11. 比如摇滚与写作(2)
我，将怎样？我将投奔何方？怎样，你才能看见我？我才能走进你？那无奈，让人不忍袖手一旁。
但只有袖手一旁。
不过慢慢地听吧，你能听懂，其实是那弱小的灵魂正在成长，在渴望，在寻求，年轻的歌手一直都在呼唤着爱情。
从夜晚到天明一直呼唤着的都是：爱情。
自古而今一切流传的歌都是这样：呼唤爱情。
自古而今的春天莫不如此。
被有形的躯体，被无形的本能，被天赋的才华困在牢笼里的，正是那呢喃着的灵魂，呢喃着，但还没有足够的力量。
于是，年轻的恋人四处流浪。
心在流浪。
春天，所有的心都在流浪，不管人在何处。
都在挣扎。
在河边。
在桥上。
在烦闷的家里，不知所云的字行间。
在寂寞的画廊，画框中的故做优雅。
阴云中有隐隐的雷声，或太阳里是无依无靠的寂静。
在熙熙攘攘的街头，目光最为迷茫的那一个。
空空洞洞的午后。
满怀希望的傍晚。
在万家灯火之间脚步匆匆，在星光满天之下翘首四顾。
目光洒遍所有的车站，看尽中年人漠然的脸——这帮中年人怎都那样儿？走过一盏盏街灯。
数过12个钟点。
踩着自己的影子，影子伸长然后缩短，伸长然后缩短......一家家店铺相继打烊。
到哪儿去了呀你？你这个混蛋！
（你这个冤家--自古的情歌早都这样唱过。
）细雨迷蒙的小街。
细雨迷蒙的窗口。
细雨迷蒙中的琴声。
直至深夜。
春风从不入睡。
一个日趋丰满的女孩。
一个正在成形的男子。
但力量凶猛，精力旺盛，才华横溢一天24小时都是早晨八、九点钟的太阳。
跟警察逗闷子。
对父母撒谎。
给老师提些没有答案的问题。
在街上看人打架，公平地为双方数点算分。
或混迹于球场，道具齐备，地地道道的“足球流氓。
也把迷路的儿童送回家，但对那些家长没好气：“我叫什么？哥们儿这事可归你管？”
或搀起摔倒在路边的老人，背他回家，但对那些儿女也没好气：“钱？那就一百万吧，哥们儿我也算发回财”
不知道中年人怎都那样儿？不知道中年人是不是都那样儿？剩下的他们都知道。
一群鸽子，雪白，悠扬。
一群男孩和女孩疯疯癫癫五光十色。
鸽子在阳光下的楼群里吟咏，徘徊。
男孩和女孩在公路上骑车飞跑。
年年如此，天上地下。
太阳地里的老人闭目养神，男孩和女孩的事他了如指掌--除了不知道还要在这太阳底下坐多久，剩下的他都知道。
一个日趋丰满的女孩，一个正在成形的男子--流浪的歌手，抑或流浪的恋人--在瓢泼大雨里依偎伫立，在漫天大雪中相拥无语。
大雨和大雪中的春风，抑或大雨和大雪中的火焰。
老人躲进屋里。
老人坐在窗前。
老人看得砰然心动，看得嗒然若失：我们过去多么规矩，现在的年轻人呀！
曾经的禁区，现在已经没有。
但，现在真的没有了吗？亲吻，依偎，抚慰，阳光下由衷的坦露，月光中油然地嘶喊，一次又一次，呻吟和颤抖，鲁莽与温存，心荡神驰但终至，束手无策......**已无禁区。
但禁果也已不在那里。
倘禁果已因自由而失--“我拿什么献给你，我的爱人？”
春风强劲，春风无所不至，但**是一条边界——你还能走进哪里，还能走进哪里？**是一条边界因而，一次次心荡神驰，一次次束手无策。
一次又一次，那一条边界更其昭彰。
无奈的春天，**是一条边界，你我是两座囚笼。
倘禁果已被**保释--“我拿什么献给你，我的爱人？”
所有的词汇都已苍白。
所有的动作都已枯槁。
所有的进入，无不进入荒茫。
一个日趋丰满的女孩，一个正在成形的男子，互相近在眼前但是：你在哪儿？你在哪儿呀--群山响遍回声。
群山响彻疯狂的摇滚，春风中遍布沙哑的歌喉。
整个春天，直至夏天，都是生命力独享风流的季节。
长风沛雨，艳阳明月，那时田野被喜悦铺满，天地间充斥着生的豪情，风里梦里也全是不屈不挠的**。
那时百花都在交媾，万物都在放纵，蜂飞蝶舞、月移影动也都似浪言浪语。
那时候灵魂被置于一旁，就像秋天尚且遥远，思念还未成熟。
那时候视觉呈一条直线，无暇旁顾。
不过你要记得，春天的美丽也正在于此。
在于纯真和勇敢，在于未通世故。
设若枝桠折断，春天惟努力生长。
设若花朵凋残，春天惟含苞再放。
设若暴雪狂风，但只要春天来了，天地间总会飘荡起焦渴的呼喊。
我还记得一个伤残的青年，是怎样在习俗的忽略中，摇了轮椅去看望他的所爱之人。
也许是勇敢，也许不过是草率，是鲁莽或无暇旁顾，他在一个早春的礼拜日起程。
摇着轮椅，走过融雪的残冬，走过翻浆的土路，走过滴水的屋檐，走过一路上正常的眼睛，那时，伤残的春天并未感觉到伤残，只感觉到春天。
摇着轮椅，走过解冻的河流，走过湿润的木桥，走过满天摇荡的杨花，走过幢幢喜悦的楼房，那时，伤残的春天并未有什么卑怯，只有春风中正常的渴望。
走过喧嚷的街市，走过一声高过一声的叫卖，走过灿烂的尘埃，那时，伤残的春天毫无防备，只是越走越怕那即将到来的见面太过俗常......就这样，他摇着轮椅走进一处安静的宅区--安静的绿柳，安静的桃花，安静的阳光下安静的楼房，以及楼房投下的安静的阴影。