序（一）――何西来(1)

认识陆幸生是今年春天，他拿了这部书的稿子，来到我家，要我作序。同时带来他以前两部长篇《银色诱惑》和《银豹花园》，还有报刊上发表的关于这两部作品的评介文章。他说，他是在看了我为一部长篇报告文学所作的序言之后，产生请我为他的新作写序的念头的。那篇序和作序的书，曾在学界和普通读者中产生了较大的影响。幸生说，读了那序，他对我的文学理念和人生理念产生了强烈的共鸣，认为我也会对他的作品产生共鸣，所以为他的新作写序之事，非我莫属。我也就应了下来，只是请他不要催促太紧。半年过去了，北京已届新秋，他的这部《银狐之劫》付梓在即，责编打电话过来问序。我说书稿已经读过，确如作者所料，产生了共鸣，印象不错，并答应尽快写好给她。这是一部近距离反映现实生活的长篇，与作者已出的两部长篇有着相近的题材和相通的价值取向，形成一种类似于松散的三部曲式的艺术格局和思想格局，连书名也经过了着意的安排。“银色”“银豹”“银狐”，都以“银”字打头，可以称之为“三银系列”。按照作者的意图，《银狐之劫》应该是这个系列的收尾之作。“银”是一种隐喻，也是一种象征。作者意在凸现社会转型过程中人们对权力的追逐，权力在不受监督与制衡的条件下走向**的必然性，这包括权力的滥用，以权谋私和权钱交易等。权力和金钱，都是一种支配的力量，这是权钱可以互相交换的基础。但金钱和权力背后都站着具体的、有血有肉的人，他们在各自欲念的支配下行动着。有的大权在握，利用体制转换过程中的漏洞，行贿受贿，买官鬻爵，中饱私囊，鲸吞国有资产，陆幸生笔下的女“老板”就是这样的角色。有的依附权力，助纣为虐、狼狈为奸，结成特殊利益集团，或瓜分国有资产以自肥。或其实只是分一杯羹，如被称为“狼外婆”的财务总管郎世萍，办公室主任华天如等。有的投机钻营，出入官府，巴结权门，吹牛拍马，空买空卖，拉大旗作虎皮，其实是飞着吃的准诈骗团伙，如林浩、潘晓虹、崔铁牛之流。这里有一个权和钱相互交换的网络。在小说所给予、所营造的情境中，老板处于网络的中心，由她掌握和操控着整个网络，用它来巩固自己的权位，扩张自己的势力范围，结成特殊的利益集团，以攫取更多的国有资产，装进腰包，转化成他们一伙的个人财富，老板之所以特别欣赏殷国鹏为他设计的管理软件，就是因为有了这个管理软件，她就能够更加有效地掌握集团名下所属的企业的运作情况。老板的服饰集团公司，是体制转轨的过程中的一个畸形的产物，一个不折不扣的怪胎，属于中央明令禁止的“翻牌公司”。它打着现代企业管理的幌子，完全按照原先政企不分的一套模式运作，因而很难适应市场经济的大环境。我们看到，在作者的笔下，老板象毒蜘蛛一样居于整个网络的中心，是一个精通权术而又极为贪婪的家长。她的集团的核心，很象一个封建性极强的行帮团伙。小说中着意描写的那个H市子公司总经理皮小林在省服饰集团总公司成立的晚宴上，喝得半醉，跪地向老板敬酒时，又叫妈又叫娘的场面，写的看似夸张好笑，其实是寓庄于谐，凸现了老板与她的部下之间关系的封建家长制的本质。在《银狐之劫》里，老板固然是权力最大的人物，其他许多人物的升降沉浮、祸福诛咎，都操在她手里，在艺术上也写出了特点，写得很成功，但是她不是主人公，也并不处于作品的中心和情节展开的中心。作品的真正主人公是殷国鹏，一个被她赏识，并一手由她提拔起来的副总经理。殷国鹏出身于农村，他是从大学教师的岗位上转入仕途的，虽然是翻牌的省服饰总公司的副总，却有着不折不扣的副厅局级的官身级别与待遇，因此，直到被“双规”，被重新降职起用，他的经历都不是下海经商，而是典型的仕途上的宦海沉浮。他的经历，是《银狐之劫》情节发展的主线，以他为中心，由他和其他人物的关系组合而成。他是结构的中心，也是感受的中心，他的命运、他的心灵、他的性格与思想的不同层次与侧面，都是在这种关系的组合中，渐次出现在读者的眼前。而对其他人物的描写，也多从与他的接触和交往中带出，有些还是直接从他眼中显出，或从他心灵的镜面中折射出来。正因为他在艺术结构上处于如此重要的地位，所以对他的描写就不能不关系到全书的成败，而作者正是在这个人物的塑造上，下了很大的功夫，花了不少的心血。从叙事策略来看，《银狐之劫》有显线和隐线的区别，也可以叫做近线和远线，近线是现在进行式，远线虽是已定格了的往事，确也是渐次展开的，可以说是过去进行式，近线的展开大致依时间的顺序，远线则在近线的展开中，视情况的需要与可能，采用插入和倒叙的方法，起一种对比、参照和丰富近线叙述的作用。这是很需要费一番心思的。过了，就会枝杈旁出，使文字显得枝蔓、拥挤；不足，则又会使近线显得单薄。这个分寸是很难把握得恰到好处的。尽管书中“过”和“不足”的情况都间或出现过，但总的来说近（显）、远（隐）两条叙事线索的交叉互动，还是做的不错的，因而也是成功的。正是在这两条叙事线索的对比、参照和交叉互动中，殷国鹏的性格和命运，渐次明晰了起来。