第25章:走进樊家川(5)

第25章:走进樊家川(5)

我与放羊老人就一搭没一搭地聊了起来。老汉问我来井场时间不长吧?说井场那几个人,他基本都认识,就是我的面孔他有点生。问我啥时候调来的?是个啥程度?人家干活你在这里睡觉,你是不是油田子弟的后代?我就说我是考进石油学校的,家里与油田上没有丁点关系。老汉即说道:“那你年轻轻的,又是从山里走出来的,跑到这山沟里干嘛?井场那点事儿,文盲都会干,不就是看个机器么?我要是你,就凭我读了几年中专,我就往城里跑,往大地方跑。我们村上有几个媳妇,家里穷,男人还不管事,拉着娃守着那个穷家,死巴巴地在土里刨。我曾给人说过,我要是个女人,我早就跟人跑了。你没发现,凡是爱跑的男人,或者猴一点的女人,人家都过得比较活泛,不像有的人,死巴巴的,一辈子就守着那个家。”

听放羊老汉这么说,我噗的一笑说道:“照你这么说,你儿媳妇跟人跑了,你都能想开?”

老汉说:“那证明我儿没本事嘛。男人如果有本事,把家里搞得殷殷实实的,女人会跟人跑吗?人说白了就是个相互吸引的生物,你有本事,就会把人吸引住;你干得不好,人品不行,你想吸都吸不住。”说到这里,这位放羊老汉抽了一口烟,沉默了一下又继续说道:“可能你觉得我这个人脑子有点潮,鼓励那些男人没本事的女人往出跑。多数人把那些离家出走的女人看成了坏人,名声不好,作风不好啥的,见了人家像躲瘟神,我却不这么看待人家。我曾当众说过,人好名坏名,落个名总比没有名好。人过留名,雁过留声嘛,起码后人还有个话题提起你。死了啥名都没有,不就跟牛和猪一样了。有出息的男人都是志在四方,自己是骡子是马,出去遛一遛,才知道自己是个啥本事,能干啥事儿,你不出门,咋知道自己能走多远呢?”

老汉的一番话像个探照灯,在我的心里一照一照的。这时候我才发现,别看农村有些人老实巴交的,平时面靠黄土面朝山,好像啥都不懂,其实人家的人生经验和智慧并不比读书人差。

我本来就不想干这个工作了,老汉的一番话,像个强心剂,一下让我有了离开的决心!那时候毕竟年轻,说走就走。没过几天,我就请了长假,离开了环北大队。

放弃了工作,干什么呢?为了找个事儿干,我特意到了石油机关单位居多的庆城县北街。北街这个地方与南街比起来,就有香港与大陆之别。不仅高楼多,外地人多,连夜市的繁华程度,其他地方都没有可比性。这里烫发头、直筒裤、霓虹灯随处可见。虽然我与他们的生活格格不入,但是,我总觉得在繁华与热闹中,总能找到一种机会。为此,我在一家开在巷子里的私人旅馆里住了下来,早晚都出来溜达,一条街一条街的往过走,一处一处的看广告牌。

有一天,我在采油十二厂机关附近溜达时,突然听见乐器的敲打声。转头一看,街道花园里,男男女女的围了一堆子。

原来,环北大队工会在招收文艺骨干,打算成立一个乐队,凡是能弹会唱的,都可以报名。选上之后,进行培训培训,然后给环北大队的基层各站进行慰问演出。此刻,为了招募人才,他们卖力地敲打着乐器,企图引起过路人的注意。我一靠近,感觉那声音很有魔性,好像一下打掉了盘踞在我心中的一些污油性的东西,瞬间让我眼前生亮。我心一动,因为失恋,我心情一直不太好,感觉自己怎么努力,

好像都走不出那个阴影。何不在这里某个差事,在热热闹闹中,调整调整心情?人说跳舞唱歌,治愈率比较高。我郁闷了这么长时间,必须要想法自救,不能再拖了。这么一想,我决定加入这个团队,尽管我不懂音乐,唱歌五音也不全,但是,我需要这个气氛。

这时我就注意到负责培训的乐队老师叫胡福正,是陕西户县人,吹拉弹唱什么都会。听说胡福正的老婆四五十岁了,就像二三十岁一样年轻,在采油十二厂很出名,她也是乐队成员。出于好奇,有一次我给采油十二厂销售苹果时,她来买苹果,我乘机注意地看了看,发现那种年轻是化妆和打扮出来的,实际并不是二十多岁的样子。

见胡福正不停地和人说着话,我就凑上去,故意与他搭讪,开玩笑地说:“我每次进了舞厅,大多数时间都是看乐队表演,总想拜个师傅,没想到在这里碰到机会了。”

