17.第五节《夏日落》：十年一风波（2）

梁：你对今后的这方面创作有什么想法？

阎：最终，我还是希望我的军事文学有新的东西出现，积累到一定时候，我肯定会写，会写得与此前的有所不同。***

梁：就现在为止，你觉得你的军事题材小说对军事文学的最大贡献是什么？

阎：没有什么贡献。

梁：不对，它至少改变了此前军事文学对“军人”的理解。从50年代的《保卫延安》、《红旗谱》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚》，一直到新时期的《高山下的花环》、《西线轶事》，一路展下来，到你这里，一下子把那种一以贯之的“英雄与理想”断掉了，是对军事文学意识形态上的一次很大的冲击。通常我们考察整个文学史时，总是把军事文学另列开来，用另一套标准来衡量，觉得这一切都很自然，从你的作品开始，我们可以把军事文学放进正常的文学序列里面考察了。并且，过了十年之后，现在《夏日落》又出了一个单行本，一开机，就印了3万册，卖得还不错。这都说明人们对《夏日落》的喜爱。你认为以后的军事文学会往何处展？

阎：难说，但有一点可以肯定，军事题材小说不会消失。而且最终，它会走出军事的怪圈，而进入文学的行列。我们从来不说《第二十二条军规》、《战争与和平》、《劳军女郎》是“军事文学”，而只是觉得它们是“好小说”，这可能就是中**事文学展的方向。当然，这对中**队作家来说还需要一个漫长的过程，军事文学想再走出一个高峰非常困难，除非有了一场战争，把人们的意识全都囊括在强大的战争、政治的意识之中。不是这样，包括我自己，再写军事题材就回不到写《夏日落》的那种状态。某种约束是无形的，来自于社会环境，更来自于作家自身的头脑。

梁：换之，虽然你并没有因为《夏日落》而遭受到什么，但是，那段经历毕竟在你的思维中留下很深刻的东西，它时刻提醒着你。其实，人就是这样慢慢被修正，最终失去许多原本非常真实的东西。作家也同样。这正是意识形态的力量所在。但是，我还是期待着你能再为中**事文学朝着中国文学的方向展作出努力。