不仅是美丽的，而且更是女性的――崔曼莉长篇…

覃贤茂我喜欢崔曼莉的这部名为《最爱》的长篇小说，我已经很难看到如此优秀的小说了，我把它称之为真正的美丽的女性小说。我先来说明一下什么是我所理解的美丽。美丽的标准可以来自两方面截然相反的参照体系，其一是在我们通常意义上所能把握的愉悦和快意的心理期待值，也就是对于读者来说是安全和易于接受的尺码和距离；另一就是我们日常的理智和常识所拒绝的妖魅魔物般惊艳的奇迹，和这种奇迹给我们带来的讶异与震憾。要在这两个高度上达到均衡是困难的。这是读者和崔曼莉双边关系上的困难。读者偏爱的是适度的矫情和有分寸的夸张，他们的文学胃口已经被既有的流行范本折磨得既是象老饕一般地饥肠辘辘，又是消化不良地挑三捡四。精神上高难度的体操不是他们的所长，个人思考的力量更不是他们所愿意承受的。然而我却高兴地看到，崔曼莉很好地解决了这两难的问题。她选择的言语方式和叙述的角度都说明了她在冒险，但在走钢丝般的杂技表演中，她居然显得游刃有余。她忠实于内心，倾听来自灵魂深处悟道的声音。也许正是沉湎于自说自话的这种倾诉有效地帮助了她，她成功地在小说文本里营造出了一个热血缠绵的爱情神话。这确实是一个美丽的故事，封闭的时间，舞台剧一般有限的场景，一个男人和一个女人，生活中自然流露的情爱和富足的热情……崔曼莉给我们呈现了一种女性特异的内省经验，温暖的真实是怎样的不足为凭，局部的细节是怎样的在渴求着长生不老的永恒……我所看到的最为白热、耀眼的地方，是小说中女主人公关于“一个和十个”等等危险且富于煽动力的告白。《最爱》这部长篇小说，我说它不仅是美丽的，而且更是女性的，因为它在蛊惑的感官和肉身的沉沦中，却至始至终保持着难得的克制和旁观的冷静，那是女性主义独有的细密和敏锐，影射着现世伦理道德的迷茫与困惑，从而尝试生命的自觉突围。优秀的小说在语言的脉络上一定是单向度的，而在主题的意旨上却又一定是多维度的。《最爱》正是这样，它的开篇、推进、演变和结尾，无不揉杂着生命与爱强烈的意志，成人的**中又无不相伴着孩童般纯洁的欢悦。绝望是真正的救赎，骄傲是内在的谦卑，在高雅和粗鲁、暴力和柔和、**和毁灭、迷醉和清醒的对立之中，生命全部的意义在开花结果，我看到了精神永无止境的向上升腾。  [返]