第34章 残卷

一路上，吴芯看着穆妍的状态，开始有些担心。看着她一脸忧愁沉浸在自己的世界里，却也别无他法。由于穆妍的状态问题，吴芯张扬只能带着穆妍一起到了吴芯的住处。

“张扬，穆妍这个样子，我们如何是好？”吴芯扶着穆妍在餐桌旁坐了下来。

“你说的也是我正苦恼的。”张扬随意的拉了一把椅子也坐了下来。

张扬将卷轴在地板摊放开，说道“也许她会对这个有些反应。”

吴芯家的地面上铺着一层厚厚的软毛毯子，平时张扬最经常赖在这个地方。软软的一层让人打心底里就有一种舒适感。张扬会选择把画放置在这个地方打开，可能有些许本能喜欢这里的原因，但是更多的还是理智的想保护这幅画。

应该来说说这幅画了，这画一眼看见，便作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。

图画上的人物栩栩如生，人物的表情动作都让人会沉迷于研究思考，物品摆设非常精心细致。一看便能让你入神思考。

穆妍看着画，眼泪又滴滴掉落。

“张扬，这幅话，你应该都知道的，对吗？”吴芯虽然在言语上和张扬交流着，但是眼睛却丝毫不能离开那副画。

“嗯”张扬点点头回应道。是啊，这样一副画，见了都会有似曾相识不是吗？是啊~没有任何犹豫，这副残卷的风格人物会让你不由自主的想起大名鼎鼎的《韩熙载夜宴图》，这样的传世名画又有几人不知几人不晓呢？虽说画作的真品从未以展览的形式会与大众，但是从南唐画作产生至今日，不断涌现出自认为绘画技艺高超的大师临摹其版本，流传于世，某些品味不俗的茶馆也用此画作来作为强的背景。

这幅画原本就有着特别的身世，又经历比较坎坷的流传过程，最近一次的主人便是著名的国画大师张大千。清朝雍正年间，此画属于当时的权臣年羹尧所有，所以图上留下了年氏的收藏印。年被抄家后《韩熙载夜宴图》收归皇室，有书画收藏癖好的乾隆皇帝弘历对此画十分倾心，他的亲笔题签和“太上皇帝”印文至今仍留在画上。之后此画一直被珍藏于清宫之内，历经嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统六朝，过了一百多年的“皇家生活”。但是这残卷并非流传于世的《韩熙载夜宴图》。清末，它是末代皇帝溥仪逃往东北随身所带的行李之一。抗战胜利后，伪“满洲国”灭亡，《韩熙载夜宴图》和许多“御藏”文物一样，流失在长春街头。当时，这些千年真迹在当地是论袋计价的：一麻袋文物多少钱。有些识货的人就把它们买下来，并带入了关内。只要一进入北京琉璃厂一带，这些国宝的价钱就会成千上万倍地飙升。最后，就被张大千以取舍一套亲王府和此图间买了下来。出于爱国重宝之心，半卖半送之下将此图半卖半送给了祖国，目前收藏与故宫博物院。

不得不在普及一下，故宫博物院目前收藏《韩熙载夜宴图》全画分成五个段落：“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”。每段以古代常见的家具屏风相隔，内容前后连续又相互独立，构思十分巧妙。这种分段而又紧密相连的表现方法，颇具连环画的特点，使全画似断还连。

而眼前展现在他们面前的便极为可疑是《韩熙载夜宴图》，但却不是公诸于世的那五个片段，而是另一个片段的残卷，吴芯立刻取出电脑，将从网上搜索到的《韩熙载夜宴图》投放到空白的那面墙上。

对比着残卷和投放画面上的细节，更是明显。

残卷上红色衣服的少年郎，一袭黄衣端坐、一把长须的家主，一袭天蓝色窄袖绫衣的美人儿。

不曾想到从回市取出的会是这残卷，这残卷如果是真迹，那么确是稀世珍宝，而且对于故宫藏品的补充和各方对于此图研究和对历史的猜测更是不凡的印证，但是这副残卷的意义相信绝不与此，否则张弛长老也不需要劳神费力的把它藏到回市里，而这副残卷对于穆妍又是怎么样一种存在呢？