113、奇思异想
（一）小明的故事
——本篇作者是我的儿子。虽然他的文笔稚嫩可笑，但是想象力还是有的。我都不明白这小子哪里来的那些奇思异想。录此供书友哂之。
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我特别喜欢画漫画，在同学里小有名气。
我的朋友小明，身在齐州，思念故乡，近来让我给他画一幅画，说是要有无州的特点。
上初中时，我和小明是同桌。他的家乡在无州北部的大山里，家里过得比较穷。
我跟小明有好几年的交情，所以推辞不得。我想了一些时候，就画了一幅风景图，画的就是无州八景之一的苍龙峡。
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回忆起来，我的同学小明是个平凡的人，为人毫不做作，就是有点不太聪明。
起初他学习不好，他爹都没脸来开家长会。终于有一次期中考试后，在班主任老师的一再要求下，他爹来开了一次家长会。
结果一看考试成绩，小明考了个全班倒数第一，这让小明的爹气不打一处来，实在忍不住了，当场就在学校里打了小明一耳光，骂道：
“再不好好学习，我就打死你个私孩子！”
爹和娘都是山里人，对小明的管教，那叫一个严！爹娘自有他们的逻辑：
考不住大学，就得一辈子呆在山里，改变不了祖祖辈辈面朝黄土背朝天的命运啊！
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谁也没料到，小明挨了爹当众打的那个耳光之后，居然一下子开了窍似的，从此之后，就开始努力学习了。此后他的成绩蹭蹭地提高，惊呆了所有老师和同学！
几年后，小明竟以全校最高分，考上了河东财经大学。他终于走出了大山，见识了外面的精彩世界。
大学毕业后，小明在省会齐州城里，找到了一个不错的工作，到了某知名公司工作。他努力打拼了三年，得到了公司领导的赏识。
上司对他的评价是：小伙子很不错，踏实勤恳，值得信赖！
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此时小明已经25岁了。公司里跟他相熟的大哥大姐们，也开始张罗这个年青人的婚事。见他一直单身，纷纷劝他主动出击。
小明虽然答应得很好，却一直没有采取行动。人们后来发现，小明这个人除了工作很努力之外，其他方面都很木讷。
比如一次相亲，女方本来相中小明了，临分手的时候，姑娘特意提示说：
“你不送送我？”
小明竟然腼腆地说：
“我们刚认识不久，这样要求不好吧？你就这么信得过我？”
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虽然多次相亲都失败了，但最终小明的缘分还是到了，有一个姑娘看上了小明，愿意接纳他。历经千辛万苦，两人终于走进了婚姻的殿堂。
在结婚仪式上，小明又闹了一次笑话。司仪说：
“大家伙也都说得不少了，现在让新郎说点啥，总结一下吧？”
小明看了看众位亲友宾客，憋得脸都通红了，最后就说了这么一句话：
“大家开始吃吧，喝吧！”
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小明这个穷孩子，通过自己的努力奋斗，生活变得越来越好，终于有了车有了房。
但贫穷留给他的烙印却难以改变。婚后经常因为生活细节与老婆吵架。比如有一次，小明对老婆说：
“以后少炒几个菜，咱又吃不了，多浪费啊！”
老婆气得说：
“你这么会过，以后光吃咸菜算了！挣了钱不就是花的？光省着有啥用？”
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有一天，小明休年假，特意回了趟老家无州雪野。他对父母说道：
“爹，我现在混好了，你和娘跟我去城里住吧！”
爹却不肯去。他更喜欢呆在山里劳动，不爱在城里住楼房，觉得太憋屈。
爹还教育小明：
“以后别跟媳妇为了花钱，斤斤计较，吵吵闹闹的，让亲戚朋友知道了笑话！你都这么大的人了，一个月都能混一万多块钱了，咋还这么没出息！”
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这次小明回城后，有了一个明显的变化：不再老是在吃喝上节俭了，不再像上学时那样老是吃咸菜了！
有一次，小明还带着媳妇到了一个牛排店里，对着店小二大声喊道：
“来份牛排，七分熟！”
这事儿不知道怎么传到了同事们的耳朵里，大家纷纷惊叹：
“哇塞！这世界变化真是太快了！连小明都知道煎牛排七分熟啦！”
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（二）悲剧的种子
——本篇是我儿子的一篇“哲学论文”。我也不知道文中那些词汇，他是从哪里看到的，反正挺玄的，我也不知道他说得对不对，姑且录之。
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悲剧，是人们深恶痛绝，避之唯恐不及的。但它像个死神，往往与人不期而遇。
在艺术领域中，悲剧是个非常重要的艺术形式。尼采在《悲剧的诞生》里说：
“悲剧历来被看作艺术的高级形式，乃至顶峰，因而成为一个重大的美学选题。”
关于悲剧的类型，有很多不同的理论，因此也有很多的分类方式。
亚里士多德在《诗学》一书中，把悲剧分为复杂情节悲剧、性格悲剧、情景悲剧和苦难悲剧这4种类型。
