不通旧诗韵，怎写旧体诗？(1)
有位朋友问我：“余秋雨先生会不会写旧体诗？”
我稍加思索后答道：“会写，也不会写”
朋友感到大惑不解，又问：“此话怎讲？”
我说：“会写，是他自许的；不会写，是别人评论的。
直到今天，我还没有看见余先生发表过一首旧体诗。
他在《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》这三部散文集中，引用古今大小名人的旧体诗词（包括全篇和摘句）不下50篇，但属于自己创作的却连一句也没有。
这恐怕不是余先生故意要谦虚，八成儿是他本人感到拿不出手吧”
现在还会写旧体诗的人，长篇的古风是不大写的了，我读到的大多是近体的律绝。
这种诗体，字数都有规定，还得讲究平仄和押韵，而且韵字的归部必须是旧韵而非新韵。
这些格律上的要求，自然会对作者的表情达意产生一定的约束。
但这是没有办法的，你既然自称“口占一绝”
或“七律二首”
，那就要遵守它的规定，否则干脆去写民歌或快板诗得了。
余先生自称学过并写过旧体诗，那是他在文章中明明白白告诉我们的：终于有一位稍有名气的陈汝衡先生来讲古典文学，他用标准的苏北口音教了几个月的平仄和格律之后要我们学写古诗，待我们把作业交上去之后他着实有点吃惊，连连问：“这是你们自己写的？”
同学们不禁暗暗一笑，你们忘了是以什么样的标准把我们招来的。
（《霜冷长河·长者》）你看，余先生会写旧体诗，还不像一般的旧知识分子自己从古人作品中领悟学会的，那样毕竟不太正规；他是道道地地的科班出身，由一位“稍有名气的陈汝衡先生”
，“用标准的苏北口音教了几个月的平仄和格律之后”
，才开始“学写古诗”
的。
而且不写则已，一写便出手不凡，以致让那位教授先生“着实有点吃惊，连连问：‘这是你们自己写的？’”
从这些绘声绘色的描写中，人们大概可以想象得出余先生写旧体诗的水平有多高了。
可惜的是，因为余先生至今没有一首旧体诗公开发表，留在人们心头的便只能是遗憾。
不过，总算不幸中之大幸，我终于偶尔发现了他在《霜冷长河·绑匪的纸条》一文中谈到关于旧体诗押韵的问题。
话虽不多，但十分稀罕，摘抄如下：[绑匪]那张纸条上其实只写了十九个字，六个标点符号。
其文曰：过桥，顺墙根，向右，见一亭，亭边一倒凳，其下有信。
……这个句子读起来既有节奏又有音韵，在两个“二三”
结构的重复后接一个“五四”
结构，每个结构末尾都押韵，十分顺口。
罪犯当然不会在这里故意卖弄文采，只能是长期读古文、写旧体诗的习惯的自然流露。
这一段话，在不懂古韵的中学生眼里，当然不仅看不出问题，而且还会认为讲得十分透辟；然而对于真正擅长写旧体诗的人来说，恐怕要大跌眼镜了。
余先生把绑匪纸条中的19个字分成三段来读，他认为末尾的“根”
、“亭”
、“信”
三字“都押韵”
，因而判断这是罪犯“写旧体诗的习惯的自然流露。
就凭着这一点，我们也可以作出判断：余先生对于旧体诗韵的知识几乎等于零！
大家知道，旧体诗中的律诗和绝句（也称近体诗或今体诗），大致定型于唐代。
唐人做诗用韵是根据隋陆法言的《切韵》和唐孙愐的《唐韵》，宋人用的官修韵书是陈彭年等奉诏据《切韵》编撰的《广韵》。
《广韵》分平、上、去、入四声，共206韵。
由于语音是随着时代的发展而变化的，人们在实际做诗用韵时，会把一些读音相近的韵部合并起来通押，这种通押叫“同用。
《广韵》和稍后刊修的《集韵》就在某些韵目下加注了“同用”
、“独用”
等说明。
到了金代王文郁所撰的《平水新刊礼部韵略》中，便被正式归并为106韵，通称“平水韵。
元、明两代作近体诗者均据此而用韵。
清朝初年，又出了一部康熙钦定的《佩文诗韵》（“佩文”
为康熙书斋名），以此作为科举考试必须遵用的官韵。
由于《佩文诗韵》是根据《新刊礼部韵略》的音韵系统编定的，韵部也为106韵，只是极少数韵字略作调整而已，所以现在所说的“旧体诗韵”
，也就是指的《平水韵》或《佩文诗韵》。
在蒙古贵族统治中国的元代，北方兴起了一种新的文学样式──北曲。
舞台上演出的杂剧，由于其曲词接近口语，而北方口语中的入声已趋于消失，分别派入平、上、去三声；同时，仄声（上、去、入）与平声韵也已经通押，所以专门为北曲押韵作依据的韵书──周德清的《中原音韵》和卓从之的《中州音韵》，都按北方的口语语音系统把韵部归并成19韵。
但是这种曲韵，只限于北曲使用，绝对不能用来写近体的律绝。
据我所知，明、清以至近代的诗家名士，似乎还没有人这样做的。
到了“五四”
运动以后，文坛几乎成了白话文的一统天下。
但一些旧学功底较好的文人学者，偶尔也会写上几首旧体诗来怡情言志。
这些旧体诗，仍然沿用《平水韵》或《佩文诗韵》，没有见过平、仄通押的现象。
当然，那些用白话文写的新诗，作者喜欢怎么押就怎么押，甚至完全不押韵都可以，但新旧两路，各行其是，不能混为一谈。
现在我们可以回到余先生所说的本题上来了。
他说“根”
、“亭”
、“信”
三字都押韵，而且将其归结为罪犯“写旧体诗的习惯的自然流露”
，实在有点荒唐。
在《平水韵》和《佩文诗韵》中，“根”
属于平声元韵，“信”
属于去声震韵，“亭”
属于平声青韵。
不要说“根”
、“亭”
和“信”
分属平、仄不能相押；即便是“根”
和“亭”
同为平声，也因为分属“元”
、“青”
两韵而不能通押。
这对懂得旧诗韵的人来说，完全是一种常识，自称学过几个月平仄和格律的余先生，怎么竟会认为“根”
、“亭”
、“信”
三个字都押韵呢？难道陈汝衡先生所教的“格律”
，竟然不包括押韵的知识在内？那么，连旧韵的常识也懵然不知的余先生写出来的旧体诗，又怎么会让陈先生看了“着实有点吃惊”
呢？这真要搞得人希木龙冬、弄伊勿懂哉！