第1953章 古代色釉瓷器之大成

第1953章古代色釉瓷器之大成

除了这些特殊釉色，剩下的就是一些普通釉色。

比如青釉，青釉的历史最悠久，自东汉创烧以来一千八百多年盛烧不衰。

宋青瓷的成就，就已经举世闻名。

然而真正呈色稳定，毫厘不差的青釉，最终完成于清雍正时期。

雍正官窑青釉颜色的深浅，可分为粉青、冬青、豆青三大类。

当然，青釉当中还有仿古青釉，这个之前说过。

从这三种最正宗青釉中繁衍出天青、虾青、淡青、霁青、橄榄青、蟹甲青等数种新色釉，最深的蟹甲青近乎于墨绿；

最浅的淡青，近乎于月白。

青釉的造型非常丰富，仿古造型有高达六十多厘米的双牺耳尊、穿带瓶、贯耳方瓶等大件器物。

再有就是中等大小的象耳尊、五孔方尊、羊头尊、石榴尊、撇口瓶、水丞、笔山、笔洗、镇纸、笔筒等陈设及文房用品。

大小适中的陈设瓷，釉下多有雕刻精细的印花，划花装饰，极其文雅美观。

呈色最深的蟹甲青釉，色青绿，光泽极强，闪耀赤、橙、黄、绿青、蓝、紫永不消退的七彩晕光，底有六字篆书印章款大清雍正年制。

粉青、冬青釉器物的底款多见大清雍正年制青花双圈六字楷书款。

龙泉青釉在雍正朝青釉中占有一定的比例，造型除仿宋以外，还仿明宣德青花灯笼尊、带盖豆等，釉下都有清晰典雅的印花装饰。

白釉白釉一般认为是最容易控制的，其实不然。

雍正时期的白釉，并不是现代工艺上所指的白色乳浊釉。

而是一种有玻璃质感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。

对胎土的精纯度要求非常高，稍微有一点杂质就会影响釉面的纯净。

雍正白釉有高足杯、带盖豆、撇口瓶、三足炉、茶壶、酒盅、大盘、小碗等。

这些瓷器胎薄体轻，有不少仿永乐甜白的高足把杯，釉下暗刻双龙纹或缠枝花卉，杯里心有暗刻双圈六字楷书款大清雍正年制，十分典雅。

这种白瓷把杯，（高足杯）是祭祀用品。

《清档》记载：雍正四年五月十三日，据圆明园来贴内称太监雅图，交白瓷把杯一件，交年希尧照样烧造。

白瓷作为祭器的使用，主要是在夕月坛（月坛）主白。

祭器有白瓷碗三个、白瓷盘大小各二十个、白瓷酒尊各二个、白瓷壶一执、白瓷盘一面。

查阅《大清会典》不论是主青的天坛，还是主红的日坛，祭桌上祭酒的酒壶一律为白釉。

式样相同的白釉酒壶，应当是各坛通用祭酒用器。

雍正白釉酒壶数量最多，壶身椭圆形，细弯流，高提梁，典雅秀美，是理想的祭酒用具。

红釉以铜为着色剂的高温铜红釉，元代已经十分成熟，明永乐以鲜红为宝，宣德年间的宝石红更胜一筹。

雍正官窑为恢复宣德宝石红的优良传统，不惜工本，在釉中添加玛瑙、珍珠等贵重的原料，烧成呈色稳定均匀的祭红釉。

祭红釉色深红浓厚不流淌，面若桔皮无碎纹，温润光亮，祭红对烧成气氛敏感，成品率极低，乾隆以后失传。

雍正藏品中有祭红梅瓶、玉壶春瓶、撇口瓶、橄榄瓶、长颈瓶、蒜头瓶、扁瓶、高足把杯、高足盘、双陆尊、鼓钉洗、小水丞、小酒盅、小杯等十多种造型。

祭红器里白外红者居多，也有里外全红的，款识有青花双圈楷书六字款，和青花双方框六字楷书两种。

雍正十三年七月十九日，郎中苏合纳、司库常保，交霁红高足茶圆木样一件。

旨意要求着交年希尧，照木样烧造一百三十件送来。

雍正红釉还有一种以金为着色剂的胭脂红釉，较浅的近乎于粉红，俗称胭脂水；

较深的接近玫瑰红，俗称胭脂红。

造型有小瓶、碗和小高足酒盅等，数量极少，极其名贵。

蓝釉雍正祭蓝，旧称霁青。

仿宣德宝石蓝釉烧制而成，这种失透、匀净、釉表布满橘皮棕眼的深兰釉，与祭红有相同特征，宁静肃穆。

与天坛祈年殿上的琉璃瓦颜色一致，极适于天人相接的祭祀场所。

雍正祭蓝釉造型有玉壶春瓶、胆式瓶、穿带瓶、折肩撇口瓶、圆洗、盆奁、茶壶、盖钵、高足豆、高足碗、大碗、盘、碟等。

釉深浓沉静，厚而均匀，有里外蓝釉与里白外蓝两种，底均有青花六字双圈六字楷书大清雍正年制。

清代皇室每年要祭拜京师的天、地、日、月、先农、先蚕、社稷诸坛。

以及风、云、雷、雨诸神庙，还要祭拜皇宫内设置的家庙奉先殿；

坤宁宫每年元旦，冬至，万寿之大节也要举行隆重的祭祀礼仪。

祭祀时需要盛装牛头、羊头和牲畜皮毛和内脏，需要许多巨大的盘、碗。

雍正祭蓝釉有一些胎厚体重的巨大的盘、碗是典型的祭祀用瓷。

除此之外，雍正朝的厂官釉、米色釉、鳝鱼黄、秋葵绿、西湖水、鹦哥绿、孔雀蓝、仿古玉、仿漆釉等，十数种颜色釉也十分出色。

总而言之，雍正颜色釉由于皇帝本人的喜爱。

启用年希尧、唐英等翰林艺术家管理窑业，仿古创新，集中国古代色釉瓷器之大成。

所以才能创造出数十种，具有宫廷风格的颜色釉瓷器。

它们纯正高雅，超凡脱俗，代表雍正官窑的最高水平，成为后人追寻的光辉典范和楷模。

原来陈文哲手中的雍正瓷器，绝大多数，或者说出了寥寥二三件，其他都是他自己做的高仿。

可现在不同了，随着时间的推移，在他大量资金的支持之下，他手中的雍正真品瓷器越来越多。

这里面有收购来的，也有从一些窖藏、墓穴之中挖出来的。

当然，最多的还是从雍正时期的沉船之中打捞出来的。

这些瓷器还是他发现的一部分，要是不给国家另外一部分，他手中的雍正瓷器会更多。

当然，一味的追求数量是不可取的，现在陈文哲的眼力无与伦比，他自然会挑选最好的用来收藏。

除此之外，还有一些数量稀少的瓷器，就会用来放在博物馆之中展出。

(本章完)