137.多情未必不豪杰（12）

1975年，**的身体况就不大好了，即便如此，他几次跟人说：“我好久没见到侯宝林了。***”但在那个非常时期，侯宝林虽然死里逃生，却无法获悉**想听相声的愿望，当然更无法前去献演了。最令侯宝林难忘的是，在四届全国人大之前，**听说侯宝林受到冲击，很是关心，并且亲自提名选他为人大代表。“那一次主席提了十个人名，其中有我一个。”每当侯宝林说起这句话的时候，都显得万分激动。

**对于相声这一人民喜闻乐见的艺术形式的喜爱，并在百忙之中观看演员们的演出，绝不仅仅是为了艺术欣赏，也不仅是为了消遣，更多的则是体现了**对文艺工作的重视和对文艺工作者的关心和鼓舞，从而提高了相声和相声演员的社会地位，促进了相声艺术的革新和展，并使它成为宣传革命的武器。建国初期，侯宝林和几位相声演员起成立了相声改进小组，在促进相声艺术改革和推动相声演员自我改造方面做出了一定的成就，这都是与**关心和重视相声艺术分不开的。

**给人的印象总是乐观、轻松、愉快，看戏、听相声都是如此。同时，他也是一个感相当深邃的人，大喜大悲很少表现得淋漓尽致。他虽然喜欢听相声，尤其是侯宝林的相声，而且听相声时常常是笑声不断，但他总是难得纵大笑。在听相声的时候，**常常努力克制住自己，不让自己笑出声来，有时竟憋得脸都红了。据侯宝林回忆，在20世纪50年代他给**说相声的时间里，仅有一回**忘地大笑了，而且笑得透不过气来，一边笑，一边摆手，意思是说，他实在忍不住了。

这是在侯宝林先生说到一七拼八凑的打油诗的时候，**才这般哈哈大笑的。这是什么诗呢？是这么四句：“胆大包天不可欺，张飞喝断当阳桥，虽然不是好买卖，一日夫妻百日恩。”就这么一诙谐幽默的打油诗，曾令**笑得直不起腰来。

后来，大约在1960年的时候，**对当时的评剧似乎评价不高，建议听听相声。于是侯宝林理所当然的作为相声演员便又被**邀请进中南海作过表演。有次在说到“大裤衩子”那段相声的时候，**也笑得挺开心，可以说是前仰后合了。

**对马季说：“还是下去好！”

笑苑名家马季是新中国培养起来的第一代相声演员，曾有幸到中南海为**、周恩来、朱德等老一辈无产阶级革命家表演。

1959年至1963年，马季所在广播说唱团每周至少两次去中南海演出，在5年多时间，共演出了100多个中小型相声段子。**最喜欢听的就是揭露江湖医生骗人伎俩的传统相声《拔牙》和张述今创作的《装小嘴儿》。

不管是传统相声，还是现代相声，只要是语幽默、含蓄、耐咀嚼，有回味的段子，**都喜欢。他不喜欢那些只要贫嘴，一味打闹，趣味低俗的段子。而且他还关心新相声的创作，赞成演员深入生活搞创作。

1963年，马季被中宣部、文化部派到山东省文登县搞了7个月的文化调查工作。马季通过深入基层，搞“三同”，思想上收获很大，先后写了3个相声段子：一段是专门歌颂全国劳动模范张富贵的相声，叫《画像》；一段是介绍农业科学普及知识的相声，叫《黑斑病》；另一段是专门揭露农村一些巫婆、神汉装神弄鬼行为的相声，叫《跳大神》。

回京不久，马季一行去中南海汇报演出。**听说年轻演员深入生活，并写出了3个段子，很高兴，放下手里的书，说：“那好，演一演，我听一听。”演出结束后，**高兴地和马季握手，说道：“还是下去好！”

30年过去了，这个马季对**的话仍难以忘怀：这话指明了相声艺术创作的方向，也是所有文艺工作者的座右铭。

他按自己的节奏跳舞

跳舞，是一种能增进身心快乐的娱乐活动。无论是战争年代，还是和平环境，人与人之间的交流和娱乐消遣都自然会选中舞会这种轻松自由的方式。从延安到杨家岭，到中南海的春藕斋，只要工作不十分忙，**也是很喜欢跳舞。他利用跳舞一方面可以达到锻炼身体，快乐身心的目的，另一方面也可以进行调查研究，了解更多的事。跳舞也成了**接触群众的方式之一。