梦！梦！

作者——文艺界大家

画画的人——艺术家

讲故事的智者——愚钝无知的败类

创造奇迹的大神——不知道在胡扯什么鬼东西的家伙

给梦想制造出现实可窥见实体的圣者——毁灭童年梦想的混蛋

谆谆教诲的师长——误人子弟的东西

功成名就杰作等身的巨匠——碌碌无为一事无成的废柴

以及，长寿健康且驻颜有术的健将……

和不是在爆肝就是在腰痛基本都很具有短命样的病患们。

以上这些迥然不同、堪称天壤之别、根本就是大相径庭、貌似毫无关系的个体存在，其实可以在一种群体里被完整的囊括而尽——日本的漫画家们。

这些人是很奇怪的，似乎根本就找不到一个确切的词语来给他们定性。

说他们是漫画作者吧，可有的人在绘画方面的水平在读者们阅读了之后，简直都不敢相信那是漫画！

鬼斧神工的技巧，出神入化的笔触，加上一点奇思异想，或添些许玲珑剔透的巧意……仿佛随意一个小小的分镜画面，都是可以单独装裱出来放进画展甚至艺术馆里作为展览的大作。

用漫画家来形容他们，或多或少，总觉得这个词有些不够资格了。

他们，压根不止于此。

他们，是漫画家么？

然而，有一部分人，他们的画功……看了之后只会让人觉得“我靠！这也能叫画画？？！！好像我自己都能上啊！感觉隔壁邻居家上大班的孩子用水彩笔、铅笔随便涂涂出来的都比他画的好啊？？！！这都是个啥？这个头身比例是人类？这个乱七八糟的空间感你是认真的么？啊！不是！这压根就是随便画了几笔的草稿吧！？这也能行？？！！”

诶，但你别说，很多时候，画功特别好的那伙子人，他们的漫画无论是销售量还是名气，很有可能都远不如画功不如自己的那帮人创作的漫画。

毕竟漫画并不仅仅只是欣赏绘画的事情而已，漫画里，真正令人铭记难以忘怀的，是那些故事，是那些人物，是那些天马行空的自己此前的生活里从未接触过的难以想象的光影，是那些或可爱到直入心底、或温柔的恍惚落泪、或激昂着人心起伏的种种幻美之处……

画功或许不好，但有些人，他们就是那么的会讲故事。

他们，是漫画家么？

然而！是的，我们又要说到然而了。

有的漫画家！他们画得或许很好，可这个编故事的水平就很emmmmmmmmm……

不过这也不算什么，这个业界内，还有种存在叫：原作作者。

这些作者虽然有不少是小说文章的作家，但也有未必是纯文字作者的，有的是与擅长绘画的搭档组成组合，虽然不会去作画，但多半会提前做出分镜稿方便搭档作画、而不是纯粹的写下文字交给对方任由对方通过字里行间的描写来绘画的；有的甚至也会亲自执笔画漫画，只不过由于画工水平等问题……最终还是要去寻找绘画水平更加优秀的人来辅助（chonghua）。

不过这也无所谓，毕竟只要画面优秀，故事主题鲜明立体，人物有趣生动，能让人开怀的杰作，哪怕它的作者不是一个人，或者略有一二不足，那又怎么样呢？

他们，是漫画家么？

然而，是的，又是这个然而。

有一种漫画作者，他的画功不太好，分镜叙事似乎很老套，大多数人物形象也因为个人画风问题而看上去大同小异简直就像在玩连连看，甚至连最基本的故事节奏、主题内容，都会随着连载越来越扯，让最忠诚的读者都会忍不住去怀疑这个作者到底懂不懂行啊？这都画的什么啊？

可是，这样的作者，这样的漫画，却也能成为数代人的记忆，是许多人心中“梦想领航员”一样的存在。

是的，咱就是在说以《キャプテン翼》（足球小将）为首的一众画功不行、内容放飞、各种问题一直存在，但就是有很多人将其奉为圭臬的漫画作品们。

真是，诡了个异的。

画出这些作品的作者，他们，是漫画家么？

是的，他们都是。

至少在这个岛国，通过发表漫画而维生、将他人的作品绘画出来、个人代表作品是某漫画、将一些画面作为一种梦境根植于无数人心扉的人们，都可以被称为漫画家。

他们都是很奇特的存在啊。

另一方面，想要成为漫画家，这样一个梦想。在有的国家或许会被人嗤之以鼻，在有的地区或许很多人都不明白漫画家意义为何，甚至许多地方，还并没有漫画这种存在，更不用提什么漫画作者了。

