阿飞的自白（二）

关于上官金虹是怎么死的，古龙所知道的并非是真象。后来我看到了他所写的那部《小李飞刀》——这是影视版的名字，图书版的名字起得挺长的，叫《多情剑客无情剑》，我觉得不妥，有问题。明明是一部飞刀的故事嘛！怎么偏偏要往剑上扯呢？定义不准确。也许是因为“剑”这个玩意儿在武侠文学的时尚中比“刀”要时髦一些浪漫一些，更具有流行性吧！书商为了畅销的需要定了这么个名字。其实，准确的名字应该叫做《多情刀客无情刀》，不是吗？

作为书中一个极重要的人物，男二号，我对这本书的命名表示强烈的抗议。为了方便起见，我在以后提到这部作品时，就把它叫做《小李飞刀》吧！

我相信，古龙在写寻欢与上官金虹的那一战时，一定是绞尽了脑汁的。他肯定希望能写得像《楚留香》中的楚留香与石观音的大战那么的扣人心弦。但是他办不到。因为他实在是无法想像出那一战究竟是如何地精彩绝伦，惊心动魄。于是只好采用了写虚的手法。

个人认为，古龙的《小李飞刀》是一部伟大的小说。但在这部伟大的小说中却有一个最大的缺陷。那就是故事的最**，寻欢与上官金虹的那一战竟然未能浓墨重彩的大书特书，写到实处。

这不是个疑点吗？充分地证明了古龙并不知道那一战的真象。于是就只好玩虚的。

关于在文艺作品中使用虚招的情形，我所知道的有两大高手，一中一洋。

中国的是那个陕西人贾平凹。20世纪的末期，他写了一部叫做《废都》的书，大谈而特谈男女之事，但关键处却并不像《金瓶梅》那样作精确的细节描写。而是极富于创造性的使用了大量的空格。然后再在后面加上一个括号，注明此处删去若干字。

好家伙，这简直是一个天才至极的构想，让每一个读者都去玩一个精神上的填空游戏。这个空白简直就是一个容量为无穷大的布袋和尚的口袋。一千个观众的眼里就有一千个哈姆雷特。而一万个读者对这个伟大的空白，也会有一万种不同的想象。这个空白几乎是无所不包，满足了每一个人的性幻想。’

我相信，有一句中国的老话贾平凹兄对它的理解肯定是颇为深刻，那就是“画鬼易，画人难”。贾平凹的这一手虚招玩得的确是够高段。愣是把一部内容平平的《废都》给玩成了当年的最畅销书。

天机老头跟小红谈到武学时，对寻欢和上官金虹说了一段深藏禅机的名言：打即是不打，不打即是打！动即是不动，不动即是动！

贾平凹的这一手就应该叫做：写即是不写，不写即是写。空即是色，色即是空。

普天之下，万事万物，到了巅峰时道理本就全差不多。

高，的确是高。

玩虚招的洋高手就是那个闻名全球的动画片制作机构迪斯尼。在他们的片子里常常有这样的镜头：两只动物厮打了起来，追逐着进入了一间木屋。所有的观众都期待着看见大战的**，希望看清楚他们的拳来爪往，一招一式。然而，出现在屏幕上的只是一个因激烈打斗而巨烈地震动的房间。我们只能去想像那战况的激烈与精彩。然而，我们都看不到真实。

最后，打斗停止，胜者趾气高扬昂首阔步地从房间里面走了出来。而败者则是垂头丧气，无精打采，伤痕累累。

于是，一场精彩的大战就这样交待过去了。这也是典型的虚招，也是一种“写即是不写，不写即是写”。

我怀疑，古龙在写到寻欢与上官金虹那一场大战时，那段时间台湾的电视台正在播放迪斯尼的动画片。

当然了，《小李飞刀》的**被虚化是不可能避免的。因为古龙毕竟有着他的历史局限性。他不可能真正的来到我们这个时代，近距离的细致观察，全面了解我们的生活。就正如秦琼不能够去大战关公一样。于是，他只能像贾平凹跟迪斯尼那样，玩起了虚招。

我们这个时代？唉，让我说什么好呢？谈到我们这个时代，真的是一言难尽。

好了，就让我谈一谈我们这个时代，讲一讲我们的故事。

这的确是很有必要的。因为在古龙的小说里失实之处颇多，尤其是有关我与仙儿的情节。为了还历史以其本来面目，我会把这个飞刀的故事重说一遍。这一次的主角是我与仙儿,以及一位神秘的大美女。而且，绝对是原装正版。看完了你就会明白，上官金虹究竟是怎么死的了。

“那一刀出手的部位显然很低。”？

难道你不觉得这是古龙所留下来的一个最大的疑点吗？以手发刀的寻欢飞刀出手的部位显然是不可能很低的。而且你应该明白，在上官金虹与寻欢那样的顶尖高手的决斗中，上官金虹是绝对不会给寻欢弯一下腰从一个很低的点出刀的机会的。寻欢也不会躺在地上发飞刀，他从来没有这么玩过。武学里只听说过有地蹚拳，没听说过有“地蹚飞刀”。

“那一刀的出手部位显然很低。”这根本就不合乎逻辑。那么，为什么会这样呢？好了，就跟着我来进入这个故事吧！看完了，你心中的疑团就会彻底地解开。你就会知道上官金虹究竟是怎么死的了。

我们那个时代使用的是古汉语，这个故事如果由我本人执笔的话，习惯了现代汉语的表达方式的读者也许会不习惯，造成沟通上的困难。我找到了一个叫做黄天阳的家伙，由他来主笔，把我们的故事写成一部小说。

他的笔名叫做“闯入城市的狼”。