1.序（1）

§§§自序

今年是我辞去公职在家写作的第二个年头，也是本世纪的最后一个年头。很多人对时间非常敏感，总以为1999年就会如何如何，而在我眼里，时间的概念并不太明显，我的光阴是被一本书和另一本分割开来的，当我在写小说之余陆续写这些随笔的时候，我很少意识到光阴在渐渐移走，只有当它们多到够出一本集子的时候，我才猛然想起，哦，已经有那么多时光过去了。

一个长期在书斋浸泡着的女人有时会让人想到鬼，特别是当夜深人静的时候，我披着一头湿漉漉的长坐在书桌前，这种感觉尤为强烈。我看到灯光把我的影子打到墙上，我和我的电脑都被照射成一种倾斜的形状。一个长披身的女子与一台机器，那是虚幻世界里的东西，那种黑暗的晃动的影像让人感到恐惧。

作家是唯一可以在梦境与真实中自由出入的人（演员也可以，但他一个人做不到），这便是写作这种艰苦职业的魅力。我喜欢在流汗的下午就着一杯清茶和我小说中的人物共同度过，那种时刻我完全不属于我自己，我进入故事，进入另外一种幻境，在梦境与游戏之间飞来飞去，那时思维好像通了电，身体轻离地面，悬浮在半空中，只有头脑一个劲儿地向前奔。

我的小说与随笔在风格上有很大的不同。应该说随笔更加贴近读者。这一批文章陆陆续续写了大约有三四年时间，都是在写长篇小说或者中篇小说之余完成的。我的短篇小说还不如我写的中篇多，我个人的写作是倾向于“长文”的，所以写随笔就走了另一个极端，短，凝练，干净。在这里我得感谢我的朋友俞悦小姐，有很多篇随笔都是她“逼”出来的，她编的报纸永远火烧眉毛，不写不成。

事实上我自己也喜欢这种交替写作的行为方式。就像一个正常的人要有喜怒哀乐一样，我乐意尝试各样滋味的写作。如果一个人活着永远只有一副面孔那多可怕，一个职业的写者也不可能一味地“深刻”，他须有张有弛，有各种面貌和姿态。我们有幸生活在一个迅速变革的时代，周遭的一切每年每月每天甚至每分每秒都在变，我们像被人装进了一只魔桶里，我们的生活好像被人放进了“加速度”这一可爱的“调味剂”。如果你冷静观察，你会现身边的人物来来往往，如同略带荒诞色彩的戏剧：有人刚刚买了辆汽车，宝贝得不知如何是好，恨不得放在被窝里搂着睡觉；有人炒股票炒得着了迷，看着自己心脏跳动的曲线都以为是股票在上涨；有人觉得桑拿浴如同“**禁闭”，有人则觉得酒吧里乱糟糟的痛苦得不得了。当我们站在时尚之上看这些热闹的“新都市时尚”的时候，会有一种坐在直升飞机上俯味：大地的感觉。地面上正用植物搭建迷宫，那些特殊的植物不断疯长蔓延，遮挡了我们的视线，地面上的人一片迷茫，在迷宫里什么也看不见。而从另一个角度看，那迷宫不过是微小的象棋棋盘，一目了然。

《回到梦露时代》收入了近年来陆陆续续写的一些文章，大都是围绕着日常生活中常见的事物写的。我想，在超越了浮华以及动荡不安的心态之后，我们需要重新回到一种本真、拙朴的状态，这是一种略带一点怀旧意义的回归。我倒不觉得怀旧就应该退回到大森林里去，住着简陋的小木屋，用柴火烧水，这种日子我不要，我想大多数人也不会想要。我要有大玻璃窗的房屋、蔚蓝色的电脑屏幕，我可以坐在窗旁静心写作，不用担心柴火被雨淋湿了烧不开水。我不认为怀旧就是去掉电脑用毛笔写作，我爱我现在的生活。怀旧应是心态上的回归，心境变得更加朴素纯美，不再那么喧嚣，浮躁，好像生活是在跟谁赌气。

如果从这本书里你能够读到些快活新思维和都市新感觉，那么，我的那些个不眠之夜也算没白熬。在这里，我要感谢本书的责任编辑李燕小姐，她为我这本书的出版付出了许多心血。感谢所有帮助过我的见过面和没见过面的朋友们。

赵凝

一九九九、六、二十