第四卷 乙第117号证(5)

第四卷 乙第117号证(5)

九月七日

听说今日下午二时,浪曲:日本三弦伴奏的民间演唱,类似中国的鼓词。表演团要来做慰问演出,正当我们闲遛着引颈而待时,演出团来到了。

浪曲演员们仍旧戴着麦秸草帽,身着和服的老装束,矫揉造作地慢慢地从车上走下来。这种姿态真令人作呕,这种姿态也正是他们的特色。他们是专程来医院演出的,如果在一般情况下,且莫说来陆军医院慰问演出,光这种不拘小节的轻浮举止他们自身那种愚蠢和丑态,毫无廉耻地显示卖弄,我早已深恶痛绝。

不一会儿,开幕了,开始表演浪曲。

没有任何演出前的介绍说明,也没有什么礼节,就鸣锣开场了。以往的任何慰问演出,演出前,首先是驻军长官致词,然后是慰问演出团体的礼节问候,完毕之后才开始演出。但今天却没有这些——这仿佛意味着什么吧?的确,他们的举止很轻浮,啊——噢——喊着号子,那吆喝声不由得使人有一种极不相称的、病体般的感觉,给人以一种很唐突的印象。

啊——噢——的吆喝声,真不知与这浪曲有什么关系,只会令人感到是一种相差悬殊的极不合理的生硬撮合。

浪曲表演开始了,但我看不出妙在何处,仿佛是为猪的嚎叫声配上奇特的曲谱。但即使这样,患者们仍然感到极大满足似的,不停地鼓着掌。当问他们喜欢浪曲吗?回答却是演员演出的好不好?在舞台左侧艺人们的出入口,一位身着西服的、好像是头目的男人,东张西望地、似乎很忙地进进出出,他那看着观众席的神情、身姿,仍然是那副置身于专门剧场的样子。

这同样令人感到作呕。

每逢这个男人掀起门帘走出之时,看得见就在那黑色的幕布后面,浪曲演员们光着身子,煽着扇子。一点儿也不分场合,真是一种极不雅致的丑姿。这里可不是内地的剧场,而他们则对此没有一点常识和理解。

完全是一种黏黏糊糊的、总想黏上去的作派。

对于他们这种没有教养、没有醒悟、没有反省的姿态,我只有一种深深的憎恶。

这种态度并不仅限于这个浪曲慰问团,这是他们所有同行者的一个共同特征体现。

所以,他们为社会所蔑视,也就不足为怪了。

看到他们的这种姿态,给人一种毫无廉耻的感觉。

我在家乡时,对这些艺人们这种拿腔作调的表现和姿态从未有过任何感觉,也许,可以说是见怪不怪,习以为常了。绝对地厌烦!可是,我一旦回到家,还要继续经营剧场,但是这次回去后,一定要把艺人食堂与剧场分开。

九月十三日

今天,乘船回日本。

上午八时,从军政部旧地广医院出发,乘坐公共汽车,来到下关。

在那曾经尸体堆积如山的岸边,停靠着许多巨大的轮船。苦力们忙碌着四处奔跑,那一度停止运转的下关发电厂,如今又静静地冒起了浓烟。

一切都充满新生的气象,四千七百吨的医疗船“波上丸”号把其巨大的船体紧紧倚靠在岸边。先到的患者们从巨大船腹的一个小小的入口,缓缓地鱼贯而入。

饭馆的女人们来帮助患者们搬运行李,她们穿着华丽和服。微风吹拂,和服飘曳。来到这儿的女人们,都是所谓的“良家妇女”这里特指花柳界的女人。那些一般的日本妇女为什么不参与这些事情呢?真让人难以理解。

我所住的房间,是三等船舱。三等船舱的入口处在船腹部,宽三尺、长四尺,有一扇与船舱同样的铁门。这扇铁门可以根据需要随时关闭,成为其他船舱一样的形状。

三等船舱的房间极为低矮,即使半蹲着也会碰到天井。在这个低矮的天井上面,也就是在二层也有房间,二层的房间同样天井也很低。而且还横向排列着用于支撑甲板的铁柱,使人有一种强烈的压抑感。在船舱侧面,有许多直径约一尺左右的圆窗,外面的空气和光线流入船舱中,圆窗下面的壁板在闪闪发光。暖气装置于船舱和壁板之间。

在电灯映照下,看到一块小黑板上写着“七号艇”,也许是在非常事态时需要乘坐七号艇吧?在旁边还钉着一块写有“定员三十名”的板子,日赤的护士们非常热情地照料着我们,这些护士们真是个美人堆儿啊!上午十一时,船由南京起航,驶往内地。

我同一位名叫内田的曹长谈论起恋爱的话题。

唉!真后悔同他进行这样无聊的谈论,他属于那种所谓低层次的聪明人。他的谈吐,仿佛已经充分地理解了人生的意义,摆出一副知识渊博的臭架子,显出档次很低的那种骄傲自大与目空一切。所以,他属于那种自以为充分理解了人生意义的所谓“聪明人”。

这种所谓知识渊博的人,大街小巷遍地都是,但大多都是一些未受过高等教育的人。

总和他探讨这类事,把我自己也降到与他一样的水平上。这真是太愚蠢了,这真是太无聊了,真是后悔莫及。能同他产生共鸣的人,或是有着与他一样程度的智商,或许是比他还要低的人。这些谈论没有理论,仅凭感情认识,而且还越说越起劲儿,让人感到一种难以忍受的悲哀。

并非不应有这种无聊的谈论,假如在别人聊天的时候,在旁边听听还是可以的。谈话这类事,却一无是处,还会招致作为第三者的朋友的憎恨。

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历史不容篡改:东史郎战地日记

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