但是在日本，想要成为漫画家，这真的是一个非常了不起、堪称理想远大的目标了。

毕竟在这片岛屿上，渴望成为一个手执画笔、画出心中梦境的人，实在有是太多太多了。

从手冢治虫开始尝试改革现代漫画之后，从《新宝岛》（手冢治虫1947年的作品、被普遍公认为日本现代漫画的起点）横空出世之后，从日本漫画圣地——常盘（磐）庄中走出的漫画家们、诸如寺田广夫、石森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄组合等“新漫画党”成员逐渐成名后，从现代日本漫画三大杂志陆续发行后，从鸟山明的漫画出现后，从诸如长谷川町子、水木茂等漫画家们被授予紫绶褒章后，从《少年JUMP》白金时代开启后，从那些年幼时被父母长辈训斥“漫画是垃圾、不许看漫画”的人们逐渐长大并且有了自己的子女、和自己的子女一起看漫画后……

漫画、喜欢看漫画、想要画漫画、“我想做漫画家！”、真的去画漫画、向各大漫画奖项（如一年举办两次的手冢奖）投稿、向各大漫画杂志投稿……

这些都是堂堂正正、非常值得骄傲的梦想！

画功好的，可以做这样的梦想！

画功不行的！也可以！

能想出好故事的，可以做这样的梦想！

肚里没太多货、扒拉不出什么好故事的，也可以！

谁都可以！

任何人都可以！

无论是什么人，无论是什么主张，无论是什么画工风格，无论有没有看过漫画，无论居心如何，无论是否真的喜爱着漫画……

都可以去画漫画！

在漫画之神——手冢治虫和少女漫画之神——萩尾望都等等巨匠庇佑下、生活在这片岛群里的人们，只要想画，就可以随心所欲的画！

所以，冰帝学园中等部新闻部的众多成员在听到歌川俊树说出自己并不擅长画技的话后，也只是有些微微的错愕，接着……

“啊呀！你这画功不行的话……嗯？？？要不你去找个画画好的搭档呗！你做原作嘛！那什么，组合式的漫画家不也挺好？亚城木梦叶不就这样么？”野原并不觉得这有什么大不了的，很是热情的给后辈出谋划策着。

歌川还是有些羞赧，他继续挠挠头，声音却不像他的面色那样，带着些憧憬道：“我，能遇到那样的人么？我都初一了，也没能找到很合拍的搭档啊。”他突然就有些丧气，缓缓的闷声道：“那两位藤子不二雄大师，据说小学时，就开始一起画漫画了呢。”

这下连新妻英二的铁杆粉高松也出来鼓励他了，高松想了想才说道：“藤子不二雄……那毕竟是时代的巨匠啊！你也不用这么纠结啦，换一个想想嘛，像小畑健和大场鸫，还有……啊！亚城木梦叶那样的，好吧，他俩是……嗯嗯嗯嗯？他们是十五岁出道的吧？”

高松越说越记不清了，他转头问野原，野原倒是记得很清楚，他说：“亚城木梦叶应该是和新妻英二差不多时候一起开始连载的？哦，不是，是新妻英二先开始连载，但亚城木梦叶那个时候也发表短篇了。亚城木梦叶那两人不是据说只比新妻英二小一岁的样子么？当时我记得好多人可羡慕啦，还有那种把他们几个当目标的，都闹着喊着说要追随几位老师呢！”

野原越说越想笑，那毕竟是几年前的事了，对于成长期的他们来说，小学时光虽然距今只不过才过去几年，却仿佛就是几个世纪前的老旧景象。在成人眼里依旧是孩子的他们，也能将几年前的自己当成无知懵懂的孩子来回忆了。

高松喷笑着接话道：“前辈，你知道么？我弟啊，到现在还每天临摹他们的作品，还说什么准备上初中之后就要向手冢奖投稿呢！”

