第1960章 当代彩陶,源远流长

第1960章 当代彩陶,源远流长

第1960章当代彩陶,源远流长

我国彩陶发现较晚,一般认为是在1921年发现的,到现在约有百年。

而彩陶的诞生,却已有8000年的历史。

彩陶记载着人类文明初始期的经济生活、宗教文化等方面的信息。

彩陶文化分布广泛,延续时间长。

从距今8000年到距今3000年左右,绵延了5000多年。

跨越老官台、仰韶、马家窑、大汶口、屈家岭、大溪、红山、齐家等文化,在世界彩陶历史中艺术成就最高。

从制作工艺、艺术成就、历史价值、升值空间等诸多因素看,陕、甘、宁、青的仰韶、马家窑、齐家文化彩陶和齐鲁地区的大汶口文化彩陶最宜收藏。

不过,我国彩陶的起源一直颇多争议。

在大地湾发现的直径51厘米的彩陶圜底鱼纹盆,是国内发现直径最大的鱼纹盆。

与上面地层的仰韶文化面貌,截然不同。

陶片质地松脆、色泽不匀,几乎见不到大块的陶片,墓葬中的随葬器物多已破碎。

发掘人员形象地称这些陶片为“酥皮点心”,这一现象可说明当时制陶技术较为原始。

发现的器形很特殊,底部多有小小的三足支撑,或圜底、或圈足,基本不见平底器。

更为奇怪的是,在钵形器口沿内外均发现暗红色的彩条带。

以上特征无疑表明,它们不是通常认识的仰韶文化。

从地层上看,这是早于仰韶文化的遗存。

经首都大学考古实验室测定,送检的5个标本年代约为距今7300年—7800年,比仰韶文化早了近千年。

大地湾文化的发现,不仅确立了黄河上游地区新石器早期文化,而且为探索彩陶与农业的起源,提供了一批弥足珍贵的实物资料。

大地湾彩陶与世界上最早出现彩陶的两河流域,及中亚地区在时间上几乎是同步的,表明中国彩陶起源于我国西北地区的渭河流域。

这算是古代彩陶的渊源,而到了当代,彩陶艺术也在高速发展。

想要仿古,必然要了解现代彩陶的制作流程。

如果说到当代彩陶,那么就一定要知道川府彩陶。

在当代彩陶艺术的发展历程中,川府彩陶,无疑起到了至关重要的作用。

川府彩陶制陶业的兴起,以1998年吕艺彩陶的建立为标志。

在短短数十年的时间里,川府的彩陶生厂厂家数量,已经超过二十余家,产品远销海内外。

在全国重要的工艺品市场中,消费者可以很容易地购买到集古典、现代美于一身的彩陶工艺品。

作为该行业的开山鼻祖——吕艺彩陶,已经在历史的变迁中逐渐消亡,她曾经创立的辉煌自然是无可超越的。

该公司作品“十大军神瓶”,为我国军事博物馆所收藏。

“1999”更是作为国礼,在庆澳回归之时,赠给澳市政府。

取而代之的是,工艺进一步革新的聚艺彩陶等厂商。

当代的彩陶艺术生产流程,总计五十余道工序。

其中融合了流传已久的拉坯技术,及陶坯雕刻技术,及当代的色彩工艺。

当然,当代彩陶艺术的发展时间尚短,文化积淀依然不足以和源远流长的古典彩陶相媲美。

但一种陶文化的形成需要时间,需要更多地将时代的科技与文化相结合。

一个没有文化的产业,必然是经不起时间的检验的。

在早期陶器发展的几千年中,制陶工艺尚不成熟,彩陶生产的技术条件无法具备。

因此,陶器产生几千年以后才出现彩陶。

从出现陶器到生产彩陶,这是一个长期摸索、反复试验、不断改进的过程。

陶器生产之初,没有刻意装饰的纹饰,但加工过程中手捏、片状物刮削、拍打器壁等往往会留下一些不规则的印痕。

随着人们审美意识的增强,他们逐渐将这种不规则的印痕,转变为有意的、规则的纹饰。

如成排的剔刺纹、一圈的手窝纹等。

早期陶器上大量出现的绳纹,是在木棍上缠绕绳索,滚压器壁而形成的纹饰。

这样既可增强陶胎的坚实度,又能起到美化陶器外表的装饰效果,一举两得。

后来只起装饰作用的纹饰种类越来越多,逐渐演变为单纯的装饰花纹。

也因此,人们对陶器的装饰也越来越注重。

随着工艺条件具备,彩陶便应运而生了。

彩陶是将各种天然矿物颜料绘制到陶器上,形成五彩缤纷的各类图案,使陶器不再仅仅是实用品,而且还具备了艺术品的审美功能。

其中大多数是先在陶坯上绘制,然后人窑烧制,颜料发生化学变化后与陶胎融为一体。

这样的彩陶色彩不易脱落,经久耐用而且美观。

还有一类称为彩绘陶,是将颜料直接绘制到烧成以后的陶器上面。

此类彩绘贴附在器物表层,使用过程中容易损坏脱落。

之前提到过的大地湾文化中的两类彩陶同时出现,以前者居多。

其实,任何一种东西,其产生的过程,都要必备一定的技术条件。

彩陶产生的技术条件有三,生产彩陶的首要技术条件,是对天然矿物颜料的认识。

作为彩陶颜料,必须在高温烧窑时不分解。

比如含量较高的赤铁矿,具有耐高温性能。

而且还要掌握矿物的显色规律,什么样的颜料烧制后会变成红色,或者会变为黑色,如此才能运用自如地生产出理想的彩。

颜料经加工稀释后才能使用,粉末的粗细程度、加水稀释的浓度,都有一个不断熟悉、掌握性能的过程;

陶坯表面,必须达到一定的光洁度,颜料才能渗透到陶胎里面。

这就需要认真对陶土进行筛选、淘洗,拉坯成型后对器表还要反复打磨。

考古发现中的彩陶大多是泥质陶,即便是夹砂陶如辛店文化,器表也都较为细腻。

大地湾文化陶器主体是夹细砂陶质,但器表均抹有较光滑的泥质层;

最后就是烧陶的温度越高,颜料的附着力就越强,纹饰越牢固。

彩陶烧制发展到一定阶段,人类便逐渐改变了陶窑结构,加大了窑室的密封力度,以达到烧制工艺对彩陶生产的保障。

(本章完)

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