第八章 作家
(这一章资料有点多，不过是免费的，也是为了后面的故事，大家了解一下PD中心制！）
“我可能有方法证明朴星宇没有离开医院。”
一个小护士走了进来，那位女检察官马上问道：“你怎么证明？”
小护士看了看朴家一家道：“其实在我们护士台上方，有一台监控视频，它是二十四小时开着的，然后我们的护士台又是骨科住院部必须要经过的地方。
想要出医院，就必须经过护士台，所以想要证明朴星宇有没有出过医院，其实只要看一下我们那里的监控视频就一清二楚了。”
等小护士说完，女检察官马上点头道：“没错，这是一个好方法。”然后女检察官就示意身后的警察去拿医院拿视频，她要亲自这里看。
而等视频拿过来后，在三个混混被打的时间，一直看了三遍，始终没有发现朴星宇有在护士台出现过，这就说明朴星宇根本就没有出过医院。
当然了，这位女检察官也不是没有想过朴星宇会利用洗手间的窗户出去，但是这里可是十楼，就连女检察官自己也不可能从十楼下去，所以女检察官第一时间将这个可能给否决了。
这样的话，那就是铁证如山，朴星宇根本就没有出过医院，而这三个混混一定是来栽赃的，瞬间，那位女检察官的眼神就冷了下来。
女检察官回头看着三个混混道：“你们够狠，居然耍到了我的头上，别以为你们身后的人真的能保住你们，想要玩我是吧，好...回去告诉你们的老大，今天晚上开始，我好好的陪你们玩玩。”
接着一个挥手，让自己的人将三个已经目瞪口呆的混混给抬了出去，接着，那位女检察官拿出了一张名片递到了朴星宇的手中抱歉的道：“真的很抱歉，我弄错了，不应该过来，可能惊吓到了你们，我再此向你们一家道歉。
这是我的名片，如果再有人敢威胁和敲诈你们，给我打电话，我随时会到。”
“谢谢...真的谢谢。”朴星宇很诚恳的道谢，接着那位女检察官大人，再次微微的鞠躬，然后回身离开，看她的样子，今天白昌洙要倒霉了。
而等那位女检察官大人离开后，朴星宇看了一下对方的名片，这位女检察官的名字叫做赵胜希。
看着对方的背影，朴星宇露出了微笑。
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混混离开了，女检察也离开了，只剩下了朴家一家人，这个时候，朴星昼笑了起来：“这位女检察官还挺不错的，很讲道理。”
“嗯...。”朴星昼的话，让金义珍笑着点点头道：“没有冤枉好人，这个丫头也是个好人，而且还是个检察官，真的很厉害。”
朴星宇将手中的名片晃了晃道：“其实我们也算是因祸得福，有了这位检察官大人的名片，我想对方也不会再来找我们家的麻烦，我们家很快就会有人用正常的市价来拆迁了。”
“真的吗？”躺在床上的朴熙正笑了起来：“如果是这样就真的太好了，那间房子还是拆了的好，摆在那里太惹眼了，那里现在也没有什么生意了，拿了钱我们快点找个地方重新做生意。”
“哦...对了。”突然金义珍道：“我们一定要感谢一下那位小护士，要不是她，星宇没这么顺利洗清冤枉。”
“对...对...等下让星昼请她吃顿饭。”朴熙正笑道。
只是朴星昼却无语的道：“为什么是我，啊...不和你们说了，我要迟到了，这要是再晚一点，我会被骂死的。”
说完，就见朴星昼向大家打了一声招呼后，马上冲出了病房。
看着朴星昼那急吼吼的模样，朴星宇看向了自己的爸爸和妈妈问道：“星昼是做什么的？”
“他是《来玩吧》综艺的作家。”金义珍笑着回答。
“作家？”朴星宇脑海中开始组合出了一行的文字：在韩城本土，PD中心制”(既制作人兼导演)尤为突出。一档综艺节目从创意开始，是生存还是灭亡全由制作人操控，堪称整个团队的灵魂人物。
他的麾下，还配有FD（FloorDirector，现场执行导演）、AD（AssistantDirector，助理导演）、作家（编剧）、摄像、灯光等等。除了PD和一部分FD、AD、编剧是电视台台聘外，其他工作人员基本都是自由职业者，这就让制作人看起来更像个“包工头”。每当一档节目开始筹备，制作人一声呼喊“有工开啦！”，平日歇在家里的小伙伴们便立刻拿上吃饭的家伙上工了。
现在解析一下韩城电视节目制作团队，首先最主要的是PD、作家、VJ！
韩城的电视娱乐节目制作团队分工比较细化，从整体上分为四个小的团队：制作队(PD、作家、VJ)、照明队、摄像队、出演者(主持人、固定嘉宾、特邀嘉宾)。
其中照明队和摄像队主要负责节目的正常拍摄，保证画面的效果，对节目效果没有直接的影响，所以很多照明队和摄像队都身兼不同电视台节目的拍摄工作，甚至有时同时担任同一时间段的竞争节目的拍摄工作。
而制作队和出演者对于节目来说则是至关重要的了。
制作队的主要成员包括节目总导演一名、其他导演两到四名(根据节目规模有所不同)、作家两到四名(根据节目规模有所不同)、VJ(一般为每名出演者配一名VJ)。
总导演及其他导演：主要负责节目的整体编排、流程设置、后期编辑等
