1.电影写实 音乐摇摆 Teddy Robin（1）

一个很兴奋的日子，访问一位素未谋面而又敬仰万分的人，他是关维鹏——teddyrobin。虽然我未够二十岁，却认识teddyrobin有差不多十年的时间。他初踏足乐坛还是在求学时期，二十世纪六十年代年代初可谓teddyrobin和theplayboys的天下，他们是风靡那时期青年人的几队乐队之一。一九七四年，teddy毅然放下名利，孤身远赴彼邦过起流浪的生活，经过四年的遨游生涯，才返港寻求展另一嗜好——电影。

六十年代，beatlesmania席卷全球，青年人都沉迷于流行音乐和玩band。teddy组成theplayboys是在一九六五年、一九六六年间，那时的年轻一辈，真的无人不晓这班“花花公子”。但在七十年代初，经过多年的光芒闪烁的日子后，为了事业，各成员唯有各奔前程。teddy此时亦有去外国流浪之念头，加上一位加拿大朋友鼓励的关系，带了几千元就前赴加国去。

到步初期，teddy组织了一支华洋云集的乐队，在加拿大及美国流浪演唱了两年，稍后拆伙，再组一支全东方人乐队，包括韩国人、香港人和澳门人。这支乐队合作了两年的光景，走遍加拿大东岸各大小省镇，之后大家觉各有各的音乐路向，于是宣告解散。

“我亦很赞成青年人到外国流浪，借以充实自己，增广见闻。至于自己为何不选择读书，是由于感到读万卷书不如行万里路。”

teddy在一九七八年次回港，寻找展电影的门路。此后多次来回两地，直至有两间电影公司肯支持，监制了第一部电影《点指兵兵》。鉴于成绩异常理想，他决心留港展。“这出戏我找章国明执导，因为我们很早已经认识，未去加拿大之前曾一起搞实验电影。”与此同时，他亦灌录了张中文唱片。《点指兵兵》的摇滚味道甚浓，是中文碟较为特出之作。

这几年间，他先后监制其他三部电影，包括《救世者》、《山狗》、《胡越的故事》。

“我很欣赏这批新浪潮导演，每套片里都有一个主题想表达，不过又似乎是一些较难直截了当去解答的问题。许多人说这几套影片商业化，但商业化的定义很难确立。广泛受人注意却不叫座，也可说是商业化。我们的电影固然含有暴力、血腥的镜头，不过那是写实。例如《胡越的故事》里的绑票案是真有其事，那小孩和职员都被撕票。这并非制造血腥，此乃揭露事实。”teddy现正粉墨登场拍摄一出徐克导演的影片，这次是着重娱乐性，不再像以往所强调的讲耶稣。

关于以平淡写实、人味为骨干的《父子》被德国买家用高价购入版权之事，teddy表示，《父子》无疑是一部很出色的电影，而德国人买去是因为他们喜欢此类比较生活化的影片，不热衷反映社会黑暗面的作品而已。他还补充，《父子》在香港市场是一出十分冒险的尝试。他认为邬文怀和李小龙是中国电影能打入国际市场的两大功臣。

本月下旬，他将推出第二张个人中文大碟，里面却有一英文歌。teddy解释，一方面是因为他的正职是电影，没有太多时间，不开演唱会也是这原因；第二方面，不想太仓促推出，好像趁势赚钱一样，那样可能导致水平比上一张还差。我非常同意他的看法，换汤不换药只会使人家觉得庸俗、低级和厌倦。

这次的作品皆是original之作，第一面全是teddy独立撰曲，第二面有多位作曲家，包括冯添枝、林敏怡（《珍惜好年华》的作曲家）及弟弟关维麟等。作词有上次完满合作的郑国江和teddy极力赞赏的新人林敏聪（林敏怡之弟）等。碟内的《救世者》及《魔与道》和关正杰、谭咏伦的版本多少有些不同，尤以《救世者》最具代表性。teddy用一个很高key的声调（他说唱似robertplant），加上一些冷冷和音，比关正杰的版本摇摆很多。另外还有一很中国味的《金镂衣》，以古诗作歌词，特别邀得庄静而唱独白。由于唱片未到手，日后再作详细介绍。