在劫难逃

作者：伊沙一个令所有认识她的人都十分厌恶的女人，在我这里会不会是个例外？很久以来我一直对此抱有信心，我是这么想的：我的接受系统应该和他们有所不同，和芸芸众生有所区别。我也发现她之所以遭人厌恶，基本上都是因不拘小节所致，比如说：她身为我兼职的那家杂志的一名普通作者，却在一次杂志社举办的笔会上对老板大提意见，老板让你提，傻子也能看出那仅仅是个姿态，她却真提，往敏感要命处提，遭致老板极度反感，通知我们这些部下停发他的文章。再比如说，她和我们杂志的一位女编辑关系很好，那个女编辑也正是她在我们杂志的长期责编，仅仅是这个女编辑也和她一样写写“小女人散文”，有点互为对手的意思，她就在背地里说人家的坏话，而且是在她们都认识的其它杂志的编辑那里去说，说人家抄袭港台作品，而遭致这个女编辑的深恶痛绝。我以为那是她搞不清“借鉴”和“抄袭”的区别所致。杂志社里的人都说，所有人都对她厌恶，惟独我；她对所有人都有意见，惟独我。有人甚至还开玩笑说：“你俩相安无事，是不是彼此心里都有点其它意思？”他们的话都说早了，如果这个劫数是给定的，大伙公有的，那我能够逃脱么？我有这么好的命么？历来都应该是相反的吧？前年春节期间的一个晚上她给我打电话，让我速速赶到12度酒吧去，说有一位北京的朋友来了，一定要见见我，我问是谁，她不说，只说见面就知道了。去了之后我才知道是我在北京一家报纸的责编及其老婆，他们是利用春节来此旅游的，在座的当然还有她，和她在某杂志当主编的丈夫。坐下一通寒暄之后，她说：“叫你来是想让你听一位歌手的演唱，听说当年张楚、许巍没成名的时候你就听出名堂来了，你还认识黄燎原这样的经纪人，现在再给你一个发现人才的机会。”然后就出来了一个小男孩在台上唱，一口气唱了四五首歌之后，她问我：“怎么样？”我说：“不行，唱得还行，主要是创作不行。”话音未落，只听“噗”的一声，桌上的红蜡烛被这个女人吹灭了：“你真是养尊处优惯了站着说话不腰疼啊！人家小孩做流浪歌手容易吗？你知道什么是流浪吗？”她把自己给说哭了。后来我才知道她是爱上那孩子了——是一个女人对宠物的爱。当时我是这么回敬她的：“你有没有搞错？他一晚上唱那么几首破歌就拿上千块，我写再好的一篇文章也就两百块，谁该怜悯谁呀？！别跟我说流浪，狗屁流浪！”说完我扬长而去。