第二十四章：诗人谢幕(3)

抒慷慨，写鏖战，记长征。天章云锦，织出革命之豪情。细检诗坛李杜，词苑苏辛隹什，未有此奇雄。携卷登山唱，流韵壮东风。”文采风骚，从来靠的是大手笔。金戈铁马，总会唱响起大风歌。**，这位承续中国文化根脉的诗人，不再写古人的怀才不遇，不再写古人的看破红尘，不再写古人寒蝉凄切，不再写古人的报国无门。“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”就像诗人自己描述的那样，他的那些气贯长虹的诗词，如同一条五彩缤纷的长长画廊，把人们，也把**自己，引向中国革命和建设波澜壮阔的奇峰异景之中。这些奇峰异景，也极大地感染了外国人。在会见外宾的时候，常有人主动谈起**的诗词。1960年5月，来自拉丁美洲的客人对他说：帝国主义没有注意到一个问题，就是主席的诗在拉丁美洲流传很广，人们非常喜爱，很受欢迎。**回答：我没有准备我的诗在国外得到赞成。我过去的诗是反帝反封建的，全世界现在还是反帝反封建的问题。诗是人民创造的，我们是人民的代言人。在外国人面前，**时常感慨，新中国成立后，自己写诗太少了。他甚至说，一些政治问题把他的诗意都赶到九霄云外去了。诗人似乎格外怀念战争年代骑在马背上哼诗的写作状态。1955年，来访的法国前总理富尔问起他的诗歌创作，**回答说：“这是以前的事了。我的确曾经写诗，那时我过着戎马生活，骑在马背上有了时间，就可以思索，推敲诗的押韵。马背上的生活真有意思。有时我回想起来，还觉得留恋。”有人说，少年是童话，天真浪漫；青年是诗歌，热情奔放；中年是小说，丰富动人；老年是散文，含蓄隽永。由此构成了不同色彩依次变幻的人生四季，并进而使人拥有了不同的感受和丰富多彩的情感底色。对**来说，充满诗意地去感受世界、理解世界和改造世界，似乎是他相当浓重且颇为一贯的情感底色。**一向不赞成对他的作品作统一的注解。1963年《**诗词》出版后，郭沫若曾经问他：是否要出一本主席诗词的解释本？**回答：没有必要。唐诗三百首，流传多少代都没有统一的解释，我的诗词也让别人去理解吧。1964年，周世钊打算撰写评论文章，连写两封信向**请教对诗集中一些作品作何理解。**回复：“拙作解释，不尽相同，兄可以意为之。”1966年，在胡乔木主持下，一些人编了一本《**诗词》的注释本，送到**那里，依然被否定了。**的理由是:“诗不宜注，古来注杜诗的很多，少有注得好的，不要注了。”然而，对社会上各式各样的注解，诗人也并非全不在意。他曾经有过一次主动的注释。1958年12月，在广州的小岛宾馆翻阅文物出版社刻印的《**诗词十九首》时，**写下了这样一段文字—“我的几首歪诗，发表以后，注家蜂起，全是好心。一部分说对了，一部分说得不对，我有说明的责任。……因而写了下面的一些字，谢注家，兼谢读者。”**为诗集中的12首作品写了说明性的批注。这些注解当时没有公开，实际上成了诗人对自己的创作心境的“个人回忆”。1973年7月，在中南海游泳池那间卧室兼书房里，**和来访的诺贝尔奖获得者杨振宁，有过一次别有深意的对话—杨振宁：“我读到主席的《长征》那首诗，很受鼓舞。”**:“长征是我们同蒋介石作斗争，那首诗是我们长征快结束的时候写的。”杨振宁:“**的诗我都念了，起头不懂，看到注释后，懂得多一点。”