他们是节目的主要责任人，掌控着节目的进行，同时协调各个小团队之间的工作，与出演者进行沟通。韩国的电视娱乐节目几乎都是录播(部分歌谣类节目直播)，一期节目的拍摄过程往往历时十几个小时到几十个小时不等，而播出时间只有40分钟到80分钟不等，后期编辑工作非常浩大。
后期编辑不仅要剪辑掉没有意思的或者不适合公开播放的画面，还要为了情节的连贯和观众理解的需要而打乱原有画面的顺序，重新剪接出演者的表情、动作、行为以及背景画面，观众才能在播出时看到衔接自然、流畅的“没有剧本的电视剧”。这些娱乐节目的“真实性”也有部分是建立在导演的剪辑功力上的。
所以，导演在节目进行过程中除掌控全局之外还需要随时考虑到节目的播出分量，分量，哪些场面在播出中可以使用，哪些则只能剪辑掉，当拍摄已经进行了几个小时、十几个小时、几十个小时的时候，这其中播出时间能够保证多少，这个问题如果等到后期编辑时再考虑就来不及了，必须根据节目的进行状态随时作出判断，然后增加或者保持现有的节目内容或流程。否则如果拍摄内容都为不良品，后期编辑时就只能为了保证播出时间而拼凑一些不佳画面，最终导致节目效果下降。
作家：和导演一起负责节目的整体编排、流程设置。
在节目开始之前，作家会逐一联系出演者，确定其近况、谈话主题、与其他出演者的关系、欲在节目中讲述或表演的故事、才艺等，根据事前调查调控出演者在节目中的“人脉”以及小插曲等，并将这些内容以手卡的形式提供给主持人。
由于韩城电视娱乐节目的出演者以处于宣传期的艺人为主，故展示个人才艺、演唱新专辑曲目或者跳新的舞蹈、甚至经典台词或场景再现等就成了必不可少的环节。这些都需要作家根据事前调查作出合理的安排。
此外，在节目进行过程中，作家会根据具体情况以提示板或其他方式提醒出演者注意节目的新动向以做出合理的反应。例如在《情书》、“Xman”等容易诞生爱情线的节目中，出演者由于紧张或者其他原因对于随时出现的爱情信号不一定很敏感，而作家通过事前调查已经知道某人对某人有好感、某人曾经是某人的忠实粉丝、某人是某人的理想型等，可以据此安排出演者的“对手戏”或者“多角关系”，有效地提升了节目的情节性和趣味性。而在游戏节目或者野生实战类等其他电视娱乐节目中，作家也要随时根据节目的变化对游戏内容、游戏方式、节目进程等作出调整。
在后期制作过程中，作家还要负责字幕的写作。字幕对于节目来说非常重要，起着引导的作用，字幕的出现使观众不由自主的按照作家的意图解读出演者的表情、心情以及现场的氛围等，在一个本来平静的面孔下如果配合了“愤怒”、“嫉妒”、“茫然”、“兴奋”、“悲伤”等表达心情的字幕，这一面孔在观众的眼中不由自主地就具有了相应的感情色彩。字幕还常常描述现场的状态或者出演者的心境，诸如：“他们的关系将如何发展？”“她将在他们之间作出怎样的选择？”“他们现在还不知道接下来等待他们的是什么”“突然想起了那段凄惨的记忆”“玉筋鱼汁的味道充满整个房间”“全体下水？我一定是在做梦”，等等，有时只是一连串的“.....”也会让平凡的情景一下子变得意味深长。随着字幕的出现，观众的视线和思维都在不知不觉中受到了引导。
VJ：在节目中由始至终拍摄自己所负责的特定出演者的全部面貌
VJ除了拍摄特定出演者的全部面貌，还会根据具体情况与出演者做简单的交流，以让观众更了解当时情况或者推动出演者的情绪发展。实际上，每个节目都有一个专业的摄像团队，结合节目需要架设不同角度的摄像机、安排滑动摄像轨道，在一些活动范围比较大的节目中，还要在出演者的交通工具、休息的房间、出入的场所中事先粘好能够捕捉不同角度画面的小型摄像机，像《两天一夜》这样的野生节目中，连卫生间、浴室都有固定的摄像机24小时不间断地拍摄，而出演者早已经练就了可以通过转动摄像机的镜头以完成洗澡等高难度动作的本领，让镜头能够拍摄的只是上半身而已。
但是，只有这些固定的摄像机是远远不够的。同样以《两天一夜》为例，节目的野生性质决定了出演者不可能在固定的位置停留，除了开场和结束外，出演者一直处于移动状态，且移动路线非常分散，有时七个成员完全分散在七个不同的区域，用固定摄像机根本没办法拍摄全体，因此需要一个能够随时随地跟在每个出演者身边的摄像机，这就是VJ。
VJ使用的摄像器材相对来说体积较小，便于携带和移动，一个VJ负责一个出演者，跟着出演者一起行走、奔跑。比如登山，大型固定的摄像器材只能提前运到山顶，事先架设好等待出演者上山，而上山的过程只能依靠VJ的拍摄。所以，VJ需要良好的体力，在身边没有导演和作家的时候，还要适时地充当出演者的对话者以带动节目进程。
在大型电视娱乐节目中，除了总导演外，基本上一到两名出演者身边会跟随一名导演、一名作家、一名VJ，可以充分地保证不管出演者单独行动还是集体行动，制作队都能及时地掌握状况，作出判断，把握节目的进程。这种PD、作家、VJ的团队构成为节目的顺利进行提供了坚实的保障。
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