师恩难忘

前面说过，本山的成功一靠天赋，二靠努力，三靠大家的帮助。

在本山的艺术之路上，关键的时候总是有关键的人物给他指路，使他登上一个更高的台阶，这是本山的造化。

本山成功之后，对于那些帮助过他的人总是念念不忘，并尽一切努力去报答他们。

在这里，我向大家介绍几位对本山影响最大的人物。

□启蒙老师是郑奇郑奇老师是沈阳人，下放到莲花公社。

被启用当了民办老师，后来又转为公办。

郑老师知识渊博，多才多艺，是个难遇的好老师。

他不但语文课讲得好，写一手漂亮的字，还擅长绘画、音乐，能写词、能谱曲、能编剧本，还能导演。

我们成立文艺队以后，郑奇老师是我们的编剧兼导演。

我们演出的节目基本都是由他自编自导，像《打夯歌》、《战斗的山村》、《四老汉学毛选》等，有相声、歌曲、快板、表演唱、拉场戏等等，形式多样，内容丰富。

在他的指导下，我和本山以及其他同学都受益匪浅，学到了不少表演方面的知识。

本山的底子好，加上脑子灵，自然比我们收获得更多，得到了很多郑老师的真传。

这有点像孙悟空当年跟菩提祖师学艺的情形：师傅在他的头上敲三下，背着手走了。

孙悟空就知道师傅要单独教他。

结果在所有学习的人中，只有他学到了真本事。

我不知道郑奇老师有没有单独传授什么“秘笈”

给本山，但是我得承认，本山的悟性确实要比我等凡人高出许多。

可以说，是郑奇老师把本山领进了艺术的大门。

本山说过：“没有郑奇老师，就没有我的今天”

□入门还需田子材如果说在莲花学校文艺队，我们学习的一些表演艺术还带有业余色彩的话，那么本山从事专业的舞台艺术还是从莲花公社剧团开始的，在那里他才真正系统地学习了一些传统的剧目和基本功。

本山的师傅，就是剧团的副团长田子材。

田子材是个从事二人转多年的老艺人，有着丰富的舞台经验，精通二人转的一切要领。

正是由于他对艺术的执着，他在组建剧团选拔人员的时候，坚持任人为贤、人才第一的标准，把一批很有发展前途的好苗子选了上来。

本山作为一个穷学生，没有一点背景。

他能够到公社文艺队，完全是遇上了“贵人。

田子材从最基础的东西入手，手把手地教这些学员，从说、学、逗、唱到手、眼、身、形无不涉猎。

大到对戏的理解，小到一个眼神一个动作，他都亲自示范，认真讲解。

田子材要求严格，学员们练得刻苦，很快就掌握了二人转的一些基本要领，进步很快。

在这里，本山学会了很多传统剧目，《小拜年》、《送情郎》、《月牙五更》、《大西厢》、《回杯记》、《王二姐思夫》、《猪八戒拱地》、《杨八姐游春》、《三请樊梨花》、《穆桂英挂帅》、《双锁山》、《包公赔情》等等。

本山唱得最好的是《包公赔情》，他很好地把握了人物的性格和心理特点，把一个为官清正、秉公执法的朝廷大员和在家里尊敬兄嫂、尽忠尽孝的一个人物的两个侧面完美地结合到一起。

故事凄婉动人、唱词感人至深。

唱到感人处，观众声泪俱下，和演员形成共鸣，场面十分感人。

演员在舞台上表演，需要靠真情和实力去感动观众，在这一点上，可以说本山最有体会。

现在有的歌星一出场，没等开唱就向观众讨要掌声，让人很尴尬。

他们应该好好地学学本山，因为本山从来没要求过观众给他鼓掌，观众的掌声都是发自内心的。

□伯乐当属李忠堂1982年，为参加辽宁省民间小戏调演，铁岭群众艺术馆馆长李忠堂和副馆长崔凯（现任辽宁省作家协会副主席）创作了拉场戏《摔三弦》。

离调演的时间已经很近了，可是主要演员还没确定下来。

就在这个时候，艺术馆的吴秀荣老师推荐了已经调到开原威远剧团的赵本山，说她看过赵本山的表演，一定能胜任。

李忠堂采纳了吴秀荣的建议，立即通知赵本山来试戏。

不巧的是，这个时候赵本山已经调到了西丰剧团。

下通知吧，说不上又要耽误多少天。

那个时候的通讯远不像现在这么发达，电话能移动着打，就是在耗子洞里也能给你挖出来。

李忠堂决定，开车上西丰专程去接赵本山。

他们当天把本山从西丰接到铁岭，结果一试戏，大伙不约而同地说，这个角色就是你了。

正是李忠堂等人这种求贤若渴的精神，使得名不见经传、正处于困境中的本山得到了展露才华的机会，从此改变了他人生的轨迹。

本山说：“没有李老师，就没有我赵本山的今天”

因为本山的关系，我们家和李忠堂两家来往得很密切，李忠堂老师过66大寿的时候，我爸妈、我大哥大嫂和我，还有我弟弟和两个侄子、侄媳都到了场。

那天本山很激动，“咕咚”

、“咕咚”

干了好几杯酒。

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