3. 闺 阁
在上海的弄堂房子里，闺阁通常是做在偏厢房或是亭子间里，总是背阴的窗，拉着花窗帘。
拉开窗帘，便可看见后排房子的前客堂里，人家的先生和太太，还有人家院子里的夹竹桃。
这闺阁实在是很不严密的。
隔墙的亭子间里，抑或就住着一个洋行里的实习生，或者失业的大学生，甚至刚出道的舞女。
那后弄堂，又是个藏污纳垢的场所。
老妈子的村话，包车夫的俚语，还有那隔壁大学生的狐朋狗友一日三回地来，舞女的小姊妹也三日一回地来。
夜半时分，那几扇后门的动静格外的清晰，好像马上就跳出个什么轶事来似的。
就说那对面人家的前客堂里的先生太太，做的是夫妻的样子，说不准却是一对狗男女，不几日就有打上门来的，碎玻璃碎碗一片响。
还怕的是弄底里有一户大人家，再有个小姐，读的中西女中一类的好学校，黑漆大门里有私家轿车进去出来，圣诞节，生日有派对的钢琴声响起来，一样的女儿家，却是两种闺阁，便由不得怨艾之心生起，**之心也生起。
这两种心可说是闺阁生活的大忌，祸根一样的东西，本是如花蕊一样纯洁娇嫩的闺阁，却做在这等嘈杂混淆的地方，能有什么样的遭际呢？月光在花窗帘上的影，总是温存美丽的。
逢到无云的夜，那月光会将屋里映得通明。
这通明不是白日里那种无遮无拦的通明，而是蒙了一层纱的，婆婆娑娑的通明。
墙纸上的百合花，被面上的金丝草，全都像用细笔描画过的，清楚得不能再清楚。
隐隐约约的，好像有留声机的声音传来，像是唱的周璇的“四季调。
无论是多么嘈杂混淆的地方，闺阁总还是宁静的。
卫生香燃到一半，那一半已经成灰尘；自鸣钟十二响只听了六响，那一半已经入梦。
梦也是无言无语的梦。
在后弄的黑洞洞的窗户里，不知哪个就嵌着这样纯洁无瑕的梦，这就像尘嚣之上的一片浮云，恍惚而短命，却又不知自己的命短，还是一夜复一夜的。
绣花绷上的针脚，书页上的字，都是细细密密，一行复一行，写的都是心事。
心事也是无声无息的心事，被月光浸透了的，格外的醒目，又格外的含蓄，不知从何说起的样子。
那月亮西去，将明未明，最黑漆漆的一刻里，梦和心事都偃息了，晨曦亮起，便雁过无痕了。
这是万籁俱寂的夜晚里的一点活跃，活跃也是雅致的活跃，温柔似水的活跃。
也是尘嚣上的一片云。
早晨的揭开的花窗帘后面的半扇窗户，有一股等待的表情，似乎是酝酿了一夜的等待。
窗玻璃是连个斑点也没有的。
屋子里连个人影都没有的，却满满的都是等待。
等待也是无名无由的等待，到头总是空的样子。
到头总是空却也是无怨又无哀。
这是骚动不安闻鸡起舞的早晨惟一的一个束手待毙。
无依无靠的，无求无助的，却是满怀热望。
这热望是无果的花，而其他的全是无花的果。
这是上海弄堂里的一点冰清玉洁。
屋顶上放着少年的鸽子，闺阁里收着女儿的心。
照进窗户的阳光已是西下的阳光，唱着悼歌似的，还是最后关头的倾说。
这也是热火朝天的午后里仅有的一点无可奈何。
这点无可奈何是带有一些古意的，有点诗词弦管的意境，是可供吟哦的，可是有谁来听呢？它连个浮云都不是，浮云会化风化雨，它却只能化成一阵烟，风一吹就散，无影无踪。
上海弄堂里的闺阁，说不好就成了海市蜃楼，流光溢彩的天上人间，却转瞬即逝。
上海弄堂里的闺阁，其实是变了种的闺阁。
它是看一点用一点，极是虚心好学，却无一定之规。
它是白手起家和拿来主义的。
贞女传和好莱坞情话并存，阴丹士林蓝旗袍下是高跟鞋，又古又摩登。
“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”
也念，“当我们年轻的时候”
也唱。
它也讲男女大防，也讲女性解放。
出走的娜拉是她们的精神领袖，心里要的却是《西厢记》里的莺莺，折腾一阵子还是郎心似铁，终身有靠。
