二 三星堆遗址与犹太文明(2)

（3）青铜大立人像。从服饰上看，三星堆出土的"青铜大立人像"属于中东人，但非希腊人。古犹太人和古印度一带都有类似风格的袍子。袍子领口处的左襟可能会使人误认为外面的袍子同样是左襟，实际上它很可能是领口处的内衣外现。还有一种可能是那件衣服只到膝盖上方，那里有很明显的截止痕迹，下面的半截才是真正袍子的延伸。这个袍子的式样是正中开襟，著名的以色列王所罗门就经常穿着类似的袍子。不过中国古代尤其是汉代出土文物，无论大江南北，皆以左大襟为主，右襟极其罕见。假如这些居住在中国长江上游的人们通过下游从浙江、上海一带到达今天的日本列岛是否很出人意料呢？交通不便的古代日本保留了不止一件古董，全部左开襟的日本和服会给我们带来许多启示。就这些青铜出土文物，学者肖平在其著作《古蜀文明与三星堆文化》[1]中也提出了类似看法：我们知道，在古埃及、古西亚、古爱琴海、古印度文明中，青铜雕像、青铜或黄金面罩都是常见的，比如在美索不达米亚平原乌尔地区，就曾经发现过公元前30世纪初的青铜人头像；在尼尼微也发现过公元前8世纪的阿卡德·萨尔贡一世的大型青铜人头雕像、青铜人物雕像和动物雕像；美索不达米亚平原的乌尔王陵甚至出土过树枝上有带翅山羊的黄金神树；此外，安那托利亚也出土过公元前22世纪的神树，树上一样缀满各种人物和动物雕像????而且更重要的是，上述文明时代都比三星堆文明要早。人们在面对古蜀文化中的这些青铜头像和面具时，很容易想起古老的印度文明和埃及文明，因为在近东和西亚，国外的考古学家已为我们揭示过这种神秘的青铜文化类别。比如，在美索不达米亚地区就发现了公元前30世纪的青铜人像，埃及古王国也有用青铜铸造人头像的历史????人们甚至还发现头部和双臂都用金箔包裹的人物雕像；西亚古代艺术中的雕塑品，也常常覆盖薄如蝉翼的金箔????而且，三星堆出土青铜人头像和面具，其造型特征已经明显脱离中国人（或古蜀人）的面部特征，更多地趋向于欧洲或西亚人种，洋溢着一股异国情调。3.帽子许多三星堆遗址的青铜人头像头上有明显的小圆顶，并且类似的帽子不止一次出现于青铜人头像头上，考古学家称其为"太阳帽"，实际上这可能是如今犹太人最明显的一个头上装饰："吉帕帽"（kipa）。它是在古代漫长的历史中犹太人受到排挤和伤害的标志，最先由所在国的统治者规定他们必须戴帽子以区别于当地民族，后来犹太人干脆就以这个小圆帽作为自己民族的标志，一直流传了下来。三星堆人的头饰是各种各样的，并不统一。这确实不像中国的某些朝代发式等要求统一，如清朝有严格的限制，把头发当做一种政治倾向的象征。有大量资料证明古代西亚人尤其是巴比伦人和犹太人的发式并不统一，这在许多古代壁画和雕刻上都能够得到印证。（三）对"5"的崇拜为什么三星堆祭祀房里的台子数是5，而不是其他呢？专家考证认为，三星堆人崇尚数字"5"，认为5是个最吉祥、最完整的数字，所以在一些古蜀时期的墓葬中，会发现5个一组的器物。三星堆人的祭祀场所为什么是5个台子？这是解开三星堆另外一连串密码的一把钥匙。笔者认为，三星堆人有对"5"这个数目的崇拜，很可能他们最初的部族恰好是5个。三星堆人不仅祖先祭祀分为5组，而且一切以5为荣，这正是对遥远先祖的最好纪念。几乎全世界都有太阳崇拜，标志太阳的多辐轮在古代印度半岛常常是六辐，在古代以色列是八辐和六辐。偶数辐条容易描画，奇数辐条则十分困难，需要复杂的工具才能制作，因不好平均五辐之间的距离。但是在三星堆，这个重要的太阳崇拜标志竟然变成了五辐太阳轮！因此，"5"在三星堆人那里可能不仅是数学概念，还是神圣的出处。这个出处应该来自他们的宗族数目，并且是他们到达三星堆后特意选定的。这五个数目很可能是五个部族结盟的象征。还有一种可能，这里就是中华五帝的发源地。但这个假设必须要在理清古蜀与中原文明的关系后方能成立。不过、今天中东地区的人们似乎也很钟爱"5"这个数字，因为闪族国家的国旗上很多有五角星，最起码在文明子宫地区我们能找到5个以上的国家有此一举，这不是偶然的。他们那里肯定发生了什么，使5在他们那里变得如此重要。但为什么闪族人的以色列却独独在国旗上选择了六角星呢？这肯定都有"说法"。它是闪族人内部曾经分裂过的痕迹吗？提起"5"，有件有趣的事情。古蜀王为爱妃（实际上是个男性人妖）早逝悲伤，就派"五丁力士"去担爱妃家乡武都的土来做墓。北方的秦王为表示安慰，就送了美女过来。为了遵从蜀地习俗，美女的数目还特意选了"5"个。蜀王于是派了"五丁力士"去秦地迎娶。按肖平的分析，"五丁力士"并非五个力大无比的壮士，而是一种编制固定的劳动力组织，相当于负责各种劳役的"民兵"，有半军事化的性质。因此"五丁力士"的名字才会频频出现于开明时期的文献中。笔者认为此解是合理的。