众人一阵嬉笑，却也深以为然。

这毕竟是人之常情，当大家遇到此类情况时，都会如此的。

就像手冢治虫18岁那年发表作品后，当时也就比手冢治虫年幼几岁的两个少年、日后名扬海外的藤子不二雄组合——藤本弘和安孙子素雄，这两个少年对当时那位也很年轻的“手冢老师”心生向往；就像成龙的电影在日本上映后，无数的少年们疯狂的追随他，甚至连鸟山明也将他的功夫电影里的许多元素添加进自己的作品（《龙珠》）里；就像《足球小将》在80年代初给无数还不是很懂足球的日本少年们打开了一扇新的大门，数年后当日本队在世界足坛大放光彩时，许多已经成名的日本足球运动员们都会回忆起那个年少时喜爱不已的漫画作品、认为是它给予了自己梦想；就像无数个类似的这些“就像……”

甚至就像与阿贞她们同级的帝光学园“奇迹的世代”让许多少年喜爱上了篮球，以青学网球部、立海大网球部为首的诸多网球少年们也给予了不少同龄人网球的梦想……

新妻英二、亚城木梦叶，这几位在差不多时间内出现的“日本漫画界的天才新秀”们，与那些过往的例子一样，又一次的引领了无数的少年们，少年们以他们为一种榜样，想要追随他们，渴望着年少成名，期盼着自己的作品也能在“王者”——《少年JUMP》上发表甚至连载，实在是一件再稀松平常不过的事情。

像大和屋这样的极具憧憬之心的少年，还会忍不住心中的敬仰之情、仿佛做白日梦一般渴望着说道：“如果有一天能遇见两位老师就好了呢，我一直很想见一见他们啊。《疑侦探Trap》真的是我一直以来最喜欢的作品了！比我小时候喜欢看的许斐刚的《COOLRENTALBODYGUARD》（酷出租保镖）还要喜欢！”

阿贞突然脱口而出道：“我遇见了哟。”

她的语气极是轻快，好似在说什么日常的事一般。

一直在旁听部员们吵闹的章子终于动了动，她怪异的看看阿贞，有点没反应过来，只问道：“啥？”

“亚城木梦叶啊。”阿贞的声调里就透着一股快活。

“……”

“？？？”

“……”

“！！！！”

“啥啥啥啥啥？？？？？？！！！！！”

众人在短暂的沉默后瞬间爆发了，其他人或许还好一点，像野原和大和屋这样的简直就是活体土拨鼠成精了，就差没当场尖叫了。

野原颤抖着手指着阿贞，想要追问却被呛了好几下，上气不接下气的连连问道：“你说什么？！咳咳！尾仁！你！你！咳咳！你说你看到那个！那个！亚！咳咳！亚！亚城木！梦！亚城木梦叶了？”

阿贞粉白的两颊微微的鼓起，嘴唇轻轻的嘟着，看起来极骄傲似的，她一副故作淡定的样子点了点头。

野原越发的亢奋了起来，他嚎道：“哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦？？？！！！！！那啥那啥！他们长啥样啊？！是不是就像杂志里写的年龄一样啊？个子高不高？皮肤白不白？是不是一副常年被关在房里出不去的样？”

诸星受不了的吐槽道：“喂喂，你搁这做人口调查呢？问的都是些啥啊？呐呐，尾仁，他俩是不是在准备新连载啊？哦，对了，你有没有要到签名啊！？”

阿贞不说话，只：φ(≧ω≦*)~~~

“哦哦哦哦哦哦哦哦哦！就是说你要到签名了？？！！！！”

阿贞故作镇定的点点头，心中渐渐浮起的喜悦却比不远处涨涨伏伏的潮水还要奔腾。

亚城木梦叶，漫画家。

他们是两个人组成的漫画家组合，这在日本，是很常见的。

据传这两位目前不过19岁，并未成年。（日本满20周岁为成年）

很多人认为他们的作品质量参差不齐，并且后劲不足。

也有很多人认为他们是难能可贵的天才，总有一天会画出震惊世人的杰作。

如同过往的一些漫画家组合们，藤子不二雄、Clamp、小畑健与大场鸫、PEACH-PIT……这些组合也并不是在短期内就能发表出那些被世人所认定的杰作甚至“神作”的。

