14.认识真的无耻是什么（1）

陈冲凭借澳大利亚华语片《意》获得金马奖最佳女主角，这是她继1994年的《红玫瑰与白玫瑰》之后，再度被封为影后。而这样的结果让很多人感到意外，事的变化莫测往往非始料所及，原本对因《色，戒》而走红的汤唯抱有很大希望的人，这次却大惑不解，影后为什么不是汤唯？有人称汤唯落马乃“遗珠之憾”，更有人认为汤唯之所以无缘于影后宝座，是因为她是新人。若真如此，那金马奖也太垃圾了，不要也罢。金马奖而殷谦认为汤唯落马不单是她是新人，更重要的原因是，她是无法仅仅依赖一段激表演的床戏来获得这项大奖。陈冲获奖不是偶然而是必然的事，先《家乡的故事》不同于《色，戒》，它的主题积极、健康、粹美，它表现的是形而上的电影艺术；而作为最佳女主角的陈冲也在这部影片中浸入了不少心血，那几乎融结了她的辛勤、辛酸、辛心，她的演技与梁朝伟的演技同样赢得了广大观众的认可，也赢得了评委的赞赏；用眼睛看世界和用脑袋想问题的人都明白，这个奖非她莫属。

《家乡的故事》中的人物玫瑰在澳洲华人餐馆工作，独自抚养两个孩子。也许陈冲对玫瑰有着特殊的认识和理解，她将这个女人扮演的至矣尽矣，观众无不为她的演技折服。原来陈冲也是两个孩子的母亲，她对家庭和孩子有着切身的体验和感受，所以这也使她的表演艺术得以淋漓尽致的挥。难怪陈冲把荣誉归功于两个女儿：“因为当了妈妈，让我演戏更有力量。”如果不是两个女儿让他获得更多的表演智慧和灵感，如果不是她的演技给观众留下深刻的印象，那么这次想打败红得紫的汤唯，那恐怕只能是个传说。虽然说汤唯的胆子很大，但遗憾的是她的演技太差，这就是她无缘于影后的原因。

“流星式”的明星常常能在我们这个时代获得极高的赞誉，汤唯的人气确实一路涨高，目前被媒体誉为人气最旺的明星，其实这并不是什么好的声誉，又一次一脱成名的事实等于在向大家暗示，汤唯不仅是一个靠肆意的放纵、衰朽的颓废和大胆的粗俗来吸引观众的明星，而且还是一个靠投其所好而成为媒体关注的焦点的明星：她不过是一个将自己脱光了并公之于众的年轻女子。李安曾在接受外国传媒采访时提到片中的床上戏，“我用两个礼拜去拍摄床戏，伟仔好紧张，我惟有逼他！不过汤唯就好好多”被市场控制的电影机制的残缺和病态，致使很多像李安这样的电影界人物在制片时极为恣意，他们拒绝如常识一样明白的电影创作规范，蔑视已有的创作经验和电影观念，他们几乎视观众为空气，对观众总是一副傲慢的态度。

评选影后汤唯落马是必然结果，她的虚妄和幼稚显而易见：《色，戒》确实是李安“呕心沥血”用尽心机而再一次获得巨大声誉的作品，而汤唯不过是李安利用的一颗棋子而已，是李安独揽金马8项大奖的最重要的筹码。被外国观众视为限制级的电影却被中国观众视为珍品，这正是不少中国观众的悲哀：被内地版整整删除了7分钟的内容一度成为不少中国观众朝思暮想的东西。并不是说电影中不能出现有关“性”的节，但是我质疑李安为什么非要按插长达7分钟的床戏？李安沉迷于大段的性的节，这完全破坏了张爱玲的原着，我不明白，性这个东西究竟有少意义？为何大家都要前赴后继地扑向这个主题？这个被市场主宰一切的时代，已经将放纵和变态的性景观当作艺术时尚，已经将身体创作当作艺术的旗帜，所有的大奖都失去了它本身的积极的意义，仔细观察便现，如今所有能获得大奖的艺术作品不外乎两大内容：不是暴力就是性。

常听人说李安有天大的才华，现在看来过其实。《色，戒》所以能引起轰动，惟一“值钱”的东西无非是汤唯那段被剪掉的激床戏，在殷谦看来李安根本就不具备张爱玲那样讲故事的天赋，也不具备做一名真正电影艺术家的天赋。

不仅如此，李安在揭示人物的疯狂体验和病态激方面，远没有达到张爱玲的深度，没有创造出张爱玲小说中的那些令人满意的叙事效果，李安对人物感变化和心理动作的表现是简单和外在的，除了性还是性。李安的眼界也过于狭隘，过多地将电影故事节停留在外在的动作和行为上，过多地将的焦点集中在对人物的感官体验的演述上。倘若非要通过渲染“性”来抓住观众的眼球，倘若非要把艺术变成身体的奴隶，以此来表现自己无耻的勇气和堕落的潇洒，那就不仅显示着中国电影艺术家精神的危机和贫困，而且还践踏着身体的尊严，证明着身体的病变。