胡正福听出了我的意思,问我是什么特长?我脑子一时愣住了,不知道怎么回答他。如果随便说一个,他让我就地展示怎么办?因此就微笑着打呵呵,这时正好看见了刘玉琴,她会电子琴,我也在舞厅见过她的演奏,就赶紧过去和她打招呼,寒暄之后,就把我的意思告诉了她,让我也加入乐队。

学音乐要有天赋,而我刚好没有这种天赋。没有乐感还要参加培训,从严格意义上来讲,我肯定进不了这个门。但是,刘玉琴与工会主席关系比较好,在她的推介下,我顺利加入了。为了巴结给乐队培训的胡老师,我早上给他买早餐,晚上陪他聊天,最后感动了他,他根据我自身的条件,让我学架子鼓。

从那天起,我就敲敲打打地学起了架子鼓。虽然没接触过这个玩意儿,对此一窍不通,但是硬学,还是能摸索出一点。只是不识乐谱,学起来比较慢。尽管如此,我学得很认真。十几天后,我发现对架子鼓有点感觉了。

胡正福对我教的比较认真,给我讲打鼓的常识,讲悟性,讲肢体语言。要求重鼓上要有力度,别软塌塌的。我想起经常在电视上看到那些知名艺术家,人家在弹琴或敲鼓时,头都好像带了劲,往后一甩,感到很投入。想到这个动作,我就猛的将头一甩,没想到贪在头上使劲,手却松动了,一只鼓杆飞了出去,正好打在了胡正福的肩膀上。胡受到惊吓,身子一歪胳膊一抬,像躲避拳头躲过了鼓杆。我连忙躬身道歉,他气得拿眼睛瞪了瞪我说道:“门里都没进去,可学会抽风了。”

两个多月后,我们这些乐队成员面世了,给职工们进行汇报演出。初次登场,当然不是正规的舞台演出,而是在歌舞厅,说白了就是在歌舞厅实习。

这个舞厅坐落在文化馆院子里,比较大,一次能容纳二三百人,灯光音响等设施也不错,人气也高。晚上七点半开始,十点结束。每晚到了跳舞时间,别说人三三两两的往进走个不停,单是自从车,就停了一大片。舞厅里面,绕圈放了长椅,人们跳的跳,坐的坐。没有座位的,就立在旁边。那时候,舞曲不像现在的广场舞,为了锻炼身体而独跳自娱,那时候的跳舞都融合娱乐和交际的成分。所以,舞曲一般有三步、四步、自由步、探戈和迪斯科。舞者们都是男女双双出入舞池。当然,也有男人和男人、女人和女人相拥而跳的。音乐动起来时,头顶彩灯旋转,脚下光点斑斓,整个舞厅的气氛提高了,色彩加强了。譬如人们的牙齿或者颜色浅白的衣服,这个时候在灯光的陪衬下显得出奇的白和鲜亮。

进入自由步时,有八分钟黑灯。这时候特别适合男女舞伴。他们在轻柔的音乐下,轻走慢动,放眼看去,舞池里像一些成双成对的企鹅在蠕动。

我平时比较喜欢跳起伏有序的三步曲,每当听到咚咚嚓的旋律,就有一种酣畅淋漓的感觉,因而排练时,对敲打三步曲学得比较快。

实习的那天是周末,跳舞的人更多了。当我跟着老师们和学员们走进乐队台时,感觉心里多少有点胆怯。在舞曲中,架子鼓是个很重要的角色,舞者们都是靠鼓点来跳慢三快四或华尔兹。所以,我这个鼓手可以说是整个舞场节奏的把持者。开始,演奏的是苏联名曲《山茶树》,是个慢三步的舞曲。我注意力高度集中,咚咚嚓、咚咚嚓敲得很平稳,很有节奏感。我敲着,看着,发现几对舞者聚集在舞池中央,边跳边扭着花子,两人配合得很默契,舞姿很美,很有起伏感。加上女方的裙子在旋转时像喇叭一样盛开,很好看。看着旋转的他们,我的脑海里不知不觉地浮现了白新芳,我幻想那旋转的舞者是我和白新芳,我带着她在跳舞,跳的尽兴,跳的欢快!突然间,我发现旋转的人都停了下来,这才回过神来,原来我把节奏给弄快了,脱离了乐队的节奏,导致跳舞的人一下乱套了,人们的目光都齐刷刷地看向了舞台。

这时候,弹奏电子琴的刘玉琴赶紧打开了电子琴上的鼓点,进行引奏,我这才跟上电子琴的鼓点,回归到了原来的节奏。

首次演出后,就弄了这个笑话,我深知自己的在这个团队的深浅,为了别让人家先开口,在乐队混了三个多月后,我就自行离开了。反正,对我来说,进乐队是疏通心情、疗伤而已,不是我的长久之计。还算达到了预期效果,在乐队混了几个月,白新芳在我心里的影子越来越小了。

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魂断铁李川

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