白有编排，但很少杜撰事件，为的便是还原这本来面目。因为这部戏的主体是写“人”、写“生命”，所以努力要呈现的是人的复杂性、人生的多面貌，许多矛盾、不统一、无法说明的行为动机及转折心态，只能尽量保留事件发展的原样，不加主观的解释与整理，以免歪曲或狭隘限制，因此，这个戏里的张爱玲和其它许多人物，不以戏剧性格统一，却更接近真实的人生。忠于事实，是传记篇的基础，然而，要写一个创作者心灵世界的思想和情感，却又不能只是一般人物传记的直铺事实情节，因此王蕙玲混杂更多的叙事手法，笔法时而贴近张爱玲的心灵，贸然的进入她的回忆；时而跳接张爱玲的作品，并企图展现她的作品与心灵情感的呼应；更有时索性直接的大量旁白出现，直接让张爱玲发声，这些复杂的技法，组织出《她从海上来》的企图多采多姿的风貌及灵动的叙述风格，使这部作品更具文学性，却也更难戏剧呈现。王蕙玲认为，我们不能替传记人物说话，但我们可以让人更贴近她。是的，贴近张爱玲、感受张爱玲，也许便是这个戏的企图：带领观众走进张爱玲的人生旅途，走进张爱玲的心灵世界，走进张爱玲的作品世界，让你自己去知道她，感受她，自己去想、去知道或不知道，去懂得或不懂得。其它的，我们不能多说，因为是她的生命，是你的感受。这样来写张爱玲，只能彻底的把戏剧还原回人生的繁复多样，如同王蕙玲自己说的：想写一个没有戏的戏，一个没有故事的故事。《她从海上来》剧本，没有戏剧性的情节，只有一场场的生命细节，生活纪实，比较像日记散文，更像绘画或音乐，丰实以生命的各种色彩，串联起来的是心灵的韵律起伏。对习惯于电视连续剧思路的观众似是种挑战，其实将是种解放：当情节不再牵着观众走的时候，观众便可以自己生出自己的观点及感受，用自己的感受去感受张爱玲，才不框住张爱玲及观众自己。也因此，这个剧本也许更接近留在这世界的张爱玲，也更表现出了张爱玲的各个面貌。所谓：“时人对此一枝花，如梦相似。”是真的吗？是真的吗？张爱玲是这样吗？她让人想之不尽、说之不完；感受深浅，是我们各人饮水，冷暖自得，却不能论断，更又与她自己无关；这是王蕙玲对张爱玲及大众的尊重，也更是还原了传奇人物该有的传记态度。我喜欢这个剧本，是写了我们想知道的张爱玲，同时没写出不该替她说的话，没框住她自己的生命。生命以她自己独特之姿舒展、绽放；人人可观，无人可代言。