黑格尔在《美学》一书中，把悲剧分为命运悲剧、性格悲剧、伦理冲突悲剧这三种类型。
叔本华在亚里士多德和黑格尔的基础上，又提出一种由社会地位相互对立导致的悲剧。
后来有人提出，还有社会悲剧和历史悲剧等。
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现实生活中的悲剧，和艺术领域中的悲剧不尽相同，类型也相对简单得多。
我们探讨悲剧的种子，就是从起因来说的，我认为可以分为情感和利益两大类。
其实在这两大类中，又以利益为重。利益是一把双刃剑，伤害别人的同时，也很容易伤害到自己。
生活中绝大多数悲剧的产生，都是因为当事人对利益最大化的渴求。一些疯狂的当事人，为了利益往往不惜一切，甚至漠视他人的生命。
有一句玩笑话说得好：
“高*潮的悲剧，往往只需要一把水果刀。”
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很多时候，悲剧以意外的方式走来。我想这可以称之为“意外悲剧”。
我知道一个典型案例。前些日子，我有个亲戚走楼梯，不小心摔了一下，结果到现在十几天过去了，还在医院里昏迷不醒。
他已经五十多岁了，人到中老年，骨质疏松，再加上抽烟，喝酒，血压高……这不，虽然当时头上没出血，但是头骨都摔碎了！
要不是那天正好是在酒席上，别人看见了，立刻叫救护车抢救，也许当时他就死了！
后来，我听说医生给他把后脑勺的骨头都端了下来，换了个不锈钢后脑壳。可能就算保住了命，将来生活也无法自理了。
哎，这个人的命运真是悲剧。他的老婆，很多年前神经就有问题，都不会做饭，同样也是生活无法自理的人。
想想真可怕：他们的儿子才刚刚成年，就得拴在家里给父母养老了！
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这是一个真实的案例。这个悲剧的起因是什么呢？悲剧的种子究竟是怎么种下的呢？如果你看了前面的文章，我想你们心中已经有答案了。
当初为什么种下这颗令人讨厌至极的悲剧的种子呢？
我想这并不是一个人的错误和罪过，而是众多的人一系列的人为操作，所产生的连锁反应，导致了悲剧的产生。
举个例子，比如，那个人如果没有抽烟、喝酒，也许就没有血压高，那么他也许就不会晕晕乎乎，也就不会突然摔倒了。
如果他没有骨质疏松脆弱的毛病，那么在院子里就算摔了一下，顶多也就擦破点皮，也不至于摔碎头盖骨，造成那么大的悲剧啊！
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说了这么多，那么种下悲剧这颗种子的，究竟是谁呢？
正像我很爱看的《舌尖上的中国》，第五集《厨房的秘密》结尾的一句玄妙的废话那样：
“厨房的终极秘密，就是没有秘密。”
我也想说，种下悲剧的种子的人，没有这个人。只能说是命运吧！
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（三）《红与黑》与《高老头》之比较
——本文写于我的大学时代，是上《外国文学》课时的一篇作业，算是一篇小论文吧。
呵呵，既然我前面都把13岁儿子的小论文整理了，我自己的小论文就不必藏着掖着了，也拿出来献献丑吧。
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《红与黑》与《高老头》这两部伟大的小说，几乎是同时产生于19世纪30年代，它们都具有震撼人心的巨大魅力，都对当时的社会进行了深刻的描画与讽刺。
两者都是以一个有野心往上爬的聪敏青年为主角，以青年人与众多女士小姐的恋爱游戏为线索，把整个复杂堕落的法国社会中的没落贵族，以及上升的资产阶级的丑态展示殆尽。
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《红与黑》的作者司汤达（又译斯丹达尔），生于1783年，在法国资产阶级大革命时代成长为一个进步青年，在拿破仑帝国时期，长期在军队中服役，并曾追随拿破仑攻打进莫斯科。他是一位忠于革命的民主主义者，同时又确实忠于拿破仑皇帝。
当司汤达在四十多岁，写成《红与黑》这部巨著的时候，他的思想是很矛盾的。他洞察到了即将发生革命的法国形势。果不其然，1830年《红与黑》这部作品出版不久，法国真的发生了七月革命。
司汤达把他40多年的丰富阅历和革命激情，灌注在了于连索黑尔这个人物身上，成功塑造了这一世界文学名著画廊中不朽的典型。
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《高老头》的作者是巴尔扎克，他生于1799年，是19世纪杰出的文学大师。
他从1829年开始着手创作宏伟巨著《人间喜剧》。这是一部伟大的社会风俗史，几乎涵盖了法国19世纪初所有的世相。
完成于1834年的《高老头》，是一部批判性极强的现实主义名著。它以大学生拉斯蒂涅在巴黎上层社会中的“成长”为线索，揭示出那个社会的人情之狡诈浇薄。
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两部作品都是从描写人物活动的自然、社会环境开笔的。
《红与黑》的第一章中，几乎全是描写外省小城达维尔，也就是于连的出身生活之地的场景。《高老头》的第一节中，也是以伏盖公寓的自然、社会环境为介绍对象。
