和平里通向葛莱美之路:王晓京(2)(图)

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日本是我原定的目标市场之一。我曾经做过分析:日本人向来偏爱女艺人,喜欢清淡柔美又充满激情的音乐,“女子十二乐坊”正好符合日本人的心理需求。十二个漂亮的女孩子,还会乐器,这种形式,日本没有。我觉得,“女子十二乐坊”肯定能打开日本市场,只不过,我没有想到会那么“火”。

2003年,“女子十二乐坊”进军日本,掀起了中国新民乐狂潮。

2004年2月,“女子十二乐坊”在上海演出,日本乘包机前来观看。4月至5月,我们在日本有三十一场巡演,演出门票早已被抢购一空。“女子十二乐坊”还被邀请参加“红白歌会祭”,这是继邓丽君之后,中国艺人第二次获得的殊荣。

“女子十二乐坊”在日本走红以后,日本专门就此现象进行过调查。关于她们受欢迎的原因,有一条重要的信息,就是形象——“女子十二乐坊”的女孩子,她们的样子和着装,让日本人又看到了二十年前的日本女孩子,那种黑头发的、朴实无华的样子,而现在,这样的女孩子,在日本已经看不到了。

我觉得,日本的唱片业,有很多值得我们学习和借鉴的地方,尤其是在

数据资料的统计方面。

作为经纪人,第一,最好是有比较好的经济条件,就是生存状态比较好。我觉得,生活状态比较好的人,心态就比较好,他谈事儿的时候不着急,而且,对外的形象也会好,比如,他的着装、可能会有很好的车……经纪人不能像艺术家一样的打扮,因为接触的对象基本上都是商人,艺术家气质会让人觉得“没谱儿”。

第二,就是要有社会关系网。

第三,为人处事很重要。经纪人是一个桥梁,他得两边说,不能只替一边说;也不能把双方的实话完全都告诉对方,比如,演员说:“累着呐,我才不接受采访呐!”经纪人要是把这句话告诉记者,那非“炸”了不可。经纪人说话得巧妙、圆滑。

跟崔健合作的那个时期,我是真正的经纪人——因为我不投资。

在国外,老板就是老板,可以委托别人做经纪人。中国特殊的地方,就是你得什么都会——又当老板,又当经纪人——自己“看”着自己的东西。

作为经纪人,无论经纪哪一类歌手,都应该了解歌手当时的处境,而且,根据市场环境的变化,选择经纪何种风格的歌手,也是大有讲究的。音乐专业出身的经纪人,非常懂音乐,但不一定能把握好市场;生意人出身的经纪人,可能不懂创作,但知道卖什么能赚钱。

经纪人和歌手之间的关系很重要,只有互相充分了解和信任,精诚合作,才能获得共同的成功。

我是一个做事非常专心的人,尤其是在做音乐的时候,我一心想的就是怎样制作出有品位的专辑,而不愿为了其他的事情,牵扯太多的精力。

我喜欢跟善于聊天的人在一起逛酒吧,我的信息来源之一就是酒吧。据研究证明:经常逛酒吧的人,智商比不逛酒吧的人高出很多。我喜欢跟人聊天,或者听人聊天。我有几个特别能聊的朋友,跟他们在一起,可以学到很多东西。每个人都是一本书,在跟人聊天的时候,你可以吸收别人的可取之处——就看你动不动脑筋了。

我不爱和别人比,我比较低调。我是音乐人,更是商人。中国民乐走向国际,音乐本身的魅力无疑是重要的因素,但现代的商业运作和“包装”,更是不可或缺的,这就是经营。

对于我来说,困难主要来自于资金的压力。

最难的时候,我是咬牙挺过来的。我明明知道10月5号的首场音乐会肯定是赤字,一下子几十万就赔进去了,但,我达到了目的。

现在,别人问我的日本搭档塔本一马:“你跟‘女子十二乐坊’是怎么合作的?”他回答:“我是通过一盘小小的录像带(就是我们首场音乐会的录像资料),而且是一盘翻录得很不清楚的录像带(因为日本是N制)。就是这盘录像带,改变了我一生的命运。”

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