《唐伯虎啼笑九美图》后记

撰写唐伯虎故事的影视文学作品很多，本书另辟蹊径，力图接近历史上真实的唐伯虎，塑造一位风流倜傥、雅姿疏朗、放逸不羁、恃才傲物的明代著名画家、才子。所以，本书许多重要章节均取自正史、或当时的文人札记、杂谈。如，唐伯虎曾作有《花月吟效连珠体》，全诗十一首，每首八句，每句都有花月二字，显示出唐寅的睿智、才华。由此衍生出京城马府花月榭内、才压群儒的斗诗情节。又如，从他的性格特点、京城言行出发，创作出沈九娘当面抨击唐伯虎来京后“有失检点者三”的情节；再如，从旅游书刊中关于南昌“娄妃墓”、“屏翰”碑的介绍，创作出唐伯虎与娄妃以《诗经·大雅·板》为由头，共同谏阻宁王放弃叛逆野心的重要章节，形成全书一大**，等等。当然，本书并非为唐伯虎立传，不是传记文学，而是按“虚实结合”的设想铺排架构情节的，具有演义性，虚的成分占有相当的比重。而且写唐伯虎无法避开“三笑点秋香”，此事尽管史无其事，明代小说家冯梦龙还特地注明：此事“乃江阳台道人、非唐伯虎也”。但长期以来，经多种门类艺术作品的渲染，尤其评弹界历代艺术家以及现今影视作品的传播，已是家喻户晓，深入人心。似乎，凡写唐伯虎有“点秋香”则真，无则虚假。这种现象在文艺史上实属仅见。本书也一循旧例，但对原有故事进行了删节、充实，力避“才子＋流氓”式的误导，着重对唐寅和秋香尤其是对秋香内心世界的开掘、形象的塑造和两人恋情由浅入深的滋生、发展，进行渲染、描写。为此，增加了月下吟诗、夜半箫音、垒坟哭祭、县令逼捕“华安”、秋香血溅花台、“大脚黑婆娘”等情节；改造、丰富了华安见二奶奶、婆媳会审华安等情节；还淡化、删削了其他一些情节，总之，我也作为“点秋香”集体创作行列中的一员，参与其间了。由电视文学剧本改成小说，原有的一些闹笑情节，在影视、舞台、书场中通过艺术家的鲜活表演，能获得好的喜剧效果，但在小说中却自感得不到这种效果，反有轻俗之感，于是删去了部分情节，如：“半部《论语》治姑苏”、“唐伯虎牵牛上公堂”、“新科解元金陵为秋香画像出祸”、“臀部画蝴蝶”、“云中仙子点化洞里赤练蛇”、“一上一上又一上”、“巫婆恶战棺材铺”等等。本书原为电视剧文学本，曾得到余秋雨先生的书信和直面指点、引导，深为感激。余先生的来信，虽简短，但很有理论深度和对创作的指导价值!刊载于此，以表谢忱。前几年，读过一本由北京友谊出版社出版的、高阳先生创作的小说《百花洲》，描写唐寅在宁王府的故事。其中有一节，写宁王将一秀才关在铁笼中，宁王与他有一段对话。宁王说：“地下取土进水为池”；秀才答以：“囚笼出人进王得国。”这两句对诗，很合乎人物当时的心情和环境气氛。本人为水平所限，无法另想出两句取代，只好借为本书用。前几年曾希望通过出版社寻访高阳先生，皆无有回音。近日又去信，想请友谊出版社转给高阳先生，表示感激之意，但至今未见回信。仅在此向高先生表示歉意和谢忱!