和平里通向葛莱美之路：王晓京(2)(图)

日本是我原定的目标市场之一。我曾经做过分析：日本人向来偏爱女艺人，喜欢清淡柔美又充满激情的音乐，“女子十二乐坊”正好符合日本人的心理需求。十二个漂亮的女孩子，还会乐器，这种形式，日本没有。我觉得，“女子十二乐坊”肯定能打开日本市场，只不过，我没有想到会那么“火”。

2003年，“女子十二乐坊”进军日本，掀起了中国新民乐狂潮。

2004年2月，“女子十二乐坊”在上海演出，日本乘包机前来观看。4月至5月，我们在日本有三十一场巡演，演出门票早已被抢购一空。“女子十二乐坊”还被邀请参加“红白歌会祭”，这是继邓丽君之后，中国艺人第二次获得的殊荣。

“女子十二乐坊”在日本走红以后，日本专门就此现象进行过调查。关于她们受欢迎的原因，有一条重要的信息，就是形象——“女子十二乐坊”的女孩子，她们的样子和着装，让日本人又看到了二十年前的日本女孩子，那种黑头发的、朴实无华的样子，而现在，这样的女孩子，在日本已经看不到了。

我觉得，日本的唱片业，有很多值得我们学习和借鉴的地方，尤其是在

数据资料的统计方面。

作为经纪人，第一，最好是有比较好的经济条件，就是生存状态比较好。我觉得，生活状态比较好的人，心态就比较好，他谈事儿的时候不着急，而且，对外的形象也会好，比如，他的着装、可能会有很好的车……经纪人不能像艺术家一样的打扮，因为接触的对象基本上都是商人，艺术家气质会让人觉得“没谱儿”。

第二，就是要有社会关系网。

第三，为人处事很重要。经纪人是一个桥梁，他得两边说，不能只替一边说；也不能把双方的实话完全都告诉对方，比如，演员说：“累着呐，我才不接受采访呐！”经纪人要是把这句话告诉记者，那非“炸”了不可。经纪人说话得巧妙、圆滑。

跟崔健合作的那个时期，我是真正的经纪人——因为我不投资。

在国外，老板就是老板，可以委托别人做经纪人。中国特殊的地方，就是你得什么都会——又当老板，又当经纪人——自己“看”着自己的东西。

作为经纪人，无论经纪哪一类歌手，都应该了解歌手当时的处境，而且，根据市场环境的变化，选择经纪何种风格的歌手，也是大有讲究的。音乐专业出身的经纪人，非常懂音乐，但不一定能把握好市场；生意人出身的经纪人，可能不懂创作，但知道卖什么能赚钱。

经纪人和歌手之间的关系很重要，只有互相充分了解和信任，精诚合作，才能获得共同的成功。

我是一个做事非常专心的人，尤其是在做音乐的时候，我一心想的就是怎样制作出有品位的专辑，而不愿为了其他的事情，牵扯太多的精力。

我喜欢跟善于聊天的人在一起逛酒吧，我的信息来源之一就是酒吧。据研究证明：经常逛酒吧的人，智商比不逛酒吧的人高出很多。我喜欢跟人聊天，或者听人聊天。我有几个特别能聊的朋友，跟他们在一起，可以学到很多东西。每个人都是一本书，在跟人聊天的时候，你可以吸收别人的可取之处——就看你动不动脑筋了。

我不爱和别人比，我比较低调。我是音乐人，更是商人。中国民乐走向国际，音乐本身的魅力无疑是重要的因素，但现代的商业运作和“包装”，更是不可或缺的，这就是经营。

对于我来说，困难主要来自于资金的压力。

最难的时候，我是咬牙挺过来的。我明明知道10月5号的首场音乐会肯定是赤字，一下子几十万就赔进去了，但，我达到了目的。

现在，别人问我的日本搭档塔本一马：“你跟‘女子十二乐坊’是怎么合作的？”他回答：“我是通过一盘小小的录像带（就是我们首场音乐会的录像资料），而且是一盘翻录得很不清楚的录像带（因为日本是N制）。就是这盘录像带，改变了我一生的命运。”