第38章:配乐（一）

既然三个女生都说版本一要更好一些，那裴阳肯定要遵循她们的意见喽。

这可不是裴阳自己想的要用第一版，而是群众们普遍的意见。

裴阳还是相信群众的眼光的，毕竟群众们的眼睛是雪亮的。

从推翻妖清，到民国，再到新华国，从新华国的刚建立，到改革开放，再到现在。

我国人民的审美观念都是在不断的发展和提高的。

也因为几千年来的历史文化底蕴，更多人是开始恢复审美能力，从大红大绿逐渐演化到追求内敛，追求舒适的。

而在电影上，也同样如此。

人们逐渐的从盲目接受国外的大片，国外的审美，国外片子的价值观道德观，而变得开始有了自己的思考，和自己的审美能力。

就说漫威在中国，从漫威的一切都是好的，逐渐变得开始有了批判的态度。

从《尚气》来说，就有很多有着自身道德观价值观和正确审美态度的人们，在抵制这部有辱华倾向的电影。

而那些慕洋犬，香蕉人，也就不多说了。

看不透《尚气》到底在讲什么故事的，才会意识不到“尚气”究竟做了什么。

先放结论：《上气》并不是单纯辱华，而是将所有海外华裔都和中华文明彻底割裂开来，让他们改种换族为名誉白人。这是要从文化根源上切断海外华裔和中华文明的血脉相承。

所以主演才会大言不惭的说这是海外华裔的故事。拒黄种人身份，就要寻找一个族群来源，忘掉历史，为自己的皈依寻求合法性。

所以上气的故事本质上就是作为白人回到故乡，夺取正统性和合法性，然后脱掉黄种人的外壳成为美国好人的故事。想成为一个好（美国）人吗？你爸爸是坏人，等他死了，你就是个好（美国）人了。合情合理的改换门庭。这并不是什么新招数，但总能迎合一群的别有用心的诉求。

这就一个新版黑豹的故事，如同给美国的黑人用于忘记过去的的历史，给某些人一个当荣誉白人的路径。黑豹的非洲爸爸死了，黑豹就能自由自在的当美国人了。

之所以这电影看起来似乎不但不辱华，还在鼓吹一个强大（中国）反派。确实不是“辱华”，人家根本不承认你，而是给你祖上八辈都改名换姓，让你个机会改祖换宗。

某些在美国的华裔用这样的片子来自我安慰固无不可，而且这种埋藏根骨里的创作理念，在好莱坞的特效下包装的几乎无害，甚至他们都可以大言不惭的说“事实就是这样，我还是给你家说了好话的。”

就像把讣告写的精美绝伦的庆祝别人生日快乐，被祝贺的人沉醉辞藻而忽视了内容本身。

哦，对不起，喷了这么多，我忘记了慕洋犬和香蕉人不是中国人，也不是中国狗。

所以喷这么多，完全没用。

毕竟真正的中国人是不会喜欢尚气这么一个故事，甚至还为它做开脱的。

不好意思，彦祖们，是我草率了。

说了这么多大家都知道，并把它们深深地放在心里的废话。

总而言之，中国在变强，中国人民也不可能再喜欢那种艳俗，陈词滥调，狗血淋头，胡编乱造，恶意改编历史，侮辱国家形象，侮辱国人形象的电影了。

所以裴阳哪怕用第一版，他也是放心的，有艺术欣赏能力的人是不会少的。

爱看狗血闹剧的历史将逐步成为过去，人们将会更能欣赏有正确价值观的，

真实的，有道德美感的，能看到人们心里去的好故事。

（顺便鞭尸《小时代》1，2，3。）

所以裴阳把三个工具人“赶走”了，他要再做最后的细剪收尾工作。

而之后的调色，配音，字幕，片头片尾，就要找人合作了。

自己一个人搞了这么多后期的工作，先不说灵感和心力的急剧消耗，单单是身体上的疲倦，就让裴阳有些顶不住了。

好在他还年轻，还能醒着拼。

裴阳花了一天的时间去微调，终于交出了自己最满意的一版样片。

这部样片可以说贯彻了第一版的全部优点，也增加了一些细节，完善了故事的完整性，也丰满了人物。

他请来了一个资深的业内工作者，来负责调色工作。

其实，电影的基本色调他已经确认了，请来的专家的任务就是把片子的色彩调的更加的真实自然。

裴阳虽然对自己有十分的自信，但在专业领域上，还是要相信专业的人，人家总归都要比他要强一些的。

而裴阳也不是没有事做了，他要去搞电影的配乐。

电影配乐是指在电影作品中出现的主题音乐，一般起到配合情节发展和场景的情绪的作用。

制作方式有乐器、声乐、乐团或电子音乐等。

它对于一部电影的呈现有很多作用——例如电影开始前的配乐可以形成仪式感，营造整体氛围，有些可以暗示环境、阶级、种族团体或是人物的内心情感，有些可以代表角色的个性或者与某个人物形成直接的关联。

电影配乐是一个比较大的概念，因此可以用与电影本身的配合方式划分为两种。一种是尽力融入电影的结构中的，一种是能让人强烈感受到，尽量突出的。

但其实只要是能与电影本身相辅相成，进行巧妙配合的就是好的配乐。

笼统地说，电影的表达方式只有两种，1情境表达（写实或非写实）2叙事表达，很多时候，这两种表达方式是同时进行的。

音乐起到的作用是用抽象的方式对相对具象的影像描画作出某种渲染，大多数的商业电影是有配乐的，配乐的存在对于普通观众理解影像表达和故事叙述有着非常大的帮助。

音乐通常是非常主观的，是悲是喜或优雅或粗俗，或各种地域风情和文化背景。

有时甚至不用看画面也可以清楚的透过音乐来感受到电影所表达的内容。

而影像是相对客观的，在没有对白时观众常常并不一定能理解电影中想表达的情绪，比如很多电影中大段空镜头的段落时，导演所要表达的情感通常需要一段主观音乐来为画面定性，同一段画面，为它配上欢乐的音乐那它就是欢乐的，为它配上一段忧伤的配乐那它就可以是忧伤的。

很多有对白的场景时，通过音乐的铺垫和渲染，也可以让观众感受到台词背后的另一层意思，并对某些重要的字句做出提示，甚至可以仅仅通过音乐就可以为未来的剧情发展埋下伏笔。

在我们看迪士尼的动画片时，对于人物性格的认知仅仅需要听该人物出场时的配乐便知，而人物命运的走向往往也都可以通过配乐的发展来给予观众一定的预示。