杨花点点离人泪

杨花点点离人泪

水龙吟次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠①。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼②，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀③。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

苏轼想起咏杨花的时候，其友人章质夫的杨花词《水龙吟》已是传诵一时的名作，于是他步了章质夫的旧韵，隐含赛诗的意味。

且看章质夫的《水龙吟·咏杨花》：

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静林深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

当年李白来到黄鹤楼，望着巨浪排空、滚滚洪流的长江水，诗兴大发。但突然看见崔颢的题诗“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼……”，不禁心生各种羡慕嫉妒恨，恨崔颢占了先机，于是悻悻地写了首打油诗：“一拳打碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”可是同题赋诗，落败的并不一定是后来者，章质夫就是那倒霉的例外。

苏轼的杨花词一出，世人即不传章质夫的词，或称“质夫词，手工；坡老词，仙手”，或谓“坡公词潇洒出尘，胜质夫千倍”。次韵压倒原作，章质夫真该后悔与苏轼这样的天才人物做朋友。

王国维在《人间词话》中肯定苏轼此词是“最工”的咏物词，之后还不忘挖苦章质夫：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。”山寨压过原创，原创竟更成了山寨。人的才华高下真不可勉强。正如欧阳修名言：“文章如精金美玉，市有定价，非人所能以口舌定贵贱也。”

“杨花”是古诗词中常出现的意象，但它与杨树无关，而是指柳絮。古人一般称柳树为杨柳，故柳絮也常被称为杨花。

柳絮本非花，准确地说，它是柳树的种子和种子上附生的茸毛。苏轼说它“似花还似非花”表达的就是这种疑虑，人们称它为“花”，或许是出于对其“抛家傍路”的悲惨命运的怜惜吧。谁会认真计较呢？

在“常含泪水”的诗人眼里，杨花是飘零离散的象征，生来就是流落人间的命运。它们是那么轻，那么柔，仿佛没有重量，没有筋骨。它也不香、不艳，连世人的怜悯都挣不到。

北魏胡太后作过一首《杨白花》：

阳春二三月，杨柳齐作花。

春风一夜入闺闼，杨花飘零落南家。

含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。

春去秋来双燕子，愿衔杨花入窠里。

相传这首词是为她远在南国的情人写的。胡太后本名胡承华，是北魏司徒胡国珍的女儿，被宣武帝召到后宫。她为宣武帝生下一个儿子，此儿三岁时被立为太子。宣武帝驾崩，太子继位，由于皇帝年龄太小，胡太后亲理朝政，一时大权在握。

当时，有一个年轻将军叫杨白花，是北魏名将之子，“少有勇力，容貌瑰伟”。胡太后难耐寡居的寂寞，逐渐看上了杨白花，屡屡招入后宫示爱。杨白花虽不情愿，但最终还是屈服于太后的威逼利诱。杨白花本是有志之人，私下常以此为耻，加上畏惧大祸来临，小皇帝越来越大，随时都可能发现自己与太后的私情。于是在父亲死后，杨白花“拥部曲，载父尸”投奔了南朝梁国，还把名字改成了杨华。

杨华逃去之后，胡太后日夜思念，但又无法声张，百啭愁肠写了这首《杨白花》。杨白花，是柳絮亦是人名。“春风一夜入闺闼”，女人的柔肠被春风化开，但美好的时光一晃即逝，转眼“杨花飘零落南家”。胡太后心中有怨——拾得杨花泪沾臆，有念——愿衔杨花入窠里。但若胡太后真的解情，她对杨华不应有恨，这样的结果对这段扭曲的感情来讲，不是最坏的。

从飞离树枝的那刻起，杨花才算有了自己的生命，可它掌握不了自己生命的行程。它可以随风飞扬，却也难逃被雨水浇成“一池萍碎”。所以流落的文人和薄命的红颜，才会在杨花身上看到自己的命运。

注释

①从教：任凭。

②娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗词中常称初生的柳叶为柳眼。

③缀：连，系。