后记

当我要开始写作这本书的时候，很多人质疑我：一个十八岁刚上大学乳臭未干的学生能写出什么好的现实主义作品？一些“经验十足”的文学前辈，要我多写些中短篇小说、散文甚至是随笔。初写这本书的时候，其实我也是这么想过的，但直到有一日我看到了太奶奶的一篇日记，那上面写满了她的一生。我看完之后大受震撼，一个普通人的一生到底能做些什么？这是一个可以讨论一辈子的话题，是浑浑噩噩度过一生，还是勇敢快乐地活着？于是我开始思索人生即活着有何意义。

在我上大学的沈阳音乐学院里面，有一位王姓老师说得很好，她说人生本来是无意义的，是每个人的思想赋予了人生以意义。史册里的一个数字不该是卑微的、被遗忘的，而应该是星光熠熠的，在属于他/她的角落里发光，发着无与伦比、不可替代的光。

想清楚这个问题后，我着手创作这部小说，一部可以给读者细细品读和思考的作品。它记录着我的家族的历史，上面的每个人物都是鲜活的抑或是在历史上有原型的，正因为这样，这部小说才会迸发出最真挚的、感人的情感，恰如一边写一边哭的我。（粗略统计，写这部小说我至少哭了几十次）

很多人看完全文肯定会质疑我是否为小说原创者，是否找过代笔，我只会说一个字“不！”两个字“不会！”三个字“不可能！”

我一直讨厌所谓的代笔，对其恨之入骨，我不认为那是一种快速写作的手段，反倒是一种对于读者、对于自己的欺骗。一部小说作为小说的创作者应该是自己赋予它的生机和活力，写得好那是不断读书写作刻苦的一个过程；写得差那只能证明技不如人，继续努力，多苦读，直到把它写得更好。我的观念一直如此，从未动摇。

在创作《江淮魂》时，从全文的第一卷到最后写完第四卷，前前后后共花了接近一年的时间，其中第一卷的内容就做了24次修改和重新创作。

其实写长篇小说是要有充足毅力的，与网文不同，现实主义小说，对于作家的综合素养有很高的要求，要根据特定的历史时期写出匹配的东西，所以本人在写作这本书之前，读了数十册描写清末民国时期的纪实文学和历史书，只为给读者呈现一个真实可信的历史环境。

在我十八岁之前，我共读过三十余本中国的现实主义小说，十多册18世纪法国、英国的现实主义文学。于是当我写作的时候，便策马飞驰，下笔如有神了。

“小说”是古老的艺术形式，古今中外诞生了数不清的“小说”，它是电影的父亲，电视剧的祖父。

“小说”二字代表了所有文字构成的文学形式终将是平面的，但是这些平面的文字却是大部分新媒介的原稿，无论是二十世纪的艺术皇冠“电影”抑或是二十一世纪年轻人更偏爱的电视剧，都多多少少与它们的平面鼻祖小说托不了关系（众多电影、电视剧都是由小说衍生出来的新形式艺术品），而且当你深陷小说王国中，这种魅力你会察觉是任何新形式的艺术所无法替代的。

2023年12月3日作