对我们现代读者来说，这些19世纪的经典作品，在写景、叙事、展开故事的节奏方面，往往过于按部就班，过于拖沓冗长。有时我甚至感觉书中的一些场景描写，完全是多余的、不必要的。
但是，这种感觉也许是因为现当代的电影电视的普及，使我们在阅览场景方面，可以一目了然。而在司汤达、巴尔扎克的时代，也许只有通过这种细致、细腻的描摹，才能使读者对故事发生的环境了然于心吧！
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就故事的两个人物来说，于连的经历当然更复杂一些。司汤达是从于连开始给市长的孩子当家庭教师，这一初步踏入社会的场景来开头的。
于连作为一个酷爱读书的文弱青年，他的父亲、哥哥都不能够理解他，也没有人了解他的无比强大的自尊心。
于连追求自由解放的个性，同时他又极其羡慕上流社会的风流豪华。而作为一个贫困卑贱的乡下佬，又有谁会赏识他呢？
所以最终，于连走了一条通过与贵妇人、阔小姐交往而往上爬的捷径。这似乎令人不齿，但是对他而言，却又是自然而然的行为。
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尽管在主观上，于连有一种报复社会的心理，但在事实上，他也确实与朴实天真的市长妻子——雷纳尔夫人建立起了深厚的爱情。
后来于连与雷纳尔夫人的偷情被发现，被迫逃亡到了巴黎，他又征服了虚荣骄傲、反复无常的拉莫尔小姐。
正当于连要成功地步入上流阶层时，雷纳尔夫人的一封信完全破坏了他的美梦。他失去理智地开枪打伤了雷纳尔夫人。
为此，于连才22岁的年轻生命，也最终被虚伪的资产阶级法律剥夺了。
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而在《高老头》中，高老头的两个女儿只知打情卖俏，奢侈挥霍，最终折磨死了无比疼爱她们的老父亲。
固然，这一惨剧使我们感到义愤填膺，深深慨惋资产阶级的人情是多么的残酷。但是更令我们无语的是，“把家庭中温情脉脉的面纱撕去”的夫人小姐们，却恰恰是主人公拉斯蒂涅追逐的对象。
拉斯蒂涅就像于连索黑尔那样，也抱着通过这些女人而致富且爬进上层的梦想。他以一个刚到巴黎的外省穷大学生的身份，日日周旋于沙龙舞会中，早已把学校的功课抛到了九霄云外。
在这部小说中，巴黎的沙龙情场，成了拉斯蒂涅认识社会、学习人生、成长成熟的真正课堂。
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平心而论，于连和拉斯蒂涅都曾经是良心未泯的热血青年，他们都做过一些正直善良的事，但最终，当时肮脏的社会还是把他们同化了。
于连追逐飞黄腾达的野心，使他自比于马拉、拿破仑；而拉斯蒂涅在孤独地埋葬了高老头后，就在墓地上，对社会发出了这样的挑战宣言：
“好吧，让我们俩拼拼命吧！”
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可以说，两部作品都深刻地揭示了法国19世纪的社会真相。然而当初，两部小说的接受史，却是截然不同的。
《高老头》很幸运，刚一出版就获得了大量读者的赞美，成为了巴尔扎克的一部代表作。
而《红与黑》出版后的反映却非常冷淡，仅仅印刷了几百册的书，即使在几十年后，还堆在书店里没有卖完。
然而司汤达对自己的作品是充满自信的，他坚信自己的小说会在1900年为人阅读。他预言一百年后，他将成为1930年代被人欢迎的作家。
结果呢，历史绰绰有余地验证了司汤达的“抽彩”，他确实是“中了大彩”。
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如今一百多年过去了，巴尔扎克呕心沥血创作的那卷帙浩繁的90多部小说，早已成为了人类文化史上不朽的丰碑。
而在生前不为文学界看重的司汤达，最终也取得了与巴尔扎克同等重要的文学史评价。
我们比较两位大师的这两部名著，固然不应该只是仰慕和崇拜，也应该清醒认识到它们的一些缺憾。不过由于篇幅所限，今天就不展开论述这一点了。
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令我感到遗憾的是，我不懂法文，在读两书的译作时，总感觉着语言的不够达意，译文的文采不够生动，这可能也是翻译著作对一般读者吸引力不大的主要原因吧!
文化的阻隔疏离，民族心理构成的迥然不同，也使我感觉书里人物的许多行为方式，不能让我们理解和认同。
尽管如此，随着中国现代化进程的发展，随着21世纪新的太阳的升起，我们期待着对这两部法国文学巨著的翻译、比较、研究、挖掘，更加深入到位吧！
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（四）藏名小诗
——摘录无州三中微信群里的小段子：
李主任：热烈祝贺贾圆媛老师经过初赛、复赛、决赛，斩获“齐州市第三届工会财务人员业务技能竞赛一等奖”佳绩，同时获得齐州市总工会颁发的“齐州市工会财务杰出技术能手”殊荣！
数十位同事：赞赞赞！
小芳：咱无州三中真是人才辈出啊！
小丽：厉害厉害！
小军：来自老天爷的肯定！（图片：空中一朵白云，形状酷似一个竖起了大拇指的拳头。）
治平：姓贾业务不假，名媛技能圆满！
小贾：谢谢！谢谢大家！
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