它不能说没规矩，而是规矩太杂，虽然莫衷一是，也叫她们嫁接得很好，是杂糅的闺阁。
也不能说是掺了假，心都是一颗诚心，认的都是真。
终也是朝起暮归，农人种田一般经营这一份闺阁。
她们是大家子小家子分不大清，正经不正经也分不清的，弄底黑漆大门里的小姐同隔壁亭子间里的舞女都是她们的榜样，端庄和风情随便挑的。
姆妈要她们嫁好人家，男先生策反她们闹独立，洋牧师煽动她们皈依主。
橱窗里的好衣服在向她们招手，银幕上的明星在向她们招手，连载小说里的女主角在向她们招手。
她们人在闺阁里坐，心却向了四面八方。
脚下的路像有千万条，到底还是千条江河归大海的。
她们嘴里念着洋码儿，心里记挂着旗袍的料子。
要说她们的心是够野的，天下都要跑遍似的，可她们的胆却那么小，看晚场电影都要娘姨接和送。
上学下学，则是结伴成阵才敢在马路上过的，还都是羞答答的。
见个陌生人，头也不敢抬，听了二流子的浪声谑语，气得要掉眼泪。
所以，这也是自相矛盾，自己苦自己的闺阁。
午后的闺阁，真是要多烦人有多烦人的。
春夏的时候，窗是推开的，梧桐上的蝉鸣，弄口的电车声，卖甜食的梆子声，邻家留声机的歌唱声，一古脑儿地钻进来，搅扰着你的心。
最恼人的是那些似有似无的琐细之声，那是说不出名目和来历，滴里嘟噜的，这是声音里暧昧不明的一种，闪烁其词的一种，赶也赶不走，捉也捉不住的一种。
那午后多半是闲来无事，一颗心里，全叫这莫名的声音灌满，是无聊倍加。
秋冬时节则是阴霾连日，江南的阴霾是有分量的，重重地压着你的心。
静是静的，连个叹息声都是咽回肚里去的，再化成阴霾出来的。
炭盆里的火本是为了驱散那阴霾，不料却也叫阴霾压得喘不过气来，晦晦涩涩地明灭着。
午后的明和暗，暖和寒全是来扰人的。
醒着，扰你的耳目；睡着，扰你的梦；做女红，扰你的针线；看书，扰的是书上的字句；要是有两个人坐在一处说话，便扰着你的言语。
午后是一日里正过到中途，是一日之希望接近尾声的等待，不耐和消沉相继而来，希望也是挣扎的希望。
它是闺阁里的苍凉暮年，心都要老了，做人却还没开头似的。
想到这，心都要绞起来了，却又不能与人说，说也说不明的。
上海弄堂里的闺阁，也是看不得的。
人家院里的夹竹桃，红云满天，自家窗前的，是寂寞梧桐；上海的天空都叫霓虹灯给映红了，自家屋里终是一盏孤灯，一架嘀嘀嗒嗒的钟，数着年华似的。
年华是好年华，却是经不得数的。
午后是闺阁的多事之秋，这带有一股饥不择食的慌乱劲儿，还带有不顾一切的鲁莽劲儿，什么都不计较了，酿成大祸，贻误终身都无悔了，有点像飞蛾扑灯。
所以，这午后是陷阱一般的，越是明丽越是危险。
午后的明丽总是那么不祥，玩着什么花招似的，风是撩人的，影也是撩人的，人是没有提防的。
留声机里，周璇的四季调，从春数到冬，唱的都是好景致，也是蛊惑人心，什么都挑好的说。
屋顶上放飞的鸽子，其实放的都是闺阁的心，飞得高高的，看那花窗帘的窗，别时容易见时难的样子，还是高处不胜寒的样子。
上海弄堂里的闺阁，是八面来风的闺阁，愁也是喧喧嚣嚣的愁。
后弄里的雨，写在窗上是个水淋淋的“愁”
字；后弄的雾，是个模棱两可的愁，又还都是催促，催什么，也没个所以然。
它消耗着做女儿的耐心，也消耗着做人的耐心，它免不了有种箭在弦上，钗在匣中，伺机待发的情势。
它真是一日比一日难挨，回头一看却又时日苦短，叫人不知怎么好的。
闺阁是上海弄堂的天真，一夜之间，从嫩走到熟，却是生生灭灭，永远不息，一代换一代的。
闺阁还是上海弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。