92.我与他（15）

在关键的时刻命令自己向困难妥协和投降或者绕过各种障碍，企图将他自己囚禁在舒适而惬

意的温床上而忘却作为人存在的意义与生命的价值，使他的人生一直浸透在悲哀之中：另一

个葛红兵则是自我审判者与解剖者，在书中以思想者的姿态存在着，为那个接受审判的自己

而深深地怦悔。就是这两个葛红兵在书中激烈地搏斗着。通过这场搏斗，张新颖先生看到了

这样阶形：\"这是一颗敏感、不安的灵魂的自我创未，展露了幽暗复杂的精神图景，释放

出强烈的冲击力和生命痛苦挣扎所产生的丰富能量。换心自食，痛何如哉。\"（《我的n种

生活·国内批评界对本书的评价》）这场搏斗就是向自己身上的人性恶开战，无疑也是一种

痛苦的自我台定。而这需要撕裂自己灵魂的坚强勇气和吞咽巨大苦痛的气概，这不能不让人联想到了严厉解剖自己的鲁迅。然而，对于葛红兵本人来说，他并不是要获取与鲁迅等人牵连到一起的评价，更不想在这一点上做个\"模仿秀\"，他是要将自己的灵魂撕成碎片，并将其投入到语的烈火之中，让自己的灵魂在熊熊的烈火中涅梁，以期升华。向着彼岸泅渡的升华看似光彩照人，只是弃给那个庸庸碌碌的勇气又有几人能拥有！只是撕裂灵魂的巨大痛楚又有几人能够知晓并且体味过！

一个完整的人应该是由灵魂与肉身两部分构成的，或者说精神与物质的结合才能成为一

个完整的人。然而，这两者并不总是十分和谐地相处，而是常常生矛盾冲突。如果成功地

解决这些矛盾冲突，人就能生活得十分滋润，否则就很可能走向自杀。那么如何妥善解决肉

体与灵魂的矛盾呢？葛红兵选择了对话。于是，在他的《我的n种生活》中便有了灵魂与

**的对话。当然，这种对话既有激烈的争吵，也相娓娓道来的劝说。在《1968年的飞》

这一节里，\"我\"便是那不安的灵魂，\"你\"就是那沉重的肉身，通过对话探讨\"存

在\"的问题：\"存在\"的意义是什么？人应该如何\"存在\"？这种对话往往是从现实生活出

而最终走向了形而上，进入了纯粹的哲学层面，这就使得他的这种自己与自己的对话不再

只属于他的个人，因为他在走向哲学的时候就已经走进了人类的本性。试想我们每一个人又

何尝个需要在自己的内心深处展开这样的对话呢！

葛红兵的n种生活并不都是内在的，他虽然常常探访自己的内心，但是他决不将自己封闭在内宇宙之中，也不把自己囚禁在所谓高雅的\"象牙之塔\"之中，由于他非常热爱现实的社会生活，他以极大的热关注着外在的生活。从某种意义上说，外在的社会生活也是人的生命的一部分。因此，葛红兵由对自己的审判走向了对于当下时尚文化的审视。在葛红兵的学术研究领域，时尚文化一直是他的目光凝聚的焦点之一。在《除了衰退、颓废，他们什么也没有给自己留下》一章里，葛红兵由现代人为电视所俘获出，现现代人的\"感官的贫困\"，进而现更为严重的问题：现代工业化时代的人们虽然摆脱了物质的匾乏，但是却陷入了物质的泥淖而不能自拔，他们日渐地退化，坠入了\"感官的贫困\"的尴尬境地，几乎为自己所沉迷的物质所异化。这不能不引起人们的警惕。同时，对于祖辈们的苦难的生活也深深地刻在他的记忆里，他怎么也忘不了\"祖父在街上荒唐地转悠\"的身影，怎么也忘不了\"祖母在这个世界最后的痛苦\"。而祖父母的这种人生并不是他们自己的选择，而是一个时代加在他们头上的，是他们无法违抗的命运的安排，正如葛红兵所讲的\"这是一种无奈的选择\"。尽管这是祖父辈的历史，但是作为阴影多少也长期笼罩在作家的心头。

在现实生活里，葛红兵也常常处于矛盾的旋涡之中。由于人性中的种种缺陷以及自身的软弱，这些矛盾很容易让人身心疲惫而退缩。许多人往往对此采取\"鸵鸟\"的策略，让自