可也有很多人总带着些悲观，几十年来，能在日本漫画界占有一席之地的漫画家组合，真的是寥寥无几。甚至即使他们已经在《少年JUMP》上连载过漫画也算不上什么。不夸张的说，每年至少有数千数万甚至更多的以漫画为梦想、苦苦挣扎努力的人逐渐的被现实熄灭了梦想。很多人可能还长期连载过，却甚少有人能不断地推出热门的新作。

更多的，只是被淹没了。

他们，又能坚持多久？

阿贞却不这么认为。

她，相信他们。

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日本褒章制度制定于1881年12月，褒章奖是奖励对社会做出特殊贡献的人，紫绶褒章是以天皇名义授予学术·艺术领域有突出发明创造的人（漫画界能获此殊荣的目前也不过几位而已）

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藤子不二雄本来是一个组合，很多人熟知的《哆啦A梦》的作者藤子·F·不二雄（藤本弘）这个笔名源于两位大师逐渐不再合作后才出现并确定的。两位大师年幼时相遇，因为身世相似（都是父亲早亡的单亲家庭）又都喜爱画画而结为挚友。在看到手冢治虫的漫画、并且受到手冢治虫的各种帮助后逐渐成为漫画家。

所以……有没有一种“‘不二’因为‘手冢’坚定了自我信念”的既视感？？？

嘛，《网王》可能本来就有许斐刚对于诸多过往旧事的一些致敬吧

很多地方都能看得出来

例如不二周助，他的人物形象就我个人的感观而言（个人啊！只是个人想法！），可能包含着“赤冢不二夫、藤子不二雄组合、日本乐队checkers中的藤井兄弟（藤井的发音也是fuji）、《鲁邦三世》里的峰不二子（这个已经是明示了吧，菊丸和河村叫过他好多次不二子）”等等现实存在的原型融合筛检而出的

当然，个人想法而已，后面会大概说明一下的

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《足球小将》多年来一直被视为“引领日本足球崛起”的明灯，它也的确是极具影响力的作品，甚至连欧洲足球界都有它的传说

不过，日本足球进步其实是基于“78年日本开始转播世界杯；日本鼓励足球运动的发展，将足球纳入小学课程，呼吁人们学习；成立J联赛（日本职业足球联赛，放在本文里就是如果阿贞他哥没有放弃足球，他现在可能正向进入J联赛努力呢）；世界杯对于亚洲的选拔放宽了名额”等几个原因。

但这玩意怎么说呢

任何事物的发展自然是要依据现实条件来决定的，如果没有以上几个原因，哪怕《足球小将》画的再好，再多人看也没用的（例如我国很多人也爱看是吧……然后……咳，不可说不可说哈）

可是对于人类来说，现实的物理条件大家固然心知肚明，但能让人心中长存、无法忘却，并且能让人们受到鼓舞有勇气和毅力坚持下去的，永远都是那些无法言明和触摸到的“精神”

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在小畑健（《食梦者》）的漫画同人里谈论小畑健

在许斐刚的漫画同人里提到许斐刚

嘿嘿嘿~

这个也不算我胡扯啦，《食梦者》里提到了大量现实存在的日本漫画家们，小畑健本人虽然没有被明示出来，可是漫画里画到两位主角去《JUMP》编辑办公室时，或多或少会出现小畑健的作品《棋魂》和《死亡笔记》的海报

至于许斐刚么……

远山金太郎在公式书设定里，他喜欢读的漫画就是许斐刚在《网王》之前连载的作品《酷出租保镖》嘛

看看，还是他们会玩

在自己的漫画里，让自己笔下的角色和自己互动

啧啧啧~

P.S：《酷出租保镖》只连载了一年就完结了，鉴于本文肯定没办法让许斐连载《网王》（这样他就少了好大一笔收入啊……），那么就私设《酷出租保镖》连载了好多年吧~

P.P.S：《酷出租保镖》有一个人物估计很多人看了会觉得很面善

他就是该漫画里的“咖啡厅店长”手塚国风（看这名字也知道网王里的手冢国光肯定有他的影子呗）