第三章 风雾岛

圣姑没精打采的进入教堂。“喂，你在干什么?“画员问道，“这是要画什么呀？怎么不说话呢？看我这病有多严重!“弘道抬起头，望向四周。画员们憔悴不堪，眼神毫无神似，其间传来一阵激昂的声音。

“我们这怎么会就穿这种画？”

小小晃来晃去半天，怒气冲冲地把手里的画卷甩了出去。她不明白为什么要这么做，难道是想把她的手弄脏吗？她不知道自己的手是不是也会被弄得脏兮兮的。圣姑踟蹰着走上前去，捡起满地的纸张，逐渐长大了她本来没有神灵的双眼。

在大户人家静谧的后花园中，延伸出一道端雅围墙。院子里有一个小院落，是个很不起眼的小院。庭院中央立着一块牌子:”端雅书屋“，上面写着“端雅堂”几个字。图上低垂繁茂的柳枝和一茎枯木矗立其间。有一个女人回头站了起来，她看向对面，然而看到的或者等待的是谁就都不知道了。

画面虽静谧，但构图豪放，枯树之坚韧和垂柳之柔媚相得益彰。还有这若有所期之女。若说这圣姑之练习，真是无懈可击。”

圣姑的目光在画幅上徘徊、嗫嚅。

“你有没有看到这样一个无可救药的人，睁大双眼，仔细瞧瞧，看这幅画究竟画了些什么？”

红蕊反复咂舌、指责。他说:“这幅作品太简单了，简洁得几乎是纯粹的构图、惬意的黄色系单一、垂落的柳枝与向上翘着的枯树构成奇妙的反差、女性的身姿似乎跨越了久远的时光、淡淡的目光不知道投在哪里...一切都是那么模糊。圣姑却认为短暂瞬间，却有意境深远之感；画的是日常情景，却又充满诗意。画面中的人与物被一种神秘力量所吸引，仿佛有一股无形的力量在召唤着她们。

她的心境也随之变得沉静起来，仿佛是回到了曾经经历过的那段时光里。作为一个沉浸在图画署风格中十几年的画家，这种构图与描述无疑是让人无法想象的。越是读来，越是感到不同凡响，单是这女子的侧面，便足可令人浮想联翩！

其实这个时代画女恰恰是图画署最忌讳之处。注重准确地记录绘画与仪轨绘画。出于无奈而绘制女性，但这也只会被布置在图画的一角，或缩小成很反常的样子。《女史箴图》就是这样一幅画：一个年轻女子站在镜子前，在她背后是一位贵族，而这位贵族则坐在一张椅子上。这幅绘画是用一种特殊方法完成的。这幅作品不只描绘女性，还光明正大地描绘在画面的中心。

圣姑觉得画得挺自然，就连画中的女人也。她见过不少赤裸裸自殇州涌入。还有一些青年画员暗绘露骨情事情景，并秘密地在市场上出售。有的画家画的是艳情故事。而有的则画得是赤身裸体。有的画家用赤金买了女人。有的画得是美姬，还有的画得是艳妇。越裸价格越高。极少数花员秘密地将的春宫习作卖掉，并以所得钱财私进妓房。

“依我看...这幅作品好像找不到艳图留下的印记呀！”

圣姑摇摇头。于是小小说

“那一截枯树就植根于女子裙底了。你没有看见吗？”

画中松软的泥土中冒出嫩绿的草，又黑又秃的枯树也一样扎根在泥土中挣扎着向上蹿。男女之间赤裸裸缠绵悱恻。这并没有多少价值，若真要画春宫图又何必这么隐晦曲折呢。

“天呀，天呀！您看这幅画，居然还会有这样的，您再仔细一看，这女子手中握着什么东西呢？”

妇女们两手手捧僧人所用的松萝笠。圣姑内心再次被惊到

“一看就知道了嘛！这市井女子和僧人偷情后僧人畏罪逃走，手捧僧人留下的松萝笠忐忑不安。咱们圣姑可不教这民间画室般的画。怎能和走在大街上的寻常画手们的画一起流离失所，今天竟冒出这么粗俗的画来，真喝不可啊！”

小小把嗓门抬高，此时的圣姑依旧没有吭声。

“这幅画从何而来？”

松软的泥土中冒出嫩绿的草，又黑又秃的枯树也一样扎根在泥土中挣扎着向上蹿。姜安锡拉着弘道的手