第八十四章 镜头语言

电影看完，团子小朋友却没有刘导预想之中的开心，反而哭得稀里哗啦的。

“汤悦姐姐，为什么别的兄弟姐妹都会过有妈妈的爱，兰花什么都没有啊。”

“而且这个妈妈也不是坏人，我好想讨厌她但是我又没办法讨厌她，为什么她不能喜欢兰花啊。”

事实上，团子的问题就是一开始汤悦被这个剧本打动的原因。

在《老街》的故事里，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，这个故事太过真实，就好像每个人都会经历的再普通不过的人生。

从兰花的角度而言，母亲重男轻女，对她忽视，导致她失学，但从街坊领居与其他姐弟们的角度而言，这是个平凡却伟大的母亲。

她一个人拉车大了五个孩子，起早贪黑任劳任怨，伶俐相处和睦，又是个热心肠，谁家有困难都会去搭把手，是个再好不过的人。

所以，单纯从观众角度而言，你很难因为这个母亲对兰花不好，就片面的定义她是一个坏人。

而且，从母亲的角度，观众其实也能理解她对兰花的漠视与苛待。

兰花是她的女儿，却是自己丈夫残疾甚至死亡的导火索，还是个木木的不怎么讨喜的个性，像买回来以后才发现不那么合身的棉袄，你当然不会去穿它，随手就把它收在一个角落里，等到有一天你突然想起来的时候，才发现它已经发霉长虫，或者已经彻底的丟了。

面对团子，汤悦没办法理所当然地说出来“这就是生活”这种话，只能转移了话题：“有得必有失吧，兰花在家庭上不够幸福，这些在事业上就会有所弥补。”

“可是，那不是兰花真正想要的，不然，她最后也不会站在楼下，望着楼上的灯那么久了。”

团子说的这个情节，是汤悦最后去补拍的镜头，被剪辑在了故事的最后。

这里的时间设定是老街拆迁整改全部完毕，母亲带着四姐弟搬进了新家，除了四姐弟以外，还有他们的另一半也来到了这里，各自的小家庭组成了一个新的大家庭。

兰花是可以让保安帮她开门走上去，融入这个大家庭之中的。

但她最终没有这么做，她只是站在楼下看着楼上明灭的灯光，说不出到底是什么意味地笑了笑。

离开拆迁后新建的小区后，兰花走到了一个小花园，这里是他们原来的家，设计师将这里规划成了绿化场所，里面布置了一些常见的健身器材，作为小区居民的活动场所。

因为小区刚建成的关系，这里的植物们还都是刚移植过来的，大颗的乔木为了方便移植，光秃秃地只有个树干，而下方低矮的灌木，还能看出清晰的修剪痕迹，一切都是全新的。

兰花准确地站在了原本的家的门口，站定半分钟，挥挥手，对空气说了声再见。

而后期师傅们在这里比较明显地体现了一下他们的功力，这声‘再见’之后，兰花所站的场景风云突变，以一种时间倒流的方式先是转换成了一片工地，随后转换成了兰花离开后母亲与弟妹们生活的场景，再是汤悦最初饰演的中学时期的兰花在家中穿梭的场景。

最后，则是幼年的兰花站在门口，羞涩地笑着：“爸爸再见。”

随后，幼年期的兰花似有所感，和成年期的兰花视线相对：“你也再见。”

不得不说，导演选择这个镜头作为结尾，确实让人印象深刻，属实给她加了个特别扎眼的戏。

汤悦自己演的时候没有这么深刻的体会，重新在大荧幕上看，与后期加进来的一些别的镜头进行结合，确实更容易打动人。

就拿她喝汤的那场戏做比，演的时候，她是顶着被客人泼了一身的汤，收拾好一片狼藉的桌椅，小心翼翼地蹲在地上，将客人还未动过的另外一碗还冒着热气的汤狼吞虎咽般地喝进了嘴里。

因为平时不这么吃饭，所以拍的时候汤悦还呛了一回。

但从镜头里，她一身的油污与刚被她整理得光洁干净的店面，以及她服务员的衣服里露出的那一截近乎皮包骨的手臂，确实能给人更大的冲击。

镜头语言真的是和文字不一样的神奇，而后期的加工也会带来化腐朽为神奇，为神奇增添传奇的奇妙变化。

也是这时候，汤悦反思了一下自己，是不是应该更认真一点对待自己的作品，也更尊重一下剧组其他工作人员的努力，至少把自己所有已经上映的作品都